簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：The movie focuses on existing malpractices in country's education system, the whole concept of buying your way through education, jobs and earnings. Even with an evolving education system, the country faces scams like SSC and HSC paper leaks, m.ysgou.cc CBSE re-examination, Vyaapam, etc. The movie tries to shift the attention of people to understand the vulnerability of hardworking and gifted students who get left out.

簡(jiǎn)介：　　想看一部陰郁的黑色電影（注）嗎？《暗夜搖籃曲》正準備以它的這類(lèi)特征來(lái)娛樂(lè )觀(guān)眾：果敢堅毅的角色、匪夷所思的劇情轉折，以及豐富的視覺(jué)效果， 從而榮獲今年圣丹斯電影節最佳攝影獎。這部影片是根據伊麗莎白·沙娜希的小說(shuō)《The Blank Wall》改編而成，是戴維·西格和史考特·麥基合作的第二部 影片，前一部影片《縫合》與本片相似的主題是關(guān)于社會(huì )安全遭到破壞。（注：犯罪電影的一種，以晦暗的攝影手法與背景不祥的音樂(lè )作為烘托，著(zhù)重描寫(xiě)憤世嫉俗的反派角色）
　　故事圍繞一位平凡的母親瑪格麗特·霍爾（蒂爾達·史溫頓飾）展開(kāi)，當她發(fā)現自己17歲的同性戀兒子與邋遢的酒吧老板交往時(shí)，她平靜的郊區生活因此而被攪亂了。而在她發(fā)現所說(shuō)的情人死在她家附近后，故事情節就更加激化了。想到她兒子肯定卷入這起謀殺案，瑪格麗特立即進(jìn)入保護子女的角色，不計后果地處理了尸體。
　　惡夢(mèng)到此并未結束，這個(gè)男人的狐朋狗友們拿來(lái)業(yè)余愛(ài)好者拍的她兒子和他情人的色情錄影帶來(lái)勒索瑪格麗特?，敻窭蛱睾屠账髡邅啔v克（高倫·維斯吉克飾）最后發(fā)展成一種奇特的關(guān)系，這是電影高潮的組成部分。
　　本片從未淪為情節劇，故事以諷刺性的曲解、史溫頓出色的演技，令人回憶的攝影得到維系。影片也因為尊重觀(guān)眾的智慧，絕無(wú)投機取巧，敷衍了事而贏(yíng)得了贊賞。
　　《暗夜搖籃曲》的廣泛發(fā)行標志著(zhù)一個(gè)獨立制片的偶像蒂爾達·史溫頓的一個(gè)新的開(kāi)始。以前你可能沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)她， 但她憑著(zhù)魅力四射的演出和吸引人的角色，擁有了一群人數不多但狂熱的擁護者。史溫頓鐘愛(ài)特寫(xiě)鏡頭，她曾說(shuō)：“象征性電影是藝術(shù)”，這在她的新上映的影片中一覽無(wú)遺，影評們說(shuō)那可能會(huì )為她贏(yíng)得奧斯卡獎。
　　史溫頓來(lái)自倫敦的一個(gè)蘇格蘭上層階級家庭，在踏入戲劇界之前在劍橋受過(guò)教育。她涉足電影界始于與英格蘭藝術(shù)電影導演德里克·賈曼的長(cháng)期合作。后來(lái)，史溫頓受歡迎的電影有：《黑色芳心》、《Love is the Devil》，和迄今為止最出名的作品《美麗佳人歐蘭朵》。她在劇中扮演一個(gè)男人，活了四百多年后最終變成了女人。史溫頓也因為這部影片而成為了可以保證票房收入的女演員，但她仍繼續接演一些非傳統而具挑戰性的角色。
　　她在《暗夜搖籃曲》里的角色，顯然是個(gè)普通的郊區母親，而不是一個(gè)被激動(dòng)人心的事件從自滿(mǎn)中搖醒的人。史溫頓喜歡她的角色被迫去思考與質(zhì)疑，她說(shuō)，在女性的角色中，這是十分少有的。蒂爾達·史溫頓的演出或許會(huì )使她成為家喻戶(hù)曉的人物，但盡管她的名聲唾手可得，蒂爾達·史 溫頓仍然腳踏實(shí)地，繼續保持她創(chuàng )造性的人格。

簡(jiǎn)介：　　一組科學(xué)家被派到南非的一個(gè)沙漠中進(jìn)行一項調查工作。在那里他們碰到了一種不明生物以及一堆埋于沙漠中的尸體。而他們也遭到不明生物的襲擊。一場(chǎng)冒險和人獸斗就于這個(gè)沙漠中展開(kāi)。究竟他們能否逃脫這個(gè)不明生物的魔掌呢

簡(jiǎn)介：　　In Buenos Aires, Exe (25) loses his?job and doesn’t want to look yet for another. His neighbourhood and friends are looking so strange as common to him. On the Internet he discovers Alf, a boy from Africa, who also has a sad job. Later, Alf also follows another guy, Archie, who escapes to the jungle. In the exotic context of the jungle’s vegetation, Archie follows the path of some ants to their nest. One of them goes out and on her path she founds Canh, a Philipinne guy who’s sitting over a big dirt mountain, he then goes down to his strange and beautiful city, and he also has a sad job.

