簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：　　它們是古代藝術(shù)的瑰寶，然而，何以辨其真假？令我震驚的是，我以為是古物，實(shí)則并非如此。這些藝術(shù)品由雄心勃勃的考古學(xué)家所發(fā)掘，亞瑟·伊文思負責挖掘克諾索斯宮，這一發(fā)現轟動(dòng)一時(shí)，他以此為新的文物挖掘籌集資金，并被英王喬治五世封為爵士。相比之下，路易吉·裴涅爾負責挖掘費斯托斯，他卻沒(méi)什么大發(fā)現。資金幾近枯竭之時(shí)...他終于發(fā)掘出了費斯托斯圓盤(pán)，歐洲最古老的文字藝術(shù)品

簡(jiǎn)介：

為什么唐朝的人物和事件能出圈？唐朝有何不同之處？北京大學(xué)歷史學(xué)系葉煒老師將從制度、事件、文化等方面為大家講解不一樣的大唐。

簡(jiǎn)介：

《看不見(jiàn)的眼睛》受到出生于伊斯坦布爾的亞美尼亞知識分子埃雷米亞·切萊比·科穆?tīng)柶鎿P 17 世紀旅行日記的啟發(fā)，在今天的伊斯坦布爾追溯了這一特殊行程。作為一部當代伊斯坦布爾的電影游記，這部電影探索了科穆?tīng)柶鎿P與觀(guān)察、看見(jiàn)和觀(guān)看概念的遠見(jiàn)卓識。在他的書(shū)《伊斯坦布爾的歷史：十七世紀的伊斯坦布爾》中，科穆?tīng)柶鎿P像手里拿著(zhù)相機一樣與讀者交談。當我們將他的“電影之眼”轉化為當代背景時(shí)，一條通往這座悠久城市多面視覺(jué)歷史的無(wú)盡道路浮現出來(lái)。

簡(jiǎn)介：編劇史蒂文·莫法特和馬克·加蒂斯如何制造了爆款《神探夏洛克》，走進(jìn)劇集的幕后，主演本尼迪克·康伯巴奇和馬丁·弗瑞曼

簡(jiǎn)介：

伊恩·切尼和科特·埃利斯，兩個(gè)大學(xué)時(shí)的好朋友，為了弄清楚人們日常吃的食物究竟如何而來(lái)，他們跑到了美國中部，并親自嘗試種植農作物，在愛(ài)荷華州，他們開(kāi)墾了自己的農場(chǎng)，并將玉米等食物銷(xiāo)往市場(chǎng)，成為“玉米大亨”。

簡(jiǎn)介：

　《世界總理 國王畢比》是第一部以納坦雅胡為對象的紀錄片，關(guān)於他的崛起之路，與美國和川普總統的深厚關(guān)係，以及他對自身形象和媒體的偏執癡迷，而這很有可能會(huì )是他最終垮臺的原因。

簡(jiǎn)介：

這部兼具娛樂(lè )性和啟發(fā)性的影片，展現了比爾·香農（Bill Shannon）的人生歷程。他是一位國際知名的藝術(shù)家、霹靂舞者和滑板朋克，他揮舞著(zhù)拐杖，將其作為表達的工具和挑釁觀(guān)眾的武器。影片跨越了香農十年的私人接觸和畢生的檔案影像，其中包括他為太陽(yáng)馬戲團、悉尼歌劇院、泰特現代美術(shù)館和芝加哥當代藝術(shù)博物館創(chuàng )作的舞臺作品。

簡(jiǎn)介：　　這是一部記錄中國獨立游戲開(kāi)發(fā)者創(chuàng )作歷程的紀錄片。通過(guò)獨立拍攝的形式，真實(shí)地呈現了中國獨立游戲開(kāi)發(fā)者的所思、所想、所做、所言。

簡(jiǎn)介：

　調查引發(fā)國際健康和環(huán)境災難的有毒化學(xué)品，并調查世界上一些最大的化工公司與受污染社區之間長(cháng)達數十年的斗爭。

簡(jiǎn)介：

「主導世界運作的經(jīng)濟模型是有瑕疵（ flaw）的 !」此番話(huà)出自於前美國聯(lián)準會(huì )的主席葛林斯潘。導演登門(mén)拜訪(fǎng)耶魯、哈佛等一流大學(xué)的經(jīng)濟學(xué)教授、諾貝爾獎得主、基金公司創(chuàng )辦經(jīng)理、房地產(chǎn)投資人等，縱向追溯美國資本主義的發(fā)展歷程，橫向調查了金融環(huán)境的現況。當我們都畏懼著(zhù)金融風(fēng)暴，深知可能造成的重大危害，卻又一片迷惘的同時(shí)，本片抽絲剝繭，一步步探尋導致經(jīng)濟危機的瑕疵究竟藏在何處。

簡(jiǎn)介：　　一部極其感人的紀錄電影《積存時(shí)間的生活》，日本導演伏原健之拍攝，由日本影后樹(shù)木希林擔任旁白，日本現代陶淵明津端夫婦生活紀錄片。藉由津端修一夫婦豐富的生活閱歷，一幢深居林間的小屋，探索那些深藏于時(shí)間長(cháng)河中的真正瑰寶。
　　一部極其感人的紀錄電影，由新聞工作出身的日本導演伏原健之拍攝，他在三顧茅廬后，終以四封信獲得隱居山林建筑師津端修一與英子夫婦點(diǎn)頭「我們愿意協(xié)助」，開(kāi)始著(zhù)手拍攝這部電影。
　　一幢深居林間的小屋，位于日本高藏寺新城的一隅。那是建筑師津端修一、按著(zhù)其師安東尼雷蒙德自豪的木造住宅所建成的。一年四季景緻萬(wàn)千，庭園栽植的上百種蔬果，經(jīng)由其妻英子的巧手都成了道道佳餚。不論烹飪、裁縫、耕作，沒(méi)有一樣能難得倒她。他們的家居處處充滿(mǎn)體貼與用心，印證建筑大師科比意的名言「房子該是生活的藏寶盒」。
　　津端修一曾任日本住宅公團首席建筑師，60年代便提出保留樹(shù)林為風(fēng)開(kāi)道的理念，希望新的建案都能開(kāi)始與自然共生，卻不為當時(shí)以發(fā)展經(jīng)濟優(yōu)先的政策所採納，徒成一片片了無(wú)生氣的集合住宅。他于是改從自身做起，不僅放下繁忙工作，并在住宅區購入土地、蓋起房屋也種植了林木。在歷經(jīng)半世紀的時(shí)光后，兩夫婦的勤奮與優(yōu)雅，果然為這片淨土栽下了無(wú)數珍寶...