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英國國家劇院現任總監魯弗斯·諾里斯（Rufus Norris）任內執導的最后一部作品《奈伊》，由《神秘博士》系列的編劇之一蒂姆·普賴(lài)斯（Tim Price）執筆創(chuàng )作，聚焦威爾士的傳奇人物、英國國家醫療系統（NHS）創(chuàng )立者安奈林·“奈伊”·比萬(wàn)（Aneurin " Nye " Bevan）跌宕起伏的一生。英劇《好兆頭》《舞臺劇》的主演、同樣來(lái)自威爾士的著(zhù)名演員邁克爾·辛（Michael Sheen）闊別兩年重回舞臺，在本劇中傾情出演奈伊；曾在《好人赫德》（Good）中與大衛·田納特（David Tennant）飆戲的奧利弗獎最佳女配角提名獲得者莎朗·斯莫（Sharon Small）出演奈伊的妻子珍妮·李（Jennie Lee），在展現其個(gè)體價(jià)值貢獻的同時(shí)，也書(shū)寫(xiě)了奈伊生活的不同側面。本劇一開(kāi)場(chǎng)，我們便來(lái)到奈伊臨終的病房。在死亡的陰翳下，過(guò)往舊事如走馬燈般進(jìn)入昏迷間歇的夢(mèng)境中：從青年時(shí)代帶領(lǐng)工人運動(dòng)，到投身議會(huì )為民眾發(fā)聲，再到與丘吉爾政黨博弈，最終率先建立起獨樹(shù)一幟的英國國家醫療體系（NHS），奈伊的理想激情燃燒始終，卻也難免被絕望與憤怒縈繞，而行至生命盡頭，奈伊那句“我有沒(méi)有照顧好每個(gè)人？”不禁令人動(dòng)容。

　　影片以1960年代初的紐約音樂(lè )界為背景，重現了鮑勃·迪倫插電爭議的始末。
　　19歲的鮑勃·迪倫（提莫西·查拉梅 Timothée Chalamet 飾）背著(zhù)吉他，從明尼蘇達來(lái)到紐約西村，他的民謠歌曲得到了偶像的賞識和樂(lè )迷的青睞，原本寂寂無(wú)名的鮑勃迅速成為紐約民謠界炙手可熱的新星。1965年的紐波特民謠音樂(lè )節上，鮑勃·迪倫首次在舞臺上使用了電吉他，不僅顛覆了民謠音樂(lè )的定義，更重新書(shū)寫(xiě)了美國音樂(lè )的未來(lái)。
　　本片根據以利亞·沃爾德創(chuàng )作的紀實(shí)文學(xué)《迪倫要插電》改編。

1986年，記者何塞·德澤爾和他的攝像師錢(qián)戈接到兩個(gè)可疑人物的不尋常提議后，前往拉坎德拉里亞（科爾多瓦）。到達村莊后，他們并沒(méi)有看到什么特別的東西，只有一片被燒焦的田野，周?chē)巧角?。接下?lái)發(fā)生的事情則是一個(gè)在夸大其詞方面具有天賦的天才的作品：他擁有制造出阿根廷電視史上最著(zhù)名的有關(guān)外星人存在音頻錄像的能力。

自打出演了《無(wú)恥混蛋》，法國女星梅拉尼·勞倫已經(jīng)拍攝了六部劇情長(cháng)片，大都是標準的法式劇情片。然而她一直有一個(gè)執掌動(dòng)作大片的愿望。她覺(jué)得在法國要實(shí)現這個(gè)夢(mèng)想很難，法國可以拍出各種各樣的小電影，你很容易成為一名導演。隨著(zhù)預算提升到某個(gè)數字，這突然成了一件非常困難的事。于是，借流媒體春風(fēng)，她在網(wǎng)飛、亞馬遜那里找到了機會(huì )。為此，她接受美國電影工業(yè)殘酷的一面：導演在這并不神圣，新人很容易失去最終剪輯權。勞倫克服了這些挑戰，先是亞馬遜的《瘋女人的舞會(huì )》，再是網(wǎng)飛的《女僚機》。后者的女盜故事已經(jīng)很接近勞倫的夢(mèng)想。不過(guò)在她的抽屜一直有一個(gè)傳記故事《自由》。按照勞倫的說(shuō)法，這是她的《邦妮和克萊德》，取材自法國七八十年代真實(shí)的雌雄劫匪布魯諾和安妮。浪漫自然是她愿意呈現的元素，不過(guò)最讓勞倫興奮的，是她可以自己拿著(zhù)攝影機，鉆進(jìn)狹小的車(chē)輛，拍攝自己想要的鏡頭——在同等環(huán)境下，她比男性同行更容易隱藏和移動(dòng)自己。

《Cem Karaca 的生活史》是一首安德勒的分析搖滾樂(lè )曲。 2004 年 2 月 8 日上午開(kāi)始，我們將推出“Tamirci ??ra??”、“Namus Belas?”、“Bu Son Olsun”和“Resimdeki G?zya?lar?”。