簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

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簡(jiǎn)介：取材于印尼的真實(shí)故事，在2016年的夏天一群學(xué)生正在參加夏令營(yíng)活動(dòng)，但是到了夏令營(yíng)的第三天，開(kāi)始發(fā)生很多離奇的事情，就在當晚話(huà)劇表演的時(shí)候，演員們開(kāi)始被一個(gè)可怕的靈體復仇，混亂接踵而至。

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此片是米高梅公司攝制的《米尼弗夫人》一片的姐妹篇。它描述了第二次世界大戰期間美國一個(gè)中產(chǎn)階級家 庭在戰爭中遭受的不幸，以及她們對和平生活的憧憬和為戰爭而獻身的精神?？藙诘绿亍た藸柌仫椦菽赣H， 秀蘭·鄧波兒和詹妮芙·瓊斯飾演她的兩個(gè)女兒，海蒂·麥克丹爾飾演她們的女仆。 本片獲奧斯卡金像獎最佳戲劇片和喜劇片音樂(lè )獎及最佳影片提名。

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20世紀50年代末，已成為暢銷(xiāo)作家的伊上洪作（役所廣司 飾）百忙之中回到湯島老家探望年邁的雙親。遠在東京的家中，妻子美津（赤間麻里子 飾）、長(cháng)女郁子（ミムラ 飾）和次女紀子（菊池亞希子 飾）正馬不停蹄地幫他做著(zhù)輔助工作，正值叛逆期的小女兒琴子（宮崎葵 飾）則有意無(wú)意反抗著(zhù)父親的強權?；氐綎|京不久，老父親隼人（三國連太郎 飾）的噩耗傳來(lái)，留給洪作的是無(wú)法參透的萬(wàn)千情感。歲月流轉，伊上一家時(shí)聚時(shí)散，女孩們漸漸長(cháng)大，有著(zhù)彼此的生活與心事，一向強勢的洪作也漸漸嘗到初老的孤獨況味。與此同時(shí)，母親八重（樹(shù)木希林 飾）隨著(zhù)年歲的增長(cháng)，記憶力逐漸衰退。一方面履行著(zhù)身為人子的義務(wù)，一方面又因童年被母親“拋棄”而心存芥蒂。萬(wàn)千情感之下，是永生無(wú)割舍的羈絆…… 　　本片根據日本作家井上靖創(chuàng )作的自傳體小說(shuō)《我的母親（わが母の記）》（分“花下”、“月光”、“雪面”三部）改編。

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1843年，君主專(zhuān)制下的歐洲饑荒肆虐、經(jīng)濟蕭條，處處危機四伏。英國的工業(yè)革命改變了世界秩序，創(chuàng )造出新的無(wú)產(chǎn)階級。秉持博愛(ài)共產(chǎn)理念，工人組織陸續成立。兩名德國青年，馬克思與恩格斯，將顛覆這些組織的烏托邦思想，改造他們的斗爭及全世界的未來(lái)。 　　馬克思自大學(xué)畢業(yè)后，憑著(zhù)犀利文筆與非凡思路迅速躍升《萊茵報》總編。然而因撰文抨擊普魯士王國被迫?？?，隨后帶妻子遷居巴黎。創(chuàng )辦《德法年鑒》期間，馬克思結識了家境富裕的恩格斯。恩格斯在英國曼徹斯特經(jīng)營(yíng)紡織工廠(chǎng)，擁有卓越手腕與經(jīng)濟知識。他的出現，于金錢(qián)、于學(xué)識，都大大支持了馬克思的思想實(shí)踐。爾后，兩人受托起草「正義者同盟」規章，一同完成了經(jīng)典政治文獻《共產(chǎn)黨宣言》。一位困苦拮據仍不改其志，一位含著(zhù)金湯匙又滿(mǎn)懷抱負。時(shí)代青年的聚首，即將讓全世界風(fēng)云變色！

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蒙古小女孩娜莎（Nansal Batchuluun 飾）在石洞里撿到一只憨態(tài)可掬的小白狗，她將這個(gè)小家伙帶回了蒙古包。但是父親（Batchuluun Urjindorj 飾）卻認為小狗曾和野狼生活在一起，必然會(huì )給他們帶來(lái)災難。娜莎不顧家人的反對，將小白狗偷偷藏起來(lái)。直到某一天，小白狗改變了家人們的看法……本片榮獲2005年布拉索夫國際電影節大獎、2006年德國電影節最佳青少年影片金獎、2005年漢普敦國際電影節最佳影片金海星獎、2005年慕尼黑電影節觀(guān)眾獎和導演獎、2005年圣塞巴斯蒂安國際電影節特別提及獎。

