當悲劇發(fā)生在斯德哥爾摩最富裕郊區的一所預科學(xué)校時(shí)，一名普通高中生馬亞·努爾貝里發(fā)現自己因謀殺罪而受審。當那天的事件被揭露時(shí)，她與塞巴斯蒂安·法格曼的關(guān)系，以及他那不正常家庭的私密細節也被揭開(kāi)了?！读魃场罚⊿t?rst av allt）改編自馬林·佩爾松·焦利托的暢銷(xiāo)小說(shuō)，該書(shū)在 26 個(gè)國家/地區出版，并被評為“2016 年北歐年度犯罪小說(shuō)”。

　　《我的燃情歲月》講述了那個(gè)逝去的年代，一批絢麗奪目的青春女兵參加野戰醫療衛生隊，用激情人生和殘酷青春抒寫(xiě)生存和死亡的故事……
　　故事通過(guò)一個(gè)19歲像花一樣絢爛的女孩方捷新兵入伍展開(kāi)，在那顛蕩起伏的嘎斯車(chē)上以一首熱情洋溢的革命歌曲作為引申，穿越時(shí)間的厚繭，還原到了那個(gè)充滿(mǎn)理想充滿(mǎn)熱情的年代……
　　通過(guò)一個(gè)個(gè)小人物的生和死那濃縮的片段，講述了生和死的意義，展現生命的尊嚴、靈魂的重量、活著(zhù)的美麗和人性的光芒，力圖從死亡中拯救出一些東西；他們有的是優(yōu)秀的醫生，有的是美麗的女兵，有的是天真的孩子……也許，另有比生命著(zhù)本身更值得他們堅守的，比如理想，比如愛(ài)情，比如責任，比如希望……
　　本劇在故事的背后闡述了生是偶然的，死是必然的這一自然現象，而更多的是探討活著(zhù)的人應該多去珍惜美好的生活，當死的時(shí)候，希望是一種解脫，只希望不后悔，愛(ài)過(guò)，追求過(guò)，付出過(guò)，得到過(guò)，失去過(guò)，未嘗不是一種領(lǐng)悟……
　　在記憶里，很多消失的人和事，本來(lái)已‘入土為安’，卻被記憶頑強地保留著(zhù)，然后在某一時(shí)刻重生，或者說(shuō)復活。
　　生，是一種態(tài)度。死，是一種姿態(tài)。生與死，構成了人生的始末……
　　它是電視劇版《陽(yáng)光燦爛的日子》
　　經(jīng)過(guò)兩年的籌備，劇本創(chuàng )作四易其人，雖然沒(méi)有商業(yè)懸疑和情愛(ài)，無(wú)法討巧觀(guān)眾，但投拍方稱(chēng)，“就是為了打造出一部電視版的《陽(yáng)光燦爛的日子》，要讓這個(gè)劇“每個(gè)毛孔都帶著(zhù)那個(gè)時(shí)代的質(zhì)感”。 　　《我的燃情歲月》展現的是一代人的青春，雖然有著(zhù)特定時(shí)代的淡淡痕跡，更多的卻是所有走過(guò)青春的人都能體會(huì )到的灼熱溫度。導演姜凱陽(yáng)說(shuō)，在他的記憶里，那個(gè)年代的天很藍，水很清，樹(shù)很綠，人的眼睛很亮……對那個(gè)逝去年代的深深的懷戀是他喜歡這個(gè)劇的原因。兩個(gè)月的拍攝，大家都在努力在時(shí)間隧道中逆行，尋找著(zhù)那個(gè)年代的感覺(jué)。
　　它是女兵版《士兵突擊》
　　《我的燃情歲月》是以女主角方捷(《我的青春誰(shuí)作主》中李霹靂的扮演者林園飾演)回憶的方式，講述的一部女兵成長(cháng)史，該角色和《士兵突擊》中的許三多一樣，都是一個(gè)貫穿全劇的人物，“女版許三多”的稱(chēng)謂由此而來(lái)?！叭绻麖膭钪镜慕嵌日f(shuō)，倒也可以這么評價(jià)?！绷~刀說(shuō)，方捷和許三多的性格都很執著(zhù)，“有時(shí)，過(guò)度執著(zhù)會(huì )容易讓人受不了，許三多是這樣，方捷也是?！?/p>

　　抗日戰爭時(shí)期,重慶成為陪都,四川成為大后方。國民黨中央勢力的入川,引起各類(lèi)矛盾的復雜化和激烈化;川外各階層人士蜂擁入川,亦引起不同文化的碰撞與融合。醉仙樓更替了主人。駐扎本地的川軍李師長(cháng)成為醉仙樓的后臺老板,支持同他關(guān)系暖昧的阮秋萍,把醉仙樓變成了煙花風(fēng)月的青樓。李師長(cháng)不僅以此賺錢(qián),更把這里當作拉攏權勢人物的地方。阮秋萍戲花旦出身,被迫委身與李師長(cháng),特殊的境遇把她造就成為一個(gè)性格復雜的人物。雖出沒(méi)污泥之中,愛(ài)國之心和善良之心并未泯滅。因而她的言行往往充滿(mǎn)矛盾,她的舉動(dòng)往往同初衷相悖,造成許多喜劇性的情境。
　　商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花。
　　不知亡國恨的,又何止是商女?
　　憐香閣里演繹出一個(gè)個(gè)新的故事。道貌岸然的文官武將們在這里個(gè)個(gè)丑態(tài)百出,原形畢露。骯臟丑惡的交易,醉生夢(mèng)死的糜爛。描繪出一幅幅百丑圖。

