演員保羅·奧爾曼偶然得知，他訂做的燕尾服受到過(guò)詛咒，但凡是穿過(guò)它的人都會(huì )碰上厄運。在接下來(lái)連續發(fā)生的四個(gè)關(guān)于燕尾服和它的主人們的故事中，所謂的“厄運”似乎往往將事物真實(shí)的一面向人們揭示開(kāi)。

　　講述四位女性殺害她們丈夫并集體分尸的故事。影片的四位女主人公同是便當工廠(chǎng)的女工，性格各異卻代表著(zhù)現代的日本女性：曾在銀行工作的雅子擅長(cháng)持家理財，然而隱隱當上一家之主的她卻無(wú)法得到長(cháng)期失業(yè)的丈夫與叛逆兒子的溝通，長(cháng)期都生活在壓抑和孤獨里；守寡的吾妻長(cháng)期任勞任怨的服侍著(zhù)癱瘓的婆婆；懷孕的彌生得到的不是關(guān)懷，而是嗜賭如命丈夫的虐打；貪慕虛榮的邦子負債累累，只為了換取物質(zhì)上的享受。前三位女性都有著(zhù)日本女性傳統的美德，善良、堅強、甚至有些逆來(lái)順受；邦子則是傳統與現代文明沖突下的產(chǎn)物，她即無(wú)法擺脫日本女性社會(huì )地位低下的困境，又不能獨立在社會(huì )上立足，只可惜無(wú)論傳統美德還是蛻變的新生代，都無(wú)法得到男性和社會(huì )的尊重，桐野夏生細膩的筆觸在平山秀幸的鏡頭前得到了最大的發(fā)揮，如果說(shuō)彌生殺夫是為了頑強生存的掙扎，那么后來(lái)的集體分尸事件則是一種無(wú)聲的抗爭，“就像在工廠(chǎng)里做便當一樣”，四位女主人公遭受的壓抑得到了宣泄，更重要的是她們尋回了自信，開(kāi)始思索在人生中的定位，開(kāi)始嘗試追求。然而這一切只能在秘密的情況下進(jìn)行，這種掙扎與控訴是無(wú)法得到社會(huì )認可與寬容的，當她們殺人分尸的罪行即將敗露時(shí)，她們被迫選擇了逃亡，自衛殺死酒太保的吾妻燒掉了自己的房子和婆婆的尸體，在對寂寞人生的一聲嘆息后默默等待法律的制裁，彌生在半途分娩，毫無(wú)主見(jiàn)的邦子跟隨雅子搭上了去北邊的長(cháng)途貨柜車(chē)，為的是完成雅子去看極晝的夢(mèng)想，影片在三位女性的笑聲中結束，但對觀(guān)眾心靈的觸動(dòng)絲毫不亞于《末路狂花》結尾沖下懸崖的震撼，只是要喚起內心一個(gè)簡(jiǎn)單夢(mèng)想的追求，卻要付出如此大的代價(jià)，平山秀幸折射出的不只只社會(huì )現狀的冷漠疏離，還有對傳統意義上的女權主義的顛覆

　　桑托什結婚兩年，她的警察丈夫才剛在一場(chǎng)暴動(dòng)中殉職，她隨即就被狠心的婆婆逐出家門(mén)。政府讓她享有喪偶優(yōu)惠，得以繼承丈夫在警察部隊中的職位，成為一名女警。桑托什毫無(wú)任何優(yōu)勢，甚至得周旋于一群濫用公權、爭功諉過(guò)的警察同仁之中…
　　當一名低種姓的年輕女孩遭到謀殺，尸體還被扔進(jìn)了鄉村的井里。奉命著(zhù)手調查此案的她，必須負責將女孩尸體背到太平間。只因為沒(méi)有任何同事想被低種姓的人玷污。桑托什的認真負責與正義感，讓高級女督察莎瑪印象深刻，亦師亦友的兩人于是聯(lián)手辦案。同時(shí)得面對來(lái)自社會(huì )深層，包括階級、性別、信仰、種姓制度等問(wèn)題，以及警察執法時(shí)的各種弊端…