簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

一部以醫療改革為主題的社會(huì )影響紀錄片。影片指出了當前主流醫療體系中最棘手的領(lǐng)域，并以完善的替代醫療計劃的形式提供了解決方案。

簡(jiǎn)介：

關(guān)于傳奇夜總會(huì ) Max's Kansas City 和 70 年代紐約搖滾場(chǎng)景的紀錄片。

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這篇文章解釋了黑人剝削電影驕傲節（Blaxploitation Pride）存在的原因。我們知道，這一類(lèi)型電影已經(jīng)失傳。它曾被推崇，但卻未能傳承。驕傲固然必要，但過(guò)度很快就會(huì )變成罪孽。驕傲是文化認同的一種元素，在當今世界已被沖淡。如果你喜歡在《黑人剝削電影》（BP）上看到和聽(tīng)到的內容，你永遠不會(huì )厭倦關(guān)于黑人驕傲節的過(guò)度想象。當然，說(shuō)實(shí)話(huà)，早在70年代之前，黑人電影的歷史就很豐富。我從電影制片人賈瑪·法納卡（Jamaa Fanaka）那里學(xué)到了很多關(guān)于電影力量的知識，而“救助兒童會(huì )”（Save The Children）就是這種力量的典型代表。所有這類(lèi)電影的愛(ài)好者和忠實(shí)擁躉都會(huì )問(wèn)：“那‘救助兒童會(huì )’呢？它存在嗎？有人看過(guò)嗎？”我說(shuō)這話(huà)真是“一語(yǔ)雙關(guān)”，我也很好奇它是否存在，同時(shí)我也想問(wèn)，真的有人真的關(guān)心“拯救兒童”嗎？從一部紀錄片到一部真人真事，這篇文章可以比喻那些無(wú)價(jià)的遺失錄像帶、未被發(fā)現的片段、自豪感、電影的力量，甚至還有人關(guān)心是否有人真正“拯救”任何東西，無(wú)論是“黑人剝削電影”、兒童，還是僅僅為了制作有尊嚴、有意義且具有革命性意義的高質(zhì)量電影。拯救兒童確實(shí)存在，它為我們帶來(lái)了觀(guān)看的樂(lè )趣，但它卻并非真實(shí)存在，因為世界可能永遠無(wú)法見(jiàn)證這種力量。它可能是一部從VHS錄像帶翻錄的DVD，但即便如此，它仍然是一件歷史文物。這部紀錄片的導演斯坦·萊森在一次采訪(fǎng)中講述了他的經(jīng)歷。有趣的是，沒(méi)有人談?wù)撨@部電影現在在哪里，或者是否有可能發(fā)行DVD?！禩he Mack》、《When We Were Kings》、《Wattstax》、《Soul Power》和《Black Rodeo》等經(jīng)典影片分別由邁克爾·坎普斯、萊昂·加斯特、梅爾·斯圖爾特、杰弗里·利維-欣特和杰夫·卡紐執導。這些白人男子在他們的評論和采訪(fǎng)中談到了制作這部電影是多么的艱難，在影院上映是多么的艱難，幾年后，保留這部電影并將其復制到 DVD 是多么的艱難。無(wú)論如何，他們拯救了自己的孩子。盡管這些作品美麗而有力，但將這些經(jīng)歷呈現給下一代的必要性是由一些甚至不是來(lái)自該文化的人創(chuàng )造的。救助兒童會(huì )不會(huì )很快上映呢？斯坦·萊森與世界上最富有的黑人之一拉塞爾·西蒙斯組建了一個(gè)媒體集團，并通過(guò) HBO 誕生了成功的 Def 系列。救助兒童會(huì )仍然胎死腹中。Def 喜劇 vs. Def 悲劇。自我科學(xué)兄弟、Funkback、BP 家族和我都明白，不僅要“拯救”那些沒(méi)有被拯救的東西，還要保存古跡，教育這些“孩子”長(cháng)大成人，這樣他們才能將珍貴的東西傳給后代，這是多么重要。順便說(shuō)一句，等你看到這個(gè)漂亮的寶寶……

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裝置藝術(shù)家王文志在嘉義山區長(cháng)大，他將對山林的記憶融入作品之中。他運用竹、藤、木等自然材料，以手工和集體勞動(dòng)進(jìn)行創(chuàng )作。他構建的巨大空間散發(fā)出深邃而強大的力量，令無(wú)數觀(guān)者驚嘆不已，感動(dòng)不已。這部影片跟隨王文志的創(chuàng )作歷程。

