簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

為人好吃懶做的阿雞（吳鎮宇）雖掛名某家大公司某部門(mén)的經(jīng)理，但終日并無(wú)事情可忙，他憑借滿(mǎn)腦鬼主意，與在自己手下打雜的好兄弟阿九（林子聰）過(guò)著(zhù)渾噩的撞鐘日子。公司因經(jīng)濟不景氣決定裁員，方式竟是比拼才藝。阿雞和阿九無(wú)專(zhuān)長(cháng)可施，愁眉之際得舅公（黃秋生）指點(diǎn)，恍惚記起自己是舞獅世家之后，決定表演日漸無(wú)人問(wèn)津的舞獅。但公司沒(méi)等到兩人大展身手已經(jīng)關(guān)門(mén)大吉。 　　阿雞與阿九垂頭喪氣坐立街頭，碩大的獅頭引起路人側目。在路人錢(qián)財的鼓動(dòng)下，兩人舞動(dòng)獅頭，正酣之時(shí)，警察過(guò)來(lái)阻撓，雙方發(fā)生激烈爭吵，引來(lái)媒體關(guān)注。不想此事令港人重對舞獅發(fā)生興趣，阿雞與阿九成為名人。阿雞姐姐（毛舜筠）是天生生意人，見(jiàn)舞獅有利可圖，也著(zhù)手去做，他人更是在利益誘惑下趨之若鶩。眼見(jiàn)這一切，舅公嘆氣搖頭。

簡(jiǎn)介：從小學(xué)習戲曲的許佳，因時(shí)空交疊與來(lái)自50年代的陳欽，兩人意外相識于文昌里萬(wàn)壽宮戲臺，在探索彼此世界的過(guò)程中逐漸擦出火花。是一出戲、一場(chǎng)夢(mèng)、也是情之所至……

簡(jiǎn)介：

年輕迷人的事業(yè)型女人雷阿，為了取得新任老板的賞識而向她偶然結識的年輕鋼琴家巖求助，甚至雇傭巖作為她的男朋友一同參加老板的周末聚會(huì )，漸漸的雷阿開(kāi)始真正喜歡上巖，可是好事總是被雷阿的前男友同時(shí)也是工作上的競爭對手破壞！

簡(jiǎn)介：本劇根據上世紀七十年代末八十年代初發(fā)生在天山的一個(gè)真實(shí)故事改編。本劇故事詳見(jiàn)黨益民著(zhù)報告文學(xué)《守望天山》。

簡(jiǎn)介：想過(guò)自己為何會(huì )單身嗎？單身理由千百種，有人是因為愛(ài)抱怨，有人是因為太花心，也有人是因為太文青。但小琳的理由竟是因為「看得到鬼」。被甩之后，她決定收拾心情、背起行囊，一人踏上失戀療傷之旅。小琳孤身前往泰北的丘媚潘步道療傷，因此遇見(jiàn)小普，這個(gè)在感情和工作方面雙雙受挫的魯蛇編劇，為了尋找寫(xiě)鬼片劇本的靈感，想找看得到鬼的人幫忙，兩個(gè)低潮的人意外相遇，并展開(kāi)了一連串的冒險。

簡(jiǎn)介：該片改編自2009年奇坦·巴哈特同名小說(shuō)，講述一個(gè)旁遮普小伙子克里斯與一位泰米爾婆羅門(mén)女孩阿娜婭從相戀到坎坷步入婚姻殿堂的故事。當一個(gè)精明的男人遇上一個(gè)聰明的女人，是雙劍合璧還是明搶暗奪？當蠻橫無(wú)理的婆婆遇上自以為是的老媽?zhuān)遣还泊魈爝€是你死我活？當愛(ài)情遇上未來(lái)，婚姻遇上幫派，當他們不得不面對分離、背叛、利用、文化分歧、不正常的家庭、歇斯底里的親友、勾心斗角的環(huán)境……　　作品創(chuàng )作靈感源于作者和妻子的真實(shí)經(jīng)歷：兩個(gè)來(lái)自印度不同階層、不同文化背景的兩個(gè)年輕人，深深相愛(ài)且準備結婚。當然，他們的父母并不同意。為了能把他們的愛(ài)情轉化為婚姻，他們需要在長(cháng)輩面前進(jìn)行一場(chǎng)艱苦的戰役。叛逆和斗爭都是簡(jiǎn)單易行的，但是要成功就難了。他們能做到嗎？他們是克服了重重阻撓，還是為了不得已的苦衷而半途放棄？　　近些年，奇坦·巴哈特的作品不斷被改編成電影搬上銀幕，如《熱線(xiàn)你我他》《三個(gè)白癡》《斷線(xiàn)人生》等。