簡(jiǎn)介：洛倫佐（雅各波?奧爾莫?安蒂諾里 Jacopo Olmo Antinori 飾）是一個(gè)內心細膩而又敏感的14歲男孩，成長(cháng)在一個(gè)不幸福的家庭之中的他非常討厭社交，因此，當學(xué)校決定舉行滑雪活動(dòng)后，洛倫佐選擇了躲進(jìn)地下室，在一個(gè)星期的時(shí)間里，洛倫佐將享受沒(méi)有任何人打擾他的幸福生活，他可以盡情的和自己喜歡的音樂(lè )、書(shū)籍、游戲呆在一起?！　∽屄鍌愖魶](méi)有想到的是，同父異母的姐姐奧莉薇婭（泰婭?法爾科 Tea Falco 飾）的出現徹底打破了他對于未來(lái)一個(gè)禮拜的甜蜜幻想。這個(gè)做事從來(lái)不按照常理出牌的女人就這么大大咧咧的闖入洛倫佐的私人空間之中，但是，這一次被迫的相處，也讓洛倫佐對于他的姐姐，甚至是他的人生有了新的見(jiàn)解。

簡(jiǎn)介：　　It’s winter in France, the light is dull, the camera pans over a snowy wasteland and enters a massive construction of steel and glass that is open at the sides, stopping in front of the reproduction of a wooden ship. The structure that juts out over the upper deck is inscribed with the words ‘Liberté, égalité, Fraternité’.
　　Med Hondo uses this tracking shot to establish the setting of his feature film West Indies ou les nègres marrons de la liberté (1979), while opening up a much larger space to the imagination at the same time. The ship turns out to be a most versatile stage for a grotesque narrative of colonialism, slavery and the struggle for independence in the French West Indies. Med Hondo explores his many themes in this limited space, whether it be the Middle Passage, marronage, abolition or the history of labour migration to France. The film marries an aesthetics of thrift with the flamboyance of a musical; different time periods glide into one other as elegantly as the geographical points of reference; and only occasionally do the actors’ visible exhalations, an alienation effect created by the cold, remind us that West Indies was not shot on Martinique.

簡(jiǎn)介：一部204分鐘長(cháng)的電影，絕對需要磅礴浩大的題材。在這點(diǎn)上，意大利導演馬利歐·邁圖納的《我們相信》是做到了。三個(gè)年少的伙伴受19世紀20年代法國大革命的影響，決定獻身于爭取民主的革命事業(yè)。電影中以三個(gè)伙伴在三個(gè)不同時(shí)間段中發(fā)生的糾葛和經(jīng)歷作為主線(xiàn)，同時(shí)以小見(jiàn)大地展示了意大利王國的建國史。在這個(gè)過(guò)程中，三位好友由于個(gè)性和家庭背景不同，經(jīng)歷了各種曲折和恩怨，其中還有因為對革命事業(yè)的不同理解而手足殘殺。這個(gè)磅礴的題材在老導演馬利歐·邁圖納的操控下，畫(huà)面氣勢恢弘，場(chǎng)景驚心動(dòng)魄，但事實(shí)上它更適合被剪輯成一部電視連續劇，這樣的話(huà)人物形象應該更為豐滿(mǎn)和生動(dòng)。

簡(jiǎn)介：

A young mother, Rachel, frantically searches for her teen daughter, Hannah. She went missing after their car crashed outside of a small town in the middle of nowhere. Rachel desperately needs to find her before she's gone forever.

簡(jiǎn)介：Divided into three kingdoms -- Enfer (Hell), Purgatoire (Purgatory) and Paradis (Paradise) -- Notre Musique is an indictment of modern times.　　　　頑皮老頭高達在新作挑釁如常，堅持如舊，對電影愛(ài)情如一，但從形式到內容，卻續有新境。比前作《愛(ài)之頌》更練達更擊中要害，是他近年最激的反思作品。三段結構的開(kāi)篇〈地獄〉，戰地實(shí)錄與荷里活戰爭片交替，寓意彰甚：人類(lèi)真會(huì )嗜戰?！礋挭z〉借薩拉熱窩做說(shuō)書(shū)人，真實(shí)與虛構人物（包括高達自己）到此舉行文化圓桌會(huì )議，大家在寬恕迷宮中兜轉，唯有佇立已修復的莫斯塔古橋，才感一絲希望。高達最後領(lǐng)我們到〈天堂〉，人間竟有春色如許？但-有美軍駐守！全片最動(dòng)人一幕：學(xué)生問(wèn) DV 可否打救電影？高達哀哀面向鏡頭，良久不語(yǔ)......