簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

故事發(fā)生在20世紀四十年代的長(cháng)白山林區。伐木工魏大山（寧才 飾）為救他人自己被樹(shù)砸成癱瘓，貪困的家境很快捉襟見(jiàn)肘，無(wú)奈的大山求助徒弟黑塔（趙軍 飾），想以當地“拉幫套”的風(fēng)俗回報單身的黑塔，說(shuō)白了就是讓妻子賠他睡覺(jué)以物相抵。善良的黑塔愿幫師傅求醫討藥，卻不愿做這種齷齪之事。黑塔的忠厚俠義感動(dòng)了魏妻云鳳（蔣雯麗 飾），她愛(ài)上了這個(gè)忠厚的男人。常年的臥床不起，使魏大山男人的自尊大受打擊，他的心理開(kāi)始扭曲，不斷虐待云鳳，有次被黑塔撞見(jiàn)，狠狠地教訓了他。這時(shí)云鳳懷上了黑塔的孩子，不久生下女兒參花。一晃七年過(guò)去，七歲的參花（馬思純 飾）用爬犁拉著(zhù)魏下山泡溫泉，這招竟讓癱瘓多年的大山重新站了起來(lái)，但他與云鳳的情感已經(jīng)枯竭了......

簡(jiǎn)介：

許記燒鴨是香港街頭盡人皆知的風(fēng)味美食，雖然店鋪寒酸，裝潢陳舊，但是憑借老板老許（許冠文 飾）那一手出色的燒鴨技巧，依然引得眾多食客前來(lái)大快朵頤。店內生意興隆，但老許對待下面的員工卻甚為苛刻。無(wú)休止的加班、可憐的薪水，員工們怨聲載道，反被老許巧言令色蒙騙過(guò)去。不過(guò)就在某一天，許記燒鴨的災難來(lái)了。對門(mén)的店鋪開(kāi)了一家西式炸雞店，老板丹尼（吳啟華 飾）以先進(jìn)的理念推廣他的西式快餐，很快便將老許的客人搶了去。危機當頭，老許想出各種辦法應對，而丹尼也意欲將燒鴨店置于死地…… 　　本片榮獲1989年美國拉斯維加斯國際喜劇最佳男主角獎大獎。

簡(jiǎn)介：

本劇講述的是兩個(gè)無(wú)業(yè)大學(xué)生的故事。 　　龍鳳村近年來(lái)文運亨通，報考的學(xué)子們幾乎全都接到了錄取通知。家家吃喜，慶賀兒女們成龍成鳳。就在這喜慶的暑期，大學(xué)畢業(yè)生葉青和她的男朋友周強由于找不到工作，灰溜溜地回到了村子。 　　周強媽開(kāi)著(zhù)超市，手里有錢(qián)，拿出十萬(wàn)元托人給兒子安排工作。葉青爹媽為供女兒讀書(shū)，已經(jīng)花光了家里的全部積蓄?？珊媚樀娜~青媽仍不甘心，打算賣(mài)掉承包地為女兒籌款。 　　趙長(cháng)平和葉青、周強從小學(xué)到高中一直是同班同學(xué)。高中畢業(yè)的他沒(méi)上大學(xué)，四年間掌控了四十多坰土地，成了龍鳳村最有實(shí)力的人物。他不忍心買(mǎi)葉家的地，借錢(qián)給了葉青媽。自強自立的葉青不肯背債，騙媽說(shuō)她能托到人，把錢(qián)偷偷還給了趙長(cháng)平。 　　周強媽托的是有個(gè)局長(cháng)舅舅的趙盼兒。盼兒看中了有大學(xué)文憑的周強，想借機追到他，雖然拿了錢(qián)，卻一拖再拖。 　　憨厚真誠的趙長(cháng)平看老同學(xué)窩在家里難受，想幫他們一把。為發(fā)揮他們經(jīng)濟管理...

簡(jiǎn)介：

農村姑娘于小艷來(lái)到大城市海城，幾次受騙后，偶然的一次機會(huì )，她來(lái)到了大信集團董事長(cháng)的家里，工作就是監督不成器的富家子弟王梓，在于小艷的幫助下，王梓逐漸開(kāi)始自食其力，最終當上了集團董事長(cháng)。

簡(jiǎn)介：Characterized by deconstructivism and philosophical references and by briefly exposing the good, bad, and ugly periods of the country's history, this post-modern film portrays the abstract need for guidance of Germany following the fall of the Berlin Wall.

