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從某種意義上說(shuō)，《閉路電視》的結構如同一部純粹的商業(yè)驚悚片，講述了一系列神秘血腥的謀殺案，以及形形色色的潛在嫌疑人，每個(gè)人都隱藏著(zhù)一個(gè)秘密。然而，影片的拍攝地點(diǎn)和犯罪情節卻觸及了電影本身的本質(zhì)——從銀幕上的畫(huà)面到影院的運營(yíng)——更確切地說(shuō)，它既是一種投射的幻覺(jué)，也是觀(guān)眾的暫時(shí)現實(shí)。這一核心理念巧妙而直接地融入了影片的故事結構：一小群觀(guān)眾魚(yú)貫進(jìn)入意大利某個(gè)小鎮的日場(chǎng)，觀(guān)看一部意大利式西部片。許多觀(guān)眾將電影院視為逃避外部世界不適現實(shí)的避難所：一對不忠的情侶秘密幽會(huì )，一位中年同性戀者試圖偷偷搭訕——但他們的逃避，這部電影，這家電影院，卻戲劇性地沖擊著(zhù)他們的生活。最后一卷是經(jīng)典的西部槍?xiě)饒?chǎng)面，但當槍手朝鏡頭開(kāi)槍時(shí)，一名觀(guān)眾癱倒在座位上，胸口留下一道彈孔?，F場(chǎng)一片混亂，警察被叫來(lái)，關(guān)閉電影院，重演了犯罪場(chǎng)景。就在影片的同一時(shí)刻，又一個(gè)人死了……

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　　警察偵探保羅·德米和神秘的瑪麗莎在舞廳相遇。 Germi毫不懷疑瑪麗莎與她一起攜帶的秘密：不利的條件迫使她賣(mài)春。 當Germi發(fā)現這個(gè)年輕女孩遭到殘酷的謀殺，他決定去追殺她的殺手。 在他的調查中，他進(jìn)入一個(gè)陰謀和混淆的世界，留下無(wú)盡的血跡.....最后搞成了喜劇

　　米蘭的汽車(chē)廠(chǎng)車(chē)間主任尼奧（Alberto Sordi 飾）準備利用半個(gè)月的假期回西西里老家度假，臨行前，他的上司托他給西西里的黑手黨頭目文森佐帶一份禮品。尼奧與妻子瑪塔踏上家鄉的土地后興奮莫名，他介紹自己龐大的家族給妻子認識，那些舊日朋友有些死于槍殺，有些正在牢里，還有極少數人因為背叛朋友而成為鄉民眼中的行尸走肉，剩下來(lái)的那些相識則對尼奧的“米蘭味”稍有提防。尼奧拜見(jiàn)文森佐，得到了這位黑幫老人的認可，曾經(jīng)的戰亂年代中，尼奧是文森佐的得力手下?，斔米约旱呐Φ玫搅思胰说恼J可，尼奧也找回了和家鄉傳統契合的心態(tài)。某天夜里，尼奧被父親叫醒，受命執行一項黑手黨的暗殺任務(wù)……
　　本片獲1963年圣塞巴斯蒂安國際電影節金貝殼獎。

少年曼努埃爾被人利用去參加一場(chǎng)派對，當他察覺(jué)被騙時(shí)立刻逃離現場(chǎng)，一場(chǎng)奪命追逐隨之展開(kāi)，警察、親人、前科罪犯輪番登場(chǎng)正邪難辨。皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾和托尼·塞爾維洛兩位大衛獎?dòng)暗弁_飆戲，入木三分的表演令人過(guò)目難忘。熊熊燃燒的山火和頻頻故障的電力設施則是危險環(huán)境和秩序失衡的絕佳隱喻。本片入圍第80屆威尼斯電影節主競賽單元。

　　最近，城里發(fā)生了數十起案情十分惡劣的連環(huán)強奸案，一個(gè)名為洛瑞斯（羅伯托·貝尼尼 Roberto Benigni 飾）的怪異男子成為了警方重點(diǎn)懷疑的對象，因為洛瑞斯不僅是一個(gè)公認的好色之徒，更是被抓到了許多雖不能定罪但依舊對他十分不利的把柄。
　　身為城中警長(cháng)，派瑞德（米歇爾·布朗 Michel Blanc 飾）對只會(huì )傷害柔弱女性的罪犯深?lèi)和唇^，他發(fā)誓無(wú)論用怎樣的手段，都要找到證據將罪犯捉拿歸案，當然，這其中的罪犯，指的就是洛瑞斯。為了收集證據，派瑞德甚至派出了性感美麗的女警杰西卡（尼可萊塔·布拉斯基 Nicoletta Braschi 飾）潛伏在洛瑞斯的身邊，甚至不惜犧牲她的色相企圖“釣魚(yú)執法”?？墒?，令派瑞德沒(méi)有想到的是，這一次洛瑞斯竟然節操十足，不為所動(dòng)。