簡(jiǎn)介：Two differences between this Austrian version and the generally available American version are immediately obvious they differ both in their length and in the language of the intertitles. The American version is only 1,883 metres long - at 18 frames per second a difference of some 7 minutes to the Austrian version with 2,045 metres. Whereas we originally presumed only a negligible difference, resulting from the varying length of the intertitles, a direct comparison has nevertheless shown that the Austrian version differs from the American version both in the montage and in the duration of individual scenes. Yet how could it happen that the later regional distribution of a canonical US silent film was longer than the original version　　The prevalent American version of Blind Husbands does not correspond to the version shown at the premiere of 1919. This little-known fact was already published by Richard Koszarski in 1983. The film was re-released by Universal Pictures in 1924, in a version that was 1,365 feet (416 metres) shorter. At 18 frames per second, this amounts to a time difference of 20 minutes! Titles were altered, snippets of action removed and at least one major scene taken out entirely, where von Steuben and Margaret visit a small local chapel. (Koszarski)　　From the present state of research we can assume that all the known American copies of the film derive from this shortened re-release version, a copy of which Universal donated to the Museum of Modern Art in 1941. According to Koszarski the original negative of the film was destroyed sometime between 1956 and 1961 and has therefore been irretrievably lost. This information casts an interesting light on the Austrian version, which can be dated to the period between the summer of 1921 and the winter of 1922. Furthermore, the copy is some 200 metres longer than the US version of 1924. If one follows the details given by Richard Koszarski and Arthur Lennig, this means that, as far as both its date and its length are concerned, the Austrian version lies almost exactly in the middle between the (lost) version shown at the premiere and the re-released one.A large part of the additional length of the film can be traced to cuts that were made to the 1924 version in almost every shot. Koszarski describes how the beginning and the end of scenes were trimmed, in order to speed up the film. However, more exciting was the discovery that the Austrian version contains shots that are missing in the American one - shotscountershots, intertitles - and furthermore shows differences in its montage (i.e. the placing of the individual shots within a sequence). All this indicates that Die Rache der Berge constitutes the oldest and most completely preserved material of the film.

簡(jiǎn)介：　　T國深受毒品之害，而14D是該國最大的販毒組織。富商張百雄長(cháng)年致力于反毒斗爭，并資助利劍反毒小組，志在鏟除反毒組織。歷經(jīng)長(cháng)期斗爭，掌握了14D的核心成員和關(guān)系網(wǎng)名單，準備上交警方。
　　由于消息走漏，張氏不斷受到生命威脅，不得已將名單的絕密信息轉給女兒，并委托秦風(fēng)率領(lǐng)的利劍 小隊一路保護和幫助女兒拿到名單。14D深知名單關(guān)系重大，派出二號和神秘的三號人物帶領(lǐng)重兵一路尾隨和追殺，意圖搶回名單，血雨腥風(fēng)就此展開(kāi)，在此過(guò)程中，張氏女兒和秦風(fēng)的關(guān)系也由最初的不信任，歷經(jīng)生死考驗，逐漸發(fā)生著(zhù)變化。而隨著(zhù)結局的逐漸臨近，一場(chǎng)讓人意想不到的伴隨著(zhù)權力和金錢(qián)的感情糾葛突然襲來(lái)，讓人在錯愕的同時(shí)，不禁去更深入的思考人性和感情...
　　本片改編自掌閱文學(xué)頭部IP作品《一世兵王》，作者：我本瘋狂。

簡(jiǎn)介：

布隆姆-唐是一名小鎮的警察，他受根深蒂固、權勢熏天的市長(cháng)迪克-卡瓦納家族直接管轄。當他的兩個(gè)十來(lái)歲的兒子在獵鹿中無(wú)意射殺迪克后，布隆姆對獨掌大權的卡瓦納家族長(cháng)期持有的忠心受到了考驗。仍未成年的斯凱拉決定替哥哥內特頂罪，聲稱(chēng)是他失手開(kāi)的槍?？ㄍ呒{家族馬上報復，令斯凱拉鋃鐺入獄，并企圖將他作成人來(lái)審判。被絕望和負罪感壓迫的內特力闖監獄，通過(guò)一連串的搏斗，救出弟弟，逃入樹(shù)林。布隆姆在法律和骨肉之間的抉擇導致了他對舊的家庭秘密的發(fā)現，而這些發(fā)現將要威脅毀滅掉他所熱愛(ài)的一切

簡(jiǎn)介：

1962年，在一場(chǎng)公開(kāi)的審判之后，納粹德國臭名昭著(zhù)的屠猶劊子手阿道夫·艾希曼終于被送上了絞刑架。一位早熟的利比亞移民少年、一名緊張不安的獄警，還有一位奧斯維辛集中營(yíng)的幸存者，電影將從這三個(gè)人的不同角度，親歷這一猶太人歷史上的復仇大事件。

簡(jiǎn)介：

　　故事發(fā)生在1900年的圣誕節前夜，吉姆（托馬斯·曼 Thomas Mann 飾）將一只名叫小姐（泰莎·湯普森 Tessa Thompson 配音）的純種狗送給了自己的愛(ài)人（科雷西·克萊門(mén)斯 Kiersey Clemons 飾），作為圣誕節的禮物。就這樣，小姐在這個(gè)充滿(mǎn)了關(guān)愛(ài)和幸福的家庭中漸漸長(cháng)大。                                                                    　　某一日，女主人發(fā)現自己懷孕了，全家人關(guān)注的焦點(diǎn)自然集中到了那個(gè)還未出生的嬰兒身上，這令受到了冷落的小姐倍感郁悶。終于有一天，忍無(wú)可忍的小姐決定離家出走。外面的世界可不是小姐想象中的那么簡(jiǎn)單，很快，它便遇到了危險，幸運的是，一只名叫查普的流浪狗（賈斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 配音）對小姐伸出了援爪，在茶普的帶領(lǐng)下，小姐第一次感受到了自由的快樂(lè )。