《原子彈前線(xiàn)》揭示了密蘇里州圣路易斯作為原子彈鈾加工中心的歷史，以及政府和企業(yè)的疏忽導致曼哈頓計劃放射性廢料被非法傾倒在北縣各社區。我們的影片是一個(gè)案例研究，探討公民如何與州和聯(lián)邦機構對抗，以了解污染程度的真相，并努力保護家人的安全。

1988年，烏拉圭首部以錄像帶形式發(fā)行的電影《Acto de violencia en una joven periodista》（年輕時(shí)期的暴力行為）上映。幾十年來(lái)，這部怪誕的業(yè)余心理驚悚片在當地掀起了一股邪典熱潮，很大程度上是因為圍繞著(zhù)導演曼努埃爾·拉馬斯（Manuel Lamas）的種種謎團——他至今下落不明。他真的存在嗎？另外三部據說(shuō)由他執導的電影似乎從未正式發(fā)行過(guò)，又該如何解釋呢？埃米利奧·席爾瓦·托雷斯（Emilio Silva Torres）想要了解更多關(guān)于這位神秘的局外人藝術(shù)家的信息，以及他作品的邪典地位。但他的發(fā)現卻令人擔憂(yōu)：根據認識拉馬斯的人的描述，他性格古怪，但并非善類(lèi)——偏執、虛榮，而且容易暴力?？磥?lái)，影迷們已經(jīng)直覺(jué)地意識到了這一點(diǎn)，如果他們能透過(guò)邪教垃圾的層面，將這部電影解讀為烏拉圭被壓抑的集體記憶的表達——政治壓迫的遺產(chǎn)，在視聽(tīng)作品中以憤怒的嚎叫的形式呈現出來(lái)。

這段翻來(lái)覆去的遐思發(fā)生在一個(gè)伊斯坦布爾的老人院，攝像機聚焦于一群飽經(jīng)風(fēng)霜的老人：一個(gè)聲音嘶啞的女人吐露自己如何經(jīng)歷了一次亞美尼亞人的種族屠殺、一個(gè)和藹而又迷惘的鋼琴家用自己的琴聲來(lái)坦白自己的愛(ài)、一個(gè)失明了的攝影師擺弄著(zhù)自己的閃光燈，用他自己的相機反過(guò)來(lái)對著(zhù)我們。謝婉·米茲拉希的這部生動(dòng)而又細膩的電影從這群看似不堪的老人身上找到了一種迷人的韻律。但與此同時(shí)，在這個(gè)老人院外，一堆施工設備正在改變著(zhù)這片土地。

教堂、臭名昭著(zhù)的達拉斯哥特俱樂(lè )部以及將其稱(chēng)為家的藝術(shù)家和外來(lái)者社區的故事。

以色列兒童與活動(dòng)家蒙大拿·塔克分享了 10 月 7 日哈馬斯襲擊的經(jīng)歷，描述了他們在處理創(chuàng )傷過(guò)程中的生存、囚禁、失去父母和入室搶劫等經(jīng)歷。

一名前科犯在服刑20年后重返澳大利亞，被拘留。在拘留期間，他直面舊敵，結識新朋友，并傳授他所理解的澳大利亞式友誼，同時(shí)保持領(lǐng)先地位。

克里斯托弗·佩霍費爾 (Christoph Pehofer) 進(jìn)行了為期九個(gè)月的北美和亞洲之旅。住在青年旅舍是一種罕見(jiàn)的選擇。相反，他睡在完全陌生的人的客廳里——沙發(fā)客就是其背后的概念。世界似乎更多地將人們分開(kāi)而不是將他們聯(lián)系在一起。私人沙發(fā)展示了一個(gè)接近陌生人和成為朋友的地方。因此，這部電影的主要焦點(diǎn)是參與沙發(fā)客的人及其巨大的多樣性。他的主人彼此之間差別很大：從學(xué)生宿舍里的 21 歲學(xué)生，到三代人都參與沙發(fā)客的家庭，再到曼哈頓的裸體主義者和曼谷的變性人。

美國導演斯派克·李執導的《BAD25》是一部關(guān)于邁克爾·杰克遜的紀錄片，片名便是為了紀念MJ專(zhuān)輯《飆》發(fā)表25周年。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

　2019年3月8日，美國國家女子足球隊對美國足球協(xié)會(huì )（USSF）提起性別歧視訴訟，要求同工同酬。以數據來(lái)看，美國女足在各大比賽中贏(yíng)得的冠軍比男足多，按場(chǎng)次來(lái)算的工資率卻比男性更低。通俗來(lái)講，男足贏(yíng)一場(chǎng)球賽就可以獲得100元，而女足需要三場(chǎng)勝利才能獲得一樣的報酬。歷年來(lái)，美國足球協(xié)會(huì )從未給女足隊主動(dòng)提供過(guò)與男足隊同樣的薪資待遇，以及訓練條件待遇，出行待遇。她們最終忍無(wú)可忍，將自己的公司——美國足球協(xié)會(huì )告上法庭，而足協(xié)提交的法庭文件中卻提出“男球員需要承擔更多的責任”，“男球員需要更高水平的速度和力量”，“科學(xué)來(lái)講，女性天生就達不到一樣的標準”。這些言論徹底激怒了社會(huì )大眾，紛紛站出來(lái)為女性不平等待遇發(fā)聲。而這場(chǎng)對于性別歧視的訴訟還沒(méi)有結束......

為了貼近拍攝到企鵝真實(shí)的生活狀態(tài)，BBC派出約五十人組成的攝影團隊，在將近一年的時(shí)間里，對生活在熱帶秘魯的洪堡企鵝、生活在亞南極海島上的跳巖企鵝，以及生活在寒帶南極的帝企鵝進(jìn)行了跟蹤拍攝。不過(guò)這次劇組別出心裁，派出“特務(wù)”混入企鵝的隊伍中，比如將攝像機藏入遙控企鵝體內，或干脆將攝像機偽裝成一枚企鵝蛋。也因此得以在超近距離觀(guān)察這群憨態(tài)可掬的小家伙超真實(shí)的生活畫(huà)面。在鏡頭中，觀(guān)眾得以再次見(jiàn)證帝企鵝寶寶從出生到長(cháng)大這一壯麗而又嚴苛的重要階段，見(jiàn)證了洪堡企鵝賣(mài)萌耍寶的各種可愛(ài)瞬間，當然也從“企鵝蛋”的視角陪同小家伙們恣意瘋狂了一下。別樣的視角，展現出企鵝族群不平凡的一面。