　　《農家十二月》其中包括《代理東家》、《稱(chēng)媽》、《秘密圖紙》、《包裝》、《死去活來(lái)》等24個(gè)故事情節相對獨立的系列劇。
　　該劇以農時(shí)為經(jīng)，以農事為緯，以農家為中心場(chǎng)景，鋪演了我國東北農村某地--靠山村在一年里發(fā)生的一系列趣事兒。這些故事圍繞著(zhù)心直口快且又樂(lè )于助人的胖嬸(高秀敏飾)、為人忠厚性情憨直的胖嬸丈夫面瓜(雷恪生飾)、看似啥事都明白實(shí)則啥事都弄不太明白的大明白(候天來(lái)飾)全心全意為群眾辦實(shí)事的村主任(呂曉禾飾)、以及胖嬸的鄰居田老三、張老歪、胡素蘭、二大爺等普通農民群眾的普通生活場(chǎng)景依時(shí)依次地不斷展開(kāi)，并透過(guò)劇中人物的喜怒哀樂(lè )、人情往來(lái)、思想言行和鎖鎖碎碎的生活細節，表現了在轟轟烈烈的農村經(jīng)濟體制改革熱潮中中國普通農民的精神風(fēng)貌、情感世界和生活情趣及其在新的歷史發(fā)展進(jìn)程中的蛻變軌跡。
　　《農家十二月》系列喜劇所輯的24個(gè)劇集，全部取材于東北農村的現實(shí)生活。它所反映的盡管只是大時(shí)代中的小人物、小事件、小場(chǎng)景，名副其實(shí)地在“講述老百姓自己的故事”，但由于它依托在堅實(shí)廣袤的大關(guān)東地域文化的“平臺”之上，將藝術(shù)觸角系列化地伸向東北農村生活的各個(gè)層面，因而其應有的思想涵概與文化包容依然顯得相當的豐富和凝重。在人們開(kāi)懷和悲憫之后，成功地塑造了對生命和生活充滿(mǎn)熱望的可敬、可愛(ài)、可親、可氣、可嘆的農民小人物大群象，展示了東北農村深刻而細致的時(shí)代畫(huà)卷。

　　《錦帳春》是一部跨越時(shí)空、情感與命運交織的現代奇幻劇集。講述了古代商女高春嵐因一場(chǎng)冤案被人投毒導致昏迷，意識被引渡到“彼岸世界”。高春嵐在彼岸世界成為了一名服裝設計師，與神秘男子林之錦相識相知，彼此吸引又反復試探。春嵐初入職場(chǎng)便遭遇作品被抄襲、設計冷場(chǎng)、品牌受損等一系列危機，還要應對外敵試圖操控集團繼承權的明爭暗斗。隨著(zhù)高春嵐設計事業(yè)風(fēng)波不斷、對手步步緊逼，林之錦一次次出手相助，更在她崩潰之際不離不棄。高春嵐在一次次失憶輪回中，逐漸拼湊出兩人的情感糾葛，意識到要打破宿命，唯一的路是——正視心結，完成選擇。

　　本片以郵輪生活為創(chuàng )作源泉，講述了天海號這艘郵輪上發(fā)生的故事，從船長(cháng)大衛、酒店總監裴冷翠、娛樂(lè )部經(jīng)理、米其林三星主廚、賓客關(guān)系部新人等八名性格各異的工作人員主視角出發(fā)，每集以不同的游客作為故事主導人物，講述愛(ài)情、友情以及親情等不同主題的故事。

　　這部多鏡頭家庭喜劇以當代為背景，講述了科羅拉多州丹佛郊外的一個(gè)牧場(chǎng)上發(fā)生的故事。由阿什頓·庫徹、伊麗莎·庫斯伯特和山姆·艾里奧特擔任主演。故事一開(kāi)始，柯?tīng)柼兀◣鞆仫椦荩┙Y束了自己短暫而失敗的半職業(yè)式橄欖球生涯，回到家鄉，與父親博（艾里奧特飾演）一起經(jīng)營(yíng)家族牧場(chǎng)。
　　在第 7 部分，柯?tīng)柼嘏S持生計，并與分居的妻子艾比（庫斯伯特飾演）和女兒重修舊好，而他的父親在努力適應半退休生活以及以為上了年紀而出現的各種狀況。與此同時(shí)，盧克（戴克斯·夏普德客串出演）回到丹佛，向他唯一的家人尋求寬恕。