影片由三個(gè)部分組成： 第一部分，在空空的公寓中，一個(gè)女人在一個(gè)多月的時(shí)間里把房子粉刷了兩遍，不停地移動(dòng)著(zhù)家具，一遍遍地給她的情人寫(xiě)信，并把信的內容像日記一樣讀了出來(lái)； 第二部分，女人攔了一輛卡車(chē)，她和卡車(chē)司機在一個(gè)酒吧前停了下來(lái)，倆人進(jìn)去，司機邊喝啤酒邊和她談?wù)撟约旱睦掀?、孩子，還有自己的私生活； 第三部分，女人來(lái)到她情人的公寓，屋里的女人不讓她在哪兒逗留。女人說(shuō)她餓了，她的情人讓她進(jìn)屋，并給她飯吃，讓她在這住一夜。飯后，兩個(gè)女人做了愛(ài)。第二天早晨，女人離開(kāi)了公寓。 艾克曼自導自演的這部早期黑白電影，記錄了女主角愛(ài)情生活的三個(gè)連續階段。第一部分，艾克曼隱居者般的生活，她以鹽為食，并在套房里的一間中不能自控的重新擺放家具，改寫(xiě)一封情書(shū)。第二部分，艾克曼在一位卡車(chē)司機那搭乘了便車(chē)并最終助他一臂之力。第三部分，艾克曼抵達她女情人的家中，兩人發(fā)生性關(guān)系。這部作品和艾克曼后期的電影《讓娜 ;迪爾曼》與《夜》一樣使各個(gè)部分執迷與神秘化。盡管在視覺(jué)角度上沒(méi)有予人以沖擊。但在她所有杰出的作品中，這種極簡(jiǎn)的結構同樣強烈與深刻。 比利時(shí)女導演艾格曼的劇情片處女作，但充滿(mǎn)濃厚的實(shí)驗色彩，受布烈松的影響相當明顯，對白極少，情節破碎，充滿(mǎn)簡(jiǎn)約主義風(fēng)格。本片只用八天便殺青，技巧上的新奇遠勝于劇情內容，長(cháng)鏡頭的使用很有特點(diǎn)，如第二個(gè)段落就是一鏡到底。最后的床戲導演親自上陣，演出激情四射，令人乍舌。本片屬于導演的自傳體類(lèi)型。
