獲1959年莫斯科國際電影節大獎，并獲1960年的列寧獎金。影片忠實(shí)地表現了肖洛霍夫的一個(gè)哲理思想：任何事物也不能阻止萬(wàn)物蘇生。
　　影片的故事內容已被它的片名所概括了，它表現了一個(gè)普通的人在衛國戰爭中所經(jīng)歷的家破人亡的悲慘遭遇。戰爭剛爆發(fā)，木工索闊洛夫就上了前線(xiàn)，在戰爭中，他走過(guò)了一條苦難的艱巨道路：他被浮過(guò)；在集中營(yíng)里做過(guò)受盡折磨的苦工；又機智地駕車(chē)回到了蘇軍陣地，還俘獲了一個(gè)德冠少校，帶來(lái)了重要的情報。戰爭使索闊洛夫失去了人間所有的親人和溫暖的家，但他并沒(méi)有變得冷酷無(wú)情，并沒(méi)有被痛苦折磨得失去生存的意志。他不僅自己要堅強地活下去，而且還要以破碎的心靈中的全部的愛(ài)去溫暖一個(gè)無(wú)依無(wú)靠的弱小生命。影片結尾索闊洛夫把同樣在戰爭中失去一切親人、露宿街頭的小男孩凡尼亞認作兒子這場(chǎng)戲充分地闡明了作品的主題思想：一個(gè)遭受戰爭創(chuàng )傷的人，沒(méi)有理由永久地為自己的痛楚而哭泣，只要他還活著(zhù)，他就應該不吝惜自己的愛(ài)，去溫暖比他更弱小的生命。索闊洛夫終于在生活中找到了精神支柱，這支柱就是人道主義的力量。索闊洛夫是以人道主義的精神來(lái)醫治自己心靈的創(chuàng )傷的。他在撫慰這顆幼小的心靈的過(guò)程中，忘卻了自己的傷痕。影片作者自始至終遵循的一個(gè)基本創(chuàng )作原則就是真實(shí)，這真實(shí)是嚴峻而殘酷的。
　　本片的導演技巧和造型處理都具有較高的水平，在運用電影表現手段方面是出色而大膽的，并具有革新精神。片中有十分獨特的蒙太奇轉換，又有前所未有的仰俯拍鏡頭，影片拍攝時(shí)還動(dòng)用了直升飛機。攝影師弗·莫納霍夫有自己獨特的風(fēng)格?！兑粋€(gè)人的遭遇》是一部獨白式的影片，是謝·邦達爾丘克自導自演的，對話(huà)極為簡(jiǎn)約而洗練，影片以卓越的造型處理豐富了原小說(shuō)的內涵。邦達爾丘克后來(lái)拍攝了《戰爭與和平》《他們?yōu)樽鎳鴳稹?，他曾親自參加過(guò)衛國戰爭。1956年他曾來(lái)我國參加過(guò)“蘇聯(lián)電影周”期間的活動(dòng)。
　　個(gè)別評論文章認為影片的調子太低沉，但輿論界和廣大觀(guān)眾還是肯定這部影片的。