簡(jiǎn)介：一名前小聯(lián)盟籃球教練被法院命令去管理一支由智力障礙球員組成的球隊。他很快意識到，只要齊心協(xié)力，這個(gè)團隊能比他們想象的走得更遠。

簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在一家名叫微笑之家的養老院中，阿戴麗娜（英格里德·圖林 Ingrid Thulin 飾）是在這里居住的老太太，個(gè)性開(kāi)朗熱情的她對所有人都是笑瞇瞇的樣子，在養老院里人緣很好。安德萊昂（達多·魯斯波利 Dado Ruspoli 飾）也住在這里，這個(gè)小老頭雖然為人有些虛榮，但心地卻很善良，他和阿戴麗娜之間十分的對味?！　?shí)際上，安德萊昂已經(jīng)有妻子了，只不過(guò)他和妻子之間的感情早就走到了盡頭，并且安德萊昂的妻子患上了不治之癥，命不久矣。隨著(zhù)時(shí)間的推移，阿戴麗娜和安德萊昂終于勇敢的走到了一起，在鄰居的幫助下，他們決定開(kāi)車(chē)私奔。

簡(jiǎn)介：

這是一部極為出色的關(guān)于人與自然的電影。1902年和1907年，沙俄軍官阿爾謝尼耶夫兩次率領(lǐng)勘探隊到烏蘇里地區探險，都巧遇赫哲族老獵手德?tīng)柼K·烏扎拉。德?tīng)柼K.烏扎拉為勘探隊充當向導，并挽救了阿爾謝尼耶夫的生命，與之建立了深厚的情誼。德蘇對大自然相當了解與尊重，藉由他的示范 與見(jiàn)解，讓人們了解大自然的偉大與殘酷，人是可以與大自然和平相處，但當大自然被破壞時(shí)，人們將是第一個(gè)遭殃。德蘇是一個(gè)神槍手，但后來(lái)在一次打獵時(shí)，德蘇發(fā)現自己的眼睛因為身體衰老而退化，看不清獵物了，十分沮喪。他隨阿爾謝尼耶夫到大城市伯力居住。但是，城市文明德蘇卻無(wú)法習慣，城市和他過(guò)去賴(lài)以生存的地方，那片純樸的自然大地是完全不同的。獵人離開(kāi)槍?zhuān)x開(kāi)了他所熟悉的環(huán)境，仿佛魚(yú)兒離開(kāi)了水?！俺抢餂](méi)法狩獵，不狩獵就沒(méi)有貂”“我突然想念空氣?！彼笫潜磺艚艘话?，悶悶不樂(lè )。德蘇執意回到山里，回到那片密林。但是，獵人沒(méi)有好的視力，便是最大的悲劇。獵人不能獵殺，自己便被會(huì )獵殺。勇敢的德蘇雖然帶著(zhù)阿爾謝尼耶夫送給他的新獵槍?zhuān)撬麉s死了…

簡(jiǎn)介：ccc四個(gè)狂愛(ài)卡丁車(chē)的孩子收到了神秘的邀請，要到古老的城堡中參賽，但條件是每個(gè)人之間不僅要相互信任，更要拋棄原有的驕傲、自我甚至爭強好勝……

簡(jiǎn)介：揚智力與女友在公司大樓門(mén)口親眼目睹了一起離奇的交通慘案。而女死者恰巧是小力的好友鐵男的姐姐。三個(gè)對死因有疑問(wèn)，便私下進(jìn)行了調查。奇怪的是，幾天之后本已死去的姐姐又突然出現在了自己面前。更有盛者的是，小力的女友居然遇到了一個(gè)自稱(chēng)是死神跟小力長(cháng)得一模一樣的人要殺自己。重重迷團圍繞在三人的身邊……

簡(jiǎn)介：與Stefan Uher和Elo Havatta一樣，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮電影的締造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼絨月亮》（1965）和這部《徳拉克的回歸》都是斯洛伐克新浪潮電影的代表作。這部敘事方法獨特帶有明顯意識流風(fēng)格的黑白影片甚至間接影響到了后來(lái)法國導演格里耶在捷克拍攝的兩部影片《說(shuō)謊的人》和《Eden and After》?！　 special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called intellectual film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak Muz, ktory luze; French title L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).