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　　阿爾莫多瓦編導的第二部作品，安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現出了那種及時(shí)行樂(lè )以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開(kāi)了以后貫穿他作品的“性”主題：性迷亂、性倒錯、同性戀、亂倫等等。對這些不容于道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態(tài)度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時(shí)的傳達出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。
　　對于班德拉斯來(lái)講，如果說(shuō)因為腿傷沒(méi)實(shí)現當足球運動(dòng)員的夢(mèng)還有些無(wú)奈的話(huà)，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運的。而后由西班牙著(zhù)名導演阿莫多瓦培養出來(lái)了一名優(yōu)秀演員。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》，班德拉斯已經(jīng)成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號。
　　他擁有一種“魔性”。但不同于亞蘭德倫的魔性有著(zhù)純美的外形作基底，班德拉斯的魔性是質(zhì)樸的、渾厚的、帶著(zhù)催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最濃郁的風(fēng)情，解釋著(zhù)一種優(yōu)秀的西班牙氣質(zhì)，令人次聯(lián)想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調渾厚、綿長(cháng)，帶著(zhù)成就愛(ài)情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類(lèi)的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度，詮釋角色的手法永遠都比較兒童化、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動(dòng)容，應該就是因為他身上那揮之不去的“制約之美”所造成的吧

　　一個(gè)妻子申請離婚的男人在彩票中贏(yíng)得了2500萬(wàn)歐元，她躲藏起來(lái)以防止分享一半的獎金。

　Luna和Diego是停車(chē)場(chǎng)的安保人員。Luna負責早班，Diego負責夜班。一天，本是平行線(xiàn)的兩人因為監視器有了更深的交集。本片榮獲第69屆戛納電影節短片金棕櫚獎，第89屆奧斯卡金像獎最佳實(shí)景短片的提名。

　　馬提奧?布蘭科（Lluís Homar 飾）曾是一名風(fēng)光無(wú)限的電影導演，在遭遇車(chē)禍失明后，他改名哈瑞?凱恩，以編劇的身份過(guò)著(zhù)平靜的生活。2008年的一天，名叫雷（Rubén Ochandiano 飾）的青年拜訪(fǎng)哈瑞，雷對一部電影的設想再次開(kāi)啟哈瑞關(guān)閉已久的記憶大門(mén)。
　　1994年，馬提奧正在籌拍新片，美麗女孩萊娜（佩內洛普?克魯茲 Penélope Cruz 飾）在試鏡中脫穎而出。萊娜是某公司老板歐內斯特?馬特爾（José Luis Gómez 飾）的女秘書(shū)，兩人之間始終保持著(zhù)若即若離的曖昧關(guān)系。為了給罹患癌癥的父親治病，萊娜委身歐內斯特，成為他的情婦。歐內斯特經(jīng)不住萊娜的請求，同意投資并讓她出演馬提奧的新片。拍攝過(guò)程中，萊娜和馬提奧擦出愛(ài)情的火花，而這一切也很快為敏感的歐內斯特所獲知。愛(ài)恨情仇自此糾纏不清……

　　獲得西班牙哥雅獎最佳新導演提名的兄弟檔導演凱薩埃斯特萬(wàn)阿倫達(César Esteban Alenda)、何塞埃斯特萬(wàn)阿倫達(José Esteban Alenda)，兩人聯(lián)手改編自己2014年大獲好評的科幻愛(ài)情短片，講述一名長(cháng)期專(zhuān)注研究而忽略妻子的科學(xué)家，當他發(fā)現妻子鬱鬱寡歡時(shí)卻為時(shí)已晚，為了拯救妻子，他踏上時(shí)間機器，希望藉由兩人當年的相戀之旅來(lái)扭轉妻子的命運。影片將過(guò)去與未來(lái)的旅程交疊拼貼，也映照出那時(shí)此刻的悸動(dòng)與失落。