簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

在圣誕節前夕，一位寡婦施法使她被處決的丈夫復活。然而，當咒語(yǔ)出了問(wèn)題時(shí)，丈夫被當作一棵邪惡的圣誕樹(shù)帶了回來(lái)，一心想報復導致他被處決的人。

簡(jiǎn)介：

在自己的孩子悲劇性死亡后，“賢宇(樸孝珠)”和“石浩(金敏載)”夫婦決定領(lǐng)養新的孩子。但是領(lǐng)養來(lái)的伊穗看到了死去的孩子，鄰居榮俊好像知道他們家的秘密似的，奇怪的事情接連不斷...

簡(jiǎn)介：

廣島和長(cháng)崎的兩枚原子彈，終結了日本帝國主義蹂躪世界的惡行，卻無(wú)法抹去披著(zhù)人皮的惡魔們犯下的不可饒恕的罪業(yè)。20世紀50年代初的一天，貴族出身的佐川受邀來(lái)到櫻花館，此時(shí)會(huì )場(chǎng)內已經(jīng)座無(wú)虛席，來(lái)賓竟然都是當年在731部隊的戰友。731部隊臭名昭著(zhù)，幸存者茍且偷生，但佐川獨獨無(wú)法忘懷三千六百名作為實(shí)驗品慘死在哈爾濱的亡靈。這場(chǎng)聚會(huì )由未知的外國勢力主辦，東道主的目的只有一個(gè)，那就是借助老731的人力和經(jīng)驗再度研發(fā)殺傷力巨大的細菌武器。豐厚的報酬令一些早已喪失了人性的家伙垂涎三尺，但佐川卻對此出離憤怒。面對這群人，他終于啟齒回憶起關(guān)于731部隊的一段罪惡又令人悲惋的往事。 轉眼回到1945年，飯田太郎和愛(ài)子的故事浮出水面……

簡(jiǎn)介：　　It tells the story of a therapy group that is forced to confront the monsters of their past when an isolated weekend retreat tests their emotional resilience and ability to survive.

簡(jiǎn)介：一對夫婦搬到小鎮居住，有人擅自闖入他們的家。妻子自此疑神疑鬼，似乎身邊所有人都是另有圖謀。

簡(jiǎn)介：跑不開(kāi)的回憶——《長(cháng)跑者的寂寞》　　英國少年感化院里生活的少年犯了克林，因偷竊罪被囚，然而他于長(cháng)跑的才華，令他受到高度重視，更獲頒獎牌。不過(guò)，在漫長(cháng)又孤獨的集訓中，他每每回憶起監禁前所遭遇的種種不幸。生活在這種矛盾之中，他對社會(huì )越來(lái)越不滿(mǎn)，也充滿(mǎn)了抵抗的態(tài)度。曾是英國“自由電影運動(dòng)”熱心分子的托尼·李察遜，以意識流手法探討年輕人的叛逆心理，《長(cháng)跑者的寂寞》可算是英國“憤怒派”代表性名作之一。

簡(jiǎn)介：為了擺脫背叛、復仇和暴力的循環(huán)，特勞雷兄弟在陰暗的巴黎郊區繼續朝著(zhù)光明的未來(lái)奮斗。

簡(jiǎn)介：他曾經(jīng)是一名受人尊敬的外科醫生，如今試圖恢復記憶并找回已不記得自己的女兒。改編自塔德烏什·多萊加·莫斯托維奇的小說(shuō)

簡(jiǎn)介：阿亞茲，一位七十歲的孤獨老人，厭倦了他的人生。他不斷地尋找死去的方式。多年前在一場(chǎng)婚禮的歸途中，他駕駛的小巴士掉進(jìn)了山谷中，乘客們——都是他的家人——在那場(chǎng)事故中喪生?！　《?，阿亞茲與他孫子易卜拉欣——整個(gè)家庭唯一的幸存者——以及磁帶上他妻子的聲音生活在一起?；钪?zhù)，讓他感到憎惡。

簡(jiǎn)介：【幕后制作】　　拍攝動(dòng)機起于一九五四年轟動(dòng)一時(shí)的近江絹系公司的女工罷工事件。不過(guò)電影則改以大學(xué)女生抗爭學(xué)校不合理的束縛為主線(xiàn)。京都的正倫女子大學(xué)是一所思想保守，培育學(xué)生成為賢妻良母的大學(xué)，對于學(xué)生的私生活予以嚴歷的管束，與男學(xué)生交往者一律以退學(xué)為懲。其中瀧岡富子是位外向奔放的女孩因與男生交往而受到退學(xué)的處分，村野明子是學(xué)校經(jīng)費捐贈人之女，卻站在與家庭相反的立埸，在學(xué)校發(fā)表左翼的激動(dòng)言論，煽動(dòng)學(xué)生響應反封建運動(dòng)，由于明子的做法過(guò)于激進(jìn)終遭失敗，最后由于出石芳江之死終于引了學(xué)生群起抗議的高潮， 藉此爭論。導演木下惠介也表達了左翼學(xué)生往往陷入人性弱點(diǎn)無(wú)法自拔的觀(guān)點(diǎn)。本片曾可說(shuō)是十幾年后全球性學(xué)生運動(dòng)的預言作品。而由某些角度看一九六O年前后，大島渚導演的新左翼激進(jìn)作品中也可見(jiàn)本片的影響。本片除了描述對封建教育的憎惡，反映社會(huì )問(wèn)題外，抒情場(chǎng)面也優(yōu)美突出。

簡(jiǎn)介：大概是法國第一部描寫(xiě)女同志的故事片吧?！　livia (also known as Pit of Loneliness) is a 1951 French film directed by Jacqueline Audry. It is based on the 1950 semi-autobiographical novel by Dorothy Bussy. It has been called a landmark of lesbian representation. Olivia arrives at a finishing school and falls in love with headmistress Mlle. Julie. Mlle. Julie feels the same, but tries to suppress her desire. For her part as Mlle. Julie, Edwige Feuillère was nominated for a BAFTA award for Best Foreign Actress in 1952.　　French director Audry made 18 feature films from 1944 to 1972. Her earliest films are prime examples of the French 'tradition of quality.' She favored plots adapted from French literature. Audry is most distinguished from her peers in that her films were primarily focused upon female leads, whereas traditional French cinema is centered around the lives of men. Her most notorious film was 1951's Olivia, which dealt with lesbian relationships.