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簡(jiǎn)介：米哈伊爾·阿法納西耶維奇·布爾加科夫1891年生于基輔，1940年逝世于莫斯科。世界文壇稱(chēng)他是一位思想深邃、以大無(wú)畏精神向一切邪惡挑戰的文學(xué)大師。其代表作《狗心》、《白衛軍》、《大師和瑪格麗特》等曾被蘇聯(lián)當局查禁沒(méi)收，或“默殺”。作家死后恢復名譽(yù)、蘇聯(lián)文壇兩度掀起“布爾加科夫熱”?，F在他的作品進(jìn)入現代經(jīng)典之列，被譽(yù)為20世紀最偉大的文學(xué)珍品之一?！　　豆沸摹纷饔谝痪哦迥瓿?，在文學(xué)圈子里獲得一致好評，人們發(fā)現它確實(shí)尖銳地抨擊了現實(shí)，但它抨擊的是現實(shí)中的粗野、愚昧和荒廖。小說(shuō)寫(xiě)一條狗因為做了人的腦垂體移植手術(shù)，突然成了有人外表的流氓，致使流氓習氣隨著(zhù)腦垂體分泌的激素，滲入了取名沙里科夫的實(shí)驗室怪物的每個(gè)細胞。沙里科夫的可怕不公在于他身上那些流氓無(wú)產(chǎn)者的劣性，并且在于他對社會(huì )主義的庸俗化.表面上看來(lái)，《狗心》很像一個(gè)科幻故事，但是實(shí)際上卻有著(zhù)反烏托邦小說(shuō)的關(guān)于哲理和社會(huì )的深邃思考?！　H知名的醫生菲利普·普列奧布拉任斯基教授，為了進(jìn)行改善人種的優(yōu)生學(xué)試驗，把一個(gè)剛剛死去的行竊的酒鬼的腦垂體和睪丸移到一只叫沙里克的狗身上。沙里克竟變成了“還處于最低發(fā)展階段的”人——沙里科夫?！　∵@個(gè)能講人言、衣食如人的衣冠禽獸，一天天顯示出是一個(gè)懷著(zhù)“一顆最為卑鄙齷齪的心”的敗類(lèi)：酗酒、偷竊、說(shuō)謊、告密、無(wú)恥下流，直至栽臟陷害、用手槍威脅要強占教授的住宅。更有意味的是，這個(gè)狗“出身”的沙里科夫竟然被政府賞識而任命為莫斯科公共衛生局清除流竄動(dòng)物科科長(cháng)。他穿上了皮夾克(這是當時(shí)文學(xué)作品里革命者的形象模式)，出入有專(zhuān)車(chē)——盡管是卡車(chē)。幸而兩位“造物主”普列奧布拉任斯基教授和博爾緬塔爾大夫及時(shí)用手術(shù)把沙里科夫還原為沙里克，才沒(méi)釀成慘禍?！　≡谶@篇小說(shuō)里，布爾加科夫力究天人之際，思考著(zhù)人與自然、人與社會(huì )的關(guān)系、人的能力限度以及人對于整個(gè)自然界的責任。實(shí)際上，布爾加科夫繼續闡釋著(zhù)一個(gè)重大的主題：人不應該僭越，不應該覬覦全能的上帝的位置。這個(gè)上帝便是自然、社會(huì )的客觀(guān)法則。試圖超越社會(huì )、自然的進(jìn)程，把科學(xué)變?yōu)槠茐目陀^(guān)規律的迷信，狂熱蠻干地“創(chuàng )造歷史”，是不能不受到懲罰的。正如小說(shuō)《不祥之蛋》中，佩爾西科夫教授雖然掌握了科學(xué)，卻缺乏對人類(lèi)社會(huì )的責任感，最后死于瘋狂的群眾的亂拳之下；而給人類(lèi)社會(huì )帶來(lái)可怖的厄運的洛克，急功近利而智力低下到根本談不上什么責任感問(wèn)題，卻“帶著(zhù)官家的公文”，則是更為可怕的?！　《凇豆沸摹分?，國際首屈一指的名醫菲利普·普列奧布拉任斯基教授空前絕后的完美手術(shù)只能創(chuàng )造出險些置其于死地的社會(huì )敗類(lèi)。普列奧布拉任斯基教授經(jīng)受了自作自受的“科學(xué)實(shí)驗”之后，終于覺(jué)悟道：“看吧，如果一個(gè)研究者不是摸著(zhù)大自然的脈搏，與之共進(jìn)，而是想加速問(wèn)題的解決，揭開(kāi)那神秘的帷幕，那么，就給你個(gè)沙里科夫嘗嘗，還讓你吃不了兜著(zhù)走?！薄　】磥?lái)，人要充當上帝——造物主的角色，結果只能是對上帝的諷刺性模擬。干擾世界的客觀(guān)進(jìn)程最終只能落得搬起石頭砸自己的腳的下場(chǎng)。