簡(jiǎn)介：　　86歲的李安格是中國女排“五連冠”時(shí)期的技術(shù)顧問(wèn)，后來(lái)曾受命組建中國少年女排希望隊，寄望通過(guò)培養新生力量有一天把冠軍再奪回來(lái)。壯志未酬人已老，退休后的李安格聽(tīng)到張雨生的歌《我的未來(lái)不是夢(mèng)》，有感而發(fā)，改變了歌詞，寫(xiě)出了《我的希望不是夢(mèng)》，沒(méi)有受過(guò)任何音樂(lè )專(zhuān)業(yè)訓練的他自此迷上寫(xiě)歌，并組建了“金色時(shí)光”老年合唱團。85歲那年，他決定要在自己86歲生日的時(shí)候搞一場(chǎng)個(gè)人作品合唱音樂(lè )會(huì )。
　　電影《金色時(shí)光》以真實(shí)紀錄的方式跟蹤拍攝了李安格和他的平均年齡超過(guò)75歲的老伙伴們克服各種困難實(shí)現了這個(gè)音樂(lè )會(huì )夢(mèng)想的追夢(mèng)之旅。片中也貫穿著(zhù)他跟80歲還在堅持每天打網(wǎng)球的老伴以及天生智障的46歲女兒之間的親情故事。

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莎拉巴拉斯是當今國際舞壇身價(jià)最高的佛朗明哥舞蹈女王，本片記錄她致敬佛朗明哥大師帕科·德·盧西亞的最新舞作「Voices」幕后籌備工作及全球巡演。從世界首演巴黎開(kāi)始，巡迴遍及墨西哥、美國、西班牙及日本。
　　這位事事要求完美的重量級舞者，不僅致力發(fā)揚佛朗明哥的傳統，也勇于挑戰與創(chuàng )新，成功轉化 專(zhuān)屬于男性的傳統曲式，展現出引領(lǐng)時(shí)代的強大女力。透過(guò)鏡頭，莎拉分享她的故事和生命，片中擷取舞作的精華片段，情感濃烈、畫(huà)面壯盛，深深震撼觀(guān)者的感官與心靈。

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文京對工作生活感到失望，一時(shí)興起前往聞慶市度假。在那里，她和正在修行的尼姑佳恩救了一只流浪狗吉順。三人聚在一起，在一位老太太家度過(guò)了一個(gè)充滿(mǎn)感情的夜晚。主人公文京之所以去聞慶，并不是因為名字相似，而是因為這是前臨時(shí)工趙月的故鄉，趙月負責了該部門(mén)的大部分工作。在她自發(fā)的旅程中，文京遇到了尼姑佳恩和佳恩一直保護的狗吉順，然后又遇到了一位老太太，她誤以為吉順是她失蹤的狗，導致她在這位老太太家過(guò)夜?！堵剳c：不止是道路》中發(fā)生的一切可以看作是一系列巧合。然而，在生活中，事件的展開(kāi)是巧合和命運錯綜復雜地交織在一起，就像織物中的經(jīng)線(xiàn)和緯線(xiàn)一樣。從這種相互作用中產(chǎn)生的關(guān)系在韓語(yǔ)中被稱(chēng)為“Inyeon”。本質(zhì)上，《聞慶：不僅僅是道路》是一部關(guān)于這種聯(lián)系以及這些聯(lián)系所創(chuàng )造的幸?；蛐∑孥E的電影。在形成這些聯(lián)系中扮演關(guān)鍵角色的是狗吉順，它將角色的心聯(lián)系在一起（難怪電影中有吉順的視角的鏡頭）。這是導演申?yáng)|日的最新作品，他通過(guò)《神圣家族》（2001 年）和《Bandhobi》（2009 年）等電影與全州國際電影節有著(zhù)深厚的淵源。它反映了他多年的經(jīng)驗和不斷擴大的導演視野。（文石）

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一部在HBO平臺播出的紀錄片，主要講述柯克·道格拉斯與邁克爾·道格拉斯兩父子先后在好萊塢取得電影事業(yè)成功的傳奇往事。

簡(jiǎn)介：本片紀錄下了愛(ài)爾蘭現代建筑大師艾琳·格雷的創(chuàng )作與人生。這位20世紀最具有開(kāi)拓性的設計者，用她獨特的視野和創(chuàng )造性徹底改變了我們家裝和建筑。她所屬的那個(gè)年代，在室內裝飾和家具設計領(lǐng)域，沒(méi)有幾個(gè)女人能與她相提并論。紀錄片通過(guò)對多位研究格雷的學(xué)者、拍賣(mài)行、收藏家、藝術(shù)策展人等的訪(fǎng)談，用影像還原了這位神秘低調的建筑師，呈現了她對歐洲的建筑和室內設計審美產(chǎn)生的深遠影響。艾琳·格雷傳奇的一生,不僅是一個(gè)女性的奮斗史,更是一部自我覺(jué)醒,自我成長(cháng)的勵志書(shū)。

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桂林味道，為觀(guān)眾呈現出多姿多彩的桂林味道。

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真實(shí)無(wú)濾鏡，走進(jìn)澳大利亞女子橄欖球聯(lián)盟球員及拳擊手泰拉·哈里斯的生活，跟隨她面對來(lái)自公眾和個(gè)人的挑戰，并借助平臺發(fā)揮善良能量。