五十年代初，英格瑪·伯格曼擁有一臺9.5毫米貝爾豪威爾（Bell & Howell）電影攝影機，他經(jīng)常在私人場(chǎng)合和工作中使用?！坝螛?lè )場(chǎng)影像”（Bilder fr?n lekstugan）系列電影以此為題材，以多元化的視角展現了這位電影史上最偉大的藝術(shù)家之一的風(fēng)采。

1970年，在歷史性的盛會(huì )大阪世博會(huì )上，出現了一座史無(wú)前例的神秘高塔，名為“太陽(yáng)塔”。它突破世博會(huì )的標志性大屋頂，從70米高處聳立在會(huì )場(chǎng)之上，這一景象象征著(zhù)經(jīng)濟高速增長(cháng)時(shí)期，至今仍被人們談?wù)?。生活在那個(gè)時(shí)代的日本人，沒(méi)有一個(gè)人不知道太陽(yáng)塔的存在。任何人看到它都會(huì )想起“那些日子”。他是一位前所未有的超級偶像。世界上可能沒(méi)有其他類(lèi)似的藝術(shù)作品。但是，或許這就是信息未能傳達的原因。每個(gè)人都知道太陽(yáng)之塔，但很少有人能夠理解它的含義。對于當時(shí)正處于經(jīng)濟快速增長(cháng)期的日本來(lái)說(shuō)，這可能為時(shí)過(guò)早。但現在比以往任何時(shí)候都更需要它?；蛟S太陽(yáng)之塔的時(shí)代即將到來(lái)？

人物傳記形式紀錄片，BBC通過(guò)展示20世紀政治、科學(xué)、文化藝術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域偉大傳奇人物的經(jīng)歷，向他們所作的貢獻致敬，其中包括屠呦呦、居里夫人、愛(ài)因斯坦、巴勃羅·畢加索、納爾遜·羅利赫拉赫拉·曼德拉，溫斯頓·丘吉爾等人物，他們對于人類(lèi)文明史跟社會(huì )進(jìn)步有哪些不能被遺忘的貢獻，以及對于個(gè)人的生命歷程，他們又克服了那些困難，向青少年傳遞積極向上的正能量，有夢(mèng)想就要勇敢。

許多媒體都對戴安娜王妃的生平進(jìn)行了各種各樣的刻畫(huà)解讀，將她短暫的一生以各種版本呈現在我們面前。本片另辟蹊徑，從戴安娜的繼母——瑞妮出發(fā)，介紹她對這朵英倫玫瑰不可小視的影響。瑞妮出身中產(chǎn)家庭，卻憑自己的魅力早早在社交圈嶄露頭角，晉升上層。在一段短暫的婚姻后，她遇到了戴安娜的父親，斯賓瑟爵士，并與其喜結連理。繼母總是難啃的角色，年輕的戴安娜與這位新晉繼母關(guān)系并不融洽，她們的矛盾不斷升級，戴安娜更是在父親去世后直接將繼母瑞妮趕出了家門(mén)。但在戴安娜離婚后，她卻修繕了與繼母的關(guān)系，到底是什么促成了她的轉變

暫無(wú)簡(jiǎn)介

作為一名歷史學(xué)家和忠實(shí)的粉絲，阿曼達·維克里教授對簡(jiǎn)·奧斯汀著(zhù)迷，她在世時(shí)只是一位默默無(wú)聞的小小說(shuō)家，200 年后卻被公認為一位獨一無(wú)二的英國文學(xué)天才，其名聲可與狄更斯和莎士比亞相媲美。從德克薩斯州的會(huì )議中心到戴安娜王妃的家，從第一次世界大戰的戰壕到好萊塢的銀幕，維克里探索了僅僅六部經(jīng)典小說(shuō)如何以及為何贏(yíng)得了幾代讀者的青睞。

《移民潮》（Inbound）是一部NBA原創(chuàng )紀錄片，探討了加拿大如何憑借移民、身份認同以及體育的凝聚力，蛻變?yōu)榛@球強國。影片從20世紀70年代加拿大總理皮埃爾·特魯多推行的全面移民改革說(shuō)起，追溯了來(lái)自加勒比海、非洲、亞洲及其他地區的移民如何幫助重新定義加拿大的文化結構及其與籃球的關(guān)系。影片以謝伊·吉爾杰斯-亞歷山大、RJ·巴雷特、本尼迪克特·馬圖林和呂岡茨·多特等現役加拿大NBA球星的視角，剖析了移民家庭將籃球作為表達自我、獲得歸屬感和機遇的工具，對一代代人的影響。影片交織著(zhù)檔案片段、家庭故事和專(zhuān)家評論，描繪了一幅國家認同的圖景：這種認同不僅由天賦塑造，更由多元文化、韌性和自豪感所塑造。