一位名叫克里斯的馬拉雅拉姆語(yǔ)電影制片人前往加爾各答拍攝一部紀錄片,以回應路易·馬勒1969年執導的影片《加爾各答》。盡管他是印度人,但他對這座城市卻和馬勒一樣陌生。影片開(kāi)拍后不久,新冠疫情席卷全球,迫使他隔離??死锼宫F在面對的不是加爾各答,而是與陪他一起來(lái)的妻子的關(guān)系,兩人原本預計不會(huì )經(jīng)常見(jiàn)面。他不再向外看,而是向內看。對于唐·帕拉薩拉來(lái)說(shuō),馬勒的這部杰作提供了一種媒介,通過(guò)它,他不僅可以提出一些關(guān)于我們與現實(shí)關(guān)系的基本問(wèn)題,還可以提出政治與電影之間關(guān)系的問(wèn)題。如果當時(shí)的印度政府認為《加爾各答》具有侮辱性,那么現政權會(huì )如何看待這些本質(zhì)上相同,但由印度人拍攝的影像呢?