意大利導演費德里克．費里尼的中期經(jīng)典作《八部半》是其成熟高峰期作品，此后開(kāi)始走向糜爛而至腐敗，偏于肉欲放縱和自我沉溺，像《費里尼之薩蒂尼康》（六九年）和本片，都是糜爛頹廢的出色力作。本片反映了十八世紀基督道德不振后的上流腐化放縱，費里尼盡情借題發(fā)揮，展現出精英文藝在人欲橫流下的腐爛情態(tài)。大情人卡薩諾華是在情場(chǎng)屢戰屢勝的“性斗士"，不斷獵艷，還參加造愛(ài)競賽。但這大情人苦于人人只重他的性愛(ài)能力，不重視他經(jīng)世濟民治國的才學(xué)。而且女人們對他都“有性無(wú)愛(ài)"，當他衰老得失去性魅力之后，就只能把一個(gè)機械女人當作夢(mèng)中情人，很可悲可憐。

本片是山中貞雄的遺作，也是他的“時(shí)代劇的庶民電影”的代表作之一。他在片中吸取了美國電影和法國電影的影響，並受到摯友兼老師小津安二郎的“小庶民電影 ”美學(xué)影響，將歷史上江戶(hù)時(shí)代的小人物形像注入現代庶民的語(yǔ)言、性格、行止、靈魂，成就了一部難得的社會(huì )現實(shí)主義的佳作。故事發(fā)生於十八世紀德川幕府時(shí)代，以悲涼調子訴說(shuō)德川幕府時(shí)期低下層的生活，開(kāi)頭與結尾都是自殺場(chǎng)景，映照出舊時(shí)日本社會(huì )草根階層的悲哀。另外，山中的剪輯流暢自如，視覺(jué)風(fēng)格鋒如日本繪畫(huà)，演員表演也很自然。此片公認為山中最好的作品，也是他僅存的三部電影之一。 　　Humanity and Paper Balloons,unlike most other Japanese films of this period,is a historical film with a critical edge.Refusin...

班納一家五個(gè)女兒待嫁閨中，應上流貴族彬格萊之邀參加盛大舞會(huì )。班府大小姐簡(jiǎn)妮（莫琳·奧沙利文 Maureen O'Sullivan 飾）深受彬格萊青睞，相互傾慕。彬格萊的好友達西（勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾）雖迷戀二小姐伊麗莎（葛麗亞·嘉遜 Greer Garson 飾），但因性情傲慢和原家中總管的兒子韋翰的污蔑招致伊麗莎白的誤會(huì )與偏見(jiàn)。表哥柯林斯向伊麗莎白求婚遭拒后與夏綠蒂結合，并法定繼承班家財產(chǎn)。達西再次在自己的莊園與伊麗莎白相遇時(shí)，態(tài)度誠懇、禮儀周全，伊麗莎白弄清事情真相，兩人終于從傲慢與偏見(jiàn)的迷失中走了出來(lái)，締結幸福之果。

一向受村里人敬重的董福德老漢正遭受著(zhù)前所未有的信任危機，可他怎么能想到在村郊遇見(jiàn)的幾個(gè)考古隊員竟是盜墓賊呢，在他口沫飛濺地向這些人頌揚自己先人的德行時(shí)，竟意外地成了盜墓賊的幫兇。這真是一個(gè)意外，內心的煎熬和村里人的白眼，讓生性倔強的董老漢下決心要親手揪出這幾個(gè)盜墓賊，他進(jìn)城開(kāi)始了自己陰差陽(yáng)錯的抓賊行動(dòng)。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

賞金獵豬，一只被人類(lèi)雇傭去抓捕那些逃亡動(dòng)物的豬。在追捕一只從一個(gè)邪惡馬戲團逃亡的大象過(guò)程中，但卻陷入了一場(chǎng)兩只動(dòng)物的全球冒險之中，這也在慢慢改變他的一些觀(guān)念。

　　Nora（Greta Lee 飾）自小便因家庭因素搬離首爾移居加拿大。她與青梅竹馬 Hae Sung（劉臺午 飾）的關(guān)系最終停留在稚幼的凝視不語(yǔ)。而在二十年后，命運令兩人于紐約重逢?？纱藭r(shí) Nora已擁有新的身份，甚至已和Arthur（John Magaro 飾）建立家庭。和Hae Sung 分開(kāi)二十年后的重逢，也令她重新思索生活中的真正渴望。