　　由真實(shí)事件改編，影片講述了70-90年代這20年中西西里的黑幫發(fā)展史，電影以黑色喜劇的口吻嘲諷著(zhù)黑幫大佬們，并凸顯反黑英雄們的光輝事跡。全片的主線(xiàn)以阿圖羅，一個(gè)在巴勒莫長(cháng)大的男孩，要贏(yíng)得心愛(ài)女孩弗洛拉的芳心而展開(kāi)。
　　看海報便知，影片雖然講述的是黑手黨，但風(fēng)格卻是無(wú)比的清新可愛(ài)。少年的成長(cháng)與黑幫的演變同時(shí)進(jìn)行，阿圖羅的生活深受黑手黨和時(shí)局的變化所影響，但通過(guò)孩子的雙眼，一切都變得饒有趣味而又不乏深思。
　　影片曾獲大衛獎最佳新人導演獎，以及歐洲電影獎最佳喜劇片提名。

　　這是《男人的爭斗》（Rififi）的搞笑版。兩個(gè)小偷帶領(lǐng)一群小混混進(jìn)行一個(gè)宏偉的偷盜計劃。他們打算從一處公寓挖一個(gè)地道，進(jìn)入附近一家商店，結果地道挖進(jìn)了公寓的另一個(gè)房間，這只是一個(gè)小差錯。反正這群笨賊該犯的錯全犯了，而那個(gè)要偷的保險箱似乎唾手可得，但他們就是沒(méi)本事得手。
　　影片有一流的表演，每人都有閃光的機會(huì )。1987年推出續集。該片在一定程度上開(kāi)創(chuàng )了“笨賊漫天飛”的喜劇類(lèi)型，很多國家的此類(lèi)影片均受到本片的影響，美國曾推出兩部正式重拍版。

這是導演盧西奧·弗爾茲（Lucio Fulci）在恐怖片領(lǐng)域之外的又一力作。他精心打造了一部殘酷而辛辣的意大利犯罪情節劇，雖然情節脫節，卻令人毛骨悚然，充斥著(zhù)無(wú)端的極度墮落的暴力和卑鄙行為。弗爾茲在這部電影中留下了他的標志性印記，其中有許多令人難忘的令人毛骨悚然的骯臟場(chǎng)景（例如令人不適的面部融化場(chǎng)景）。多余的血腥和刻薄的情節固然精彩，但缺乏真正的緊張感卻使其黯然失色。曲折的故事情節坦率而平淡，即使情節跌宕起伏，情節陰郁，劇本也略顯單?。ú缓线m的幽默感也顯得平庸），但其沖動(dòng)生動(dòng)的動(dòng)作特技（慢動(dòng)作的運用也恰到好處）和那不勒斯的華麗背景打破了這種僵局，給人留下了相當深刻的印象。塞爾吉奧·薩爾瓦蒂（Sergio Salvati）的鏡頭犀利緊湊，與富爾奇（Fulci）動(dòng)感的視覺(jué)爆發(fā)交織在一起，作曲家法比奧·弗里茲（Fabio Frizzi）創(chuàng )作的不斷變化、活潑而不落俗套的配樂(lè )則為影片畫(huà)上了圓滿(mǎn)的句號。影片的表演經(jīng)過(guò)精心設計，法比奧·泰斯蒂（Fabio Testi）的表演充滿(mǎn)人性，也充滿(mǎn)真誠。

妻子和妻舅慘遭宿敵殺害后，這名前黑手黨成員帶著(zhù)女兒逃往米蘭，謀劃復仇。

意大利動(dòng)畫(huà)電影，入圍第74屆威尼斯電影節(2017)地平線(xiàn)單元，根據經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《灰姑娘》改編。反經(jīng)典童話(huà)的精煉敘事，超現實(shí)的游輪科技與那不勒斯的歷史背景交匯...講述當年的科學(xué)家兼大亨建立了一座高度科技化的海上游輪，除了可以滿(mǎn)足各種需求之外，還建立了一套全息紀錄系統，因此你可以時(shí)不時(shí)看到虛擬的人和物在身邊飄過(guò)，效果美輪美奐效果恍若仙境。

保羅（馬提亞斯·修奈爾 Matthias Schoenaerts 飾）和瑪麗安娜（蒂爾達·斯文頓 Tilda Swinton 飾）是一對美國夫婦，他們在意大利度假。而妻子邀請了前男友和他的女兒一同前來(lái)，所有人物的關(guān)系就此被打破……

