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威廉·退爾與他的中東妻子蘇娜以及他們的兒子沃爾特生活在1307年的瑞士。奧地利人繼續壓迫瑞士人民，并肆意掠奪他們所占領(lǐng)的土地，滿(mǎn)足其邪惡的欲望。當奧地利人襲擊附近的一個(gè)村莊時(shí)，州長(cháng)沃爾夫肖特強暴并殺害了農夫鮑姆加滕的妻子。作為報復，鮑姆加滕殺死了州長(cháng)，但被迫逃亡。威廉·退爾出于善良的本性，幫助他逃脫，并將他帶到自己的老朋友斯陶夫哈赫那里。斯陶夫哈赫是一位曾經(jīng)的十字軍戰士，泰爾曾與他一同在耶路撒冷作戰，他的妻子是格特魯德。盡管威廉·退爾曾發(fā)誓不再訴諸暴力，但他和他的朋友們一致認為，必須阻止奧地利人的暴行。

自打出演了《無(wú)恥混蛋》，法國女星梅拉尼·勞倫已經(jīng)拍攝了六部劇情長(cháng)片，大都是標準的法式劇情片。然而她一直有一個(gè)執掌動(dòng)作大片的愿望。她覺(jué)得在法國要實(shí)現這個(gè)夢(mèng)想很難，法國可以拍出各種各樣的小電影，你很容易成為一名導演。隨著(zhù)預算提升到某個(gè)數字，這突然成了一件非常困難的事。于是，借流媒體春風(fēng)，她在網(wǎng)飛、亞馬遜那里找到了機會(huì )。為此，她接受美國電影工業(yè)殘酷的一面：導演在這并不神圣，新人很容易失去最終剪輯權。勞倫克服了這些挑戰，先是亞馬遜的《瘋女人的舞會(huì )》，再是網(wǎng)飛的《女僚機》。后者的女盜故事已經(jīng)很接近勞倫的夢(mèng)想。不過(guò)在她的抽屜一直有一個(gè)傳記故事《自由》。按照勞倫的說(shuō)法，這是她的《邦妮和克萊德》，取材自法國七八十年代真實(shí)的雌雄劫匪布魯諾和安妮。浪漫自然是她愿意呈現的元素，不過(guò)最讓勞倫興奮的，是她可以自己拿著(zhù)攝影機，鉆進(jìn)狹小的車(chē)輛，拍攝自己想要的鏡頭——在同等環(huán)境下，她比男性同行更容易隱藏和移動(dòng)自己。