三十五歲的淑貞和丈夫及老爺奶奶一起住在新界近郊，並在一家廉價(jià)麵包店當麵包師傅。她一直過(guò)著(zhù)平凡的生活，直至誕下了一雙龍鳳胎，人生漸漸起了變化。成為母親為她帶來(lái)了各種壓力。丈夫從不主動(dòng)參與育兒，即使同在卻如同缺席。儘管有一份全職工作，淑貞仍被理所當然地視為孩子們不分晝夜的主要照顧者，也因此是寶寶們發(fā)育不良、整天哭鬧時(shí)問(wèn)責的對象。她和婆家因育兒方式及男女觀(guān)念而常有衝突。產(chǎn)後的各種身體變化亦令她煩惱不堪。當她因為照顧孩子而失去了她所熱愛(ài)的工作時(shí)，她的世界崩塌了起來(lái)。她努力想要成為「好媽媽」，卻在過(guò)程中不知不覺(jué)地被蠶食得只?？諝?。她沒(méi)法堅持下去了，她迫切地尋找一個(gè)即時(shí)的出口，即使那是通往悲劇的出口。

當科學(xué)老師漢克斯與他的初戀重逢并懷疑一名新學(xué)生是他的女兒時(shí)，他的生活發(fā)生了改變，與此同時(shí)，他們所在的城鎮還面臨著(zhù)外星人的威脅。

阿麗亞娜（娜塔麗·沃佳諾娃 Natalia Vodianova 飾）出生于家底雄厚的宗教家庭，美麗單純的她早早就步入了婚姻的殿堂。一次偶然中，阿麗亞娜結識了一位名為索拉爾（喬納森·萊斯·梅耶斯 Jonathan Rhys Meyers 飾）的英俊男子，后者為當時(shí)在政壇上叱咤風(fēng)云的猶太裔外交官。同樣年輕氣盛的兩人，在一段短暫的相互挖掘和試探的過(guò)程之后理所當然的走到了一起，他們之間的愛(ài)火燃燒得是這樣的猛烈，讓他們幾乎都失去了理智和自我。然而，隨著(zhù)時(shí)間的推移，分歧開(kāi)始漸漸露出端倪，索拉爾欣賞阿麗亞娜的智慧和思想，但阿麗亞娜似乎僅僅沉溺于同索拉爾的魚(yú)水之歡中無(wú)法自拔。在內心的沖突和外界的壓力之下，一對璧人逐漸走上了悲劇的道路。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

在天眼尚未密布，監場(chǎng)保安仍會(huì )打瞌睡的二十世紀七十年代，名畫(huà)大盜就是會(huì )光天化日，大剌剌走進(jìn)美術(shù)館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運走?？此苾簯虻囊磺?，背后主謀還要是住在市郊、人畜無(wú)害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長(cháng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫(huà)作未必是一個(gè)借口，但到頭來(lái)凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀(guān)眾添加了不少欣賞和思考的層次。

隔離病房羅曼史，溫暖地包裹著(zhù)因新冠疫情而受傷的人們的心。