簡(jiǎn)介：　　七個(gè)催眠飄渺的賦格式小品，開(kāi)始時(shí)看似無(wú)傷大雅，后來(lái)越來(lái)越激烈，直到最后在心理萬(wàn)花筒中推至高潮。爺爺沉默了-他還活著(zhù)嗎？一個(gè)人對著(zhù)衣柜說(shuō)話(huà)-為什么？缺席的人像幽靈一樣悄悄地進(jìn)入夫妻和家庭的生活和對話(huà)中。他們是失落的、壓抑的、失蹤的。年輕人震驚了他們的母親-一個(gè)用愛(ài)，另一個(gè)用蔑視（以及清醒地提出上帝是一種甘道夫的理論）。最后，還有一個(gè)把天真無(wú)邪的病人逼上絕路的騙子。在這里，很難說(shuō)誰(shuí)是受害者，誰(shuí)是罪魁禍首。如果人都是球體，他們還能相遇嗎？

簡(jiǎn)介：　　When the film begins, it is all over. “We know it’s terminal, and that’s all”, says Juliane of her mother Kerstin, who is in great pain and about to die aged just 64. Although the young doctor she consults acknowledges on a personal level that everyone has the right to manage their own death, he nonetheless reminds her that euthanasia is still illegal in Germany. This is even more the case at the Catholic hospice where Kerstin is staying. As relatives come to say goodbye to her mother and the emotions of memories mingle with the anticipation of grief, Juliane finds herself having to do battle with time – unbending, apathetic and monochrome – and this is superbly reflected in the convulsions of the handheld camera in wide shots.
　　Based on personal experience, Jessica Krummacher’s second feature film vividly relates the painful story of losing a parent. There is no violence or morbidity, rather the director describes the most important of events via the smallest, most fragile of details – the exchanging of words, texts and tender gestures that remain with us and get under our skin.

簡(jiǎn)介：　　63 歲的牙技師萩野谷幸三，是個(gè)半退休卻全心投入臨演工作的硬漢大叔，本片是他以新人之姿首次主演電影， 他是片中歷史劇「江戶(hù)之爪」的背景演員，卻是本片的鏡頭焦點(diǎn)，知名演員通通從主角變成了背景。不料空氣 般存在的臨演都比主角搶?xiě)?，際遇一個(gè)比一個(gè)離奇，他們演得忘情，忘記自己是個(gè)臨演，還不小心演得太賣(mài)力。

簡(jiǎn)介：

高麗時(shí)代的朝鮮，一個(gè)長(cháng)年干旱的村子里，村民嚴守著(zhù)老人年過(guò)七十就該被丟棄在山上的高麗葬傳統。一天一位寡婦帶著(zhù)自己的孩子嫁進(jìn)村里，對方是結過(guò)五次婚、有著(zhù)十個(gè)孩子的農民。農民的前妻之一、村里的薩滿(mǎn)，多年前被十兄弟趕出家門(mén)，一直懷恨在心，于是她預言，寡婦的兒子將把十兄弟全部殺光。十兄弟聽(tīng)聞十分害怕，開(kāi)始排擠寡婦的兒子，并將他弄成了跛子。為了自己兒子的性命，寡婦向農民要了一小塊地，帶著(zhù)孩子離開(kāi)了農民家。往后的三十多年里，十兄弟一直想盡辦法要致寡婦兒子于死地。饑荒再次來(lái)臨，而寡婦也到了該被送上山等死的年紀......

簡(jiǎn)介：　　塔林電影節新導演單元
　　Japan’s Koji Yamamura, already a renowned artist and animator, brings the international premiere of his feature debut, Dozens of Norths, to our 25th birthday edition of P?FF. The experimental and existential hand drawn and painted piece, charts a dialogue-free voyage into an alien northern realm: it’s skeletal architecture and chilly inhabitants.

簡(jiǎn)介：女兒生日那天，中年男子吳大修（崔岷植飾）在醉酒回家路上，突遭不明身份的人綁架失蹤。就此，他毫無(wú)理由地被囚禁在一個(gè)神秘的私人監獄中。尋死未果的吳大修，每天看電視，三餐吃煎餃。通過(guò)電視，他得知妻子已遭殺害，女兒下落不明，自己更被懷疑為兇手。就此，吳大修開(kāi)始鍛煉身體，決心復仇，并在牢中度過(guò)漫長(cháng)的15年?！　‘攨敲孛芡谕▔Ρ跁r(shí)，卻在某一天被放出，得以重見(jiàn)天日。他不顧一切地尋找自己被綁架囚禁的原因，并展開(kāi)瘋狂的復仇計劃。他遇見(jiàn)了年輕的壽司女店員（姜惠貞飾），并借助同窗老友追尋仇人，成功懲罰了監獄看守（吳達庶飾）一番。與此同時(shí)，幕后仇人李有真（劉智泰飾）也浮出水面……

簡(jiǎn)介：　　三個(gè)愛(ài)跳舞愛(ài)運動(dòng)愛(ài)健身的富有寡婦們，生活在一起，個(gè)性截然不同。一個(gè)為了獲得三人共享所有權的網(wǎng)球俱樂(lè )部，會(huì )彈吉他的風(fēng)流英俊的男人費勁心思，換裝分別誘惑三人，盡享魚(yú)水之歡之后，更施展騙婚大計……三個(gè)女人一臺戲，再加上一個(gè)情場(chǎng)高手，爆笑連連，歡樂(lè )多多。