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該片講述了 20 世紀 80 年代中期，一群女扮男裝的法國劫匪在阿維尼翁地區活動(dòng)的故事。

共同的女人，共同的女兒，以及一輛兩人共用的巡邏車(chē)。安東尼奧和皮亞爾多有很多共同點(diǎn)：平淡無(wú)奇的職業(yè)生涯，不太理想的伴侶關(guān)系，一段長(cháng)期卻略有瑕疵的感情——命運巧妙地將兩人的生活交織在一起，這對警官來(lái)說(shuō)似乎過(guò)于平靜。危險絕對不是他們的職業(yè)……直到，不可思議的是，他們不得不面對一樁真正的犯罪案件，這起錯綜復雜、危機四伏的案件，在與時(shí)間的挑戰和曲折的交織中，將永遠改變他們的人生。

西羅的身體正沉沒(méi)在那不勒斯海灣的黑色水域里，在下沉的過(guò)程中，記憶不斷涌現上來(lái)，水聲與逃跑者的尖叫聲混雜在一起。1980年發(fā)生了地震，大樓通通倒塌，破碎的瓦礫下，傳出了嬰兒的哭聲。十年后，當初的嬰兒已經(jīng)...

這部電影講述了一個(gè)真實(shí)的故事。 Peppino Impastato 是意大利上個(gè)世紀 70 年代的一位年輕的社會(huì )活動(dòng)家。 70 年代末，他堅持通過(guò)一個(gè)小小的地方廣播電臺揭露一個(gè)重要的黑手黨頭目 Tano Badalamenti 以及整個(gè)黑手黨組織的罪行。 1978 年， Peppino被暗殺。警方的結論是這是一起意外事故或是自殺事件，然而， Peppino 的朋友從未接受這套說(shuō)辭。20年后，該案被平反 。

雷莫·格拉是一名過(guò)著(zhù)雙重生活的警察。他晚上會(huì )和一群偶爾在酒吧遇到的暴徒一起，在羅馬搶劫富人的住宅。由于他討厭紀律，他很快就被警隊開(kāi)除，得以繼續他的全職犯罪生涯。一天晚上，他被捕入獄三年。出獄后，他買(mǎi)下了一家酒吧，試圖過(guò)上正常的生活，但很快，為了買(mǎi)下酒吧而欠下的債務(wù)以及他與生俱來(lái)的對社會(huì )的憤怒，又讓他重操舊業(yè)，再次犯下?lián)尳俸蛽尳俚淖镄?。一天晚上，他試圖搶劫一位權勢顯赫的政客……

　　盧卡·瓜達尼諾被演員稱(chēng)為“全然瘋狂”的首部劇情長(cháng)片，也是與蒂爾達·斯文頓搭檔合作的開(kāi)始。影片以偽實(shí)驗紀錄的拍攝手法，講述一組意大利電影團隊來(lái)到倫敦，拍攝一樁幾年前發(fā)生的殺人案件的紀錄片，當他們試圖從不同角度挖掘出事件的全貌，現實(shí)與虛構的界線(xiàn)卻逐漸模糊，背后秘密正呼之欲出。瓜達尼諾將愛(ài)與罪、恐懼與脆弱包藏在犯罪驚悚類(lèi)型里，也成為他日后的創(chuàng )作主題。

　i cento passi主人公的另一部傳記電影，pippo跟當地黑手黨斗爭的一生

《迪林格爾之死》可以算作是費雷里最成功的影片之一。故事敘述一個(gè)男人回到家，看到患偏頭痛的妻子躺在床上睡著(zhù)了。在影片和事件實(shí)際發(fā)生的時(shí)間相吻合的情況下，觀(guān)眾似乎看到了這個(gè)人每天的動(dòng)作行為。他做飯，去花園，看電視，放映自己業(yè)余拍攝的影片，然后從一張報導迪林格爾死了的舊報紙裹著(zhù)的包里取出一把手槍?zhuān)凶屑毤毜亟o槍上了油，并把它修好。在和女仆調情后，他走進(jìn)臥室，用槍把妻子打死。第二天清晨他在一條開(kāi)往塔希提島的游艇上找到了一個(gè)職位。除了開(kāi)頭和多半是空想出來(lái)的結尾外，影片對日常生活細致入微的觀(guān)察十分吸引人。這些觀(guān)察使影片產(chǎn)生了一種與傳統的電影劇作理論無(wú)關(guān)的緊張氣氛，而且通過(guò)對細節的寫(xiě)實(shí)主義的描繪逐漸揭示了人與外部世界的關(guān)系。