白方進(jìn)（伊藤淳史 飾）出生在寺廟之中，就讀于佛教圣地高野山大學(xué)，學(xué)成后，他并沒(méi)有選擇剃度開(kāi)啟寺院生涯，反而蓄起了頭發(fā)，在一間書(shū)店里打工。盡管生于寺廟，長(cháng)于寺廟，但白方進(jìn)的內心里卻十分的矛盾，面對擁有無(wú)...

丁蘭30歲，已婚，7年的無(wú)趣婚姻，讓她與丈夫即將走到婚姻的盡頭。為了逃避那個(gè)無(wú)趣的家和無(wú)趣的他，丁蘭獨自旅行，在一個(gè)城市中與一位只有17歲的陽(yáng)光大男孩張曉明邂逅。當張曉明把丁蘭送到酒店再回到畫(huà)室后，這位青澀的少年已無(wú)法抗拒對丁蘭的喜愛(ài)。當他莫名的再次返回酒店，丁蘭同樣期待這位少年的出現，她們激情擁吻，也許因為好奇，也許為了尋找純愛(ài)，也許因為人性的那股欲望。在酒店里，他們除了吃飯，就是做愛(ài)。對于兩個(gè)追愛(ài)的人，酒店對他們來(lái)說(shuō)就是世外桃源，他們把這種超越年齡的愛(ài)情最直接的表現在欲望上，可誰(shuí)又能說(shuō)欲望不是愛(ài)情的一部分呢？是愛(ài)情之中有了欲望，還是欲望過(guò)后有了愛(ài)情，誰(shuí)又能說(shuō)得清？ 在彼此的愛(ài)情與欲望世界里，看丁蘭和張曉明這對姐弟怎樣走下去

自打出演了《無(wú)恥混蛋》，法國女星梅拉尼·勞倫已經(jīng)拍攝了六部劇情長(cháng)片，大都是標準的法式劇情片。然而她一直有一個(gè)執掌動(dòng)作大片的愿望。她覺(jué)得在法國要實(shí)現這個(gè)夢(mèng)想很難，法國可以拍出各種各樣的小電影，你很容易成為一名導演。隨著(zhù)預算提升到某個(gè)數字，這突然成了一件非常困難的事。于是，借流媒體春風(fēng)，她在網(wǎng)飛、亞馬遜那里找到了機會(huì )。為此，她接受美國電影工業(yè)殘酷的一面：導演在這并不神圣，新人很容易失去最終剪輯權。勞倫克服了這些挑戰，先是亞馬遜的《瘋女人的舞會(huì )》，再是網(wǎng)飛的《女僚機》。后者的女盜故事已經(jīng)很接近勞倫的夢(mèng)想。不過(guò)在她的抽屜一直有一個(gè)傳記故事《自由》。按照勞倫的說(shuō)法，這是她的《邦妮和克萊德》，取材自法國七八十年代真實(shí)的雌雄劫匪布魯諾和安妮。浪漫自然是她愿意呈現的元素，不過(guò)最讓勞倫興奮的，是她可以自己拿著(zhù)攝影機，鉆進(jìn)狹小的車(chē)輛，拍攝自己想要的鏡頭——在同等環(huán)境下，她比男性同行更容易隱藏和移動(dòng)自己。

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