簡(jiǎn)介：兩個(gè)爸爸的故事，動(dòng)人呈現。Phoon和Yuke一起接近13年，更領(lǐng)養了一名孩子，讓他能有一個(gè)健康的環(huán)境成長(cháng)。當他們的養子開(kāi)始入學(xué)之后，同學(xué)經(jīng)常取笑他沒(méi)有媽媽?zhuān)钏浅？鄲?。他開(kāi)始向兩名爸爸，發(fā)問(wèn)大量有關(guān)媽媽的問(wèn)題，兒童保護組織更提出了令人難堪的建議。為了孩子的快樂(lè )，兩名 爸爸必須作出一個(gè)令自己難過(guò)的選擇。

簡(jiǎn)介：霧雪籠罩的怪異河岸。四處散落著(zhù)鋼精和水泥。一棟廢棄的摩天大樓。平坦處仍未完工的公路橋。一座宏大的金屬制的馬的雕像。還有一座列寧的雕塑，他的右手伸展著(zhù)指向空曠處。這是一個(gè)冰冷、僵化的無(wú)人之境，衰落的往昔在這里與想象中的未來(lái)接壤。人們漫無(wú)目的地穿過(guò)這個(gè)不真實(shí)的世界。原先確定無(wú)疑的事情不再令人確信，親戚朋友都消失了，理想已經(jīng)隨風(fēng)而散。薩莎從國外返回家鄉，她死去的父親曾經(jīng)是這片建筑工地的主人，現在她繼承了這筆遺產(chǎn)：一位正在尋找工友的吉爾吉斯斯坦工人；一位前額有塊反著(zhù)光的紅色皮膚的建筑師；一位曾在莫斯科路障旁與葉利欽比肩站立的導游。他們中的一些人會(huì )莫名其妙地流鼻血。一位年輕的學(xué)生問(wèn)道，“我們是誰(shuí)？我是誰(shuí)？一切都混亂無(wú)章?！薄　⌒“⒘锌酥x?日耳曼用七個(gè)章節，將他祖國的精神面貌壓縮成一部長(cháng)敘述的象征性電影，一場(chǎng)流暢精心設計的人與攝影機之舞。

簡(jiǎn)介：Set in an underground dungeon inhabited by bundled, ragged human beings, after the nuclear holocaust. The story follows the wanderings of a hero through the situations of survival. People wait for the Ark to arrive and rescue them while their habitat falls apart.　　Delving deep into the dusty and long abandonded vaults of b-cinema in search of lost gems always leaves me with a bittersweet taste. On one hand the discovery of unexpected gems where no one would think them possible is a rewarding experience. On the other hand though it makes one wonder how many of these remarkable low-budget oddities, personal love affairs of directors never quite famous and now all but forgotten, have almost forever slipped from memory　　n any case what we have here is a little post-apocalyptic gem from Poland that is really better than it has any right to. The dystopian near future of O-BI, O-BA finds a group of survivors of the nuclear war that ravaged the Earth inhabiting an underworld concrete bunker and biding their time as they wait for the mysterious Ark, an air ship of some kind that will come and save them. The Ark proves to be an elaborate hoax, carefully designed to give hope to the malnourished and desperate denizens of the bunker, while in the meantime the dome that separates their miserable existence from the nuclear winter outside is slowly caving in.　　What first striked me about the movie is the design of the bunker and the depiction of the survivors. The survivors are gaunt, filthy and terrible-looking penitents, dressed in rags and aimlessly wandering the neon-lit halls of the bunker like automatons. The bunker is a rundown, seedy place, with bright neon lights peering from all sides like the eyes of malignant beasts.　　On one hand it is a slightly 80's depiction of the dystopian future but the movie never stoops down to MAD MAX cheese. Instead it combines biting political satire with the bleak outlook of a world with no future, black comedy with barbs on apathy, religion and power. The survivors, for example, are fed some kind of flour dropping from a tube that hovers in the air - later on we discover the food supervisor uses books and the Bible itself as filler for this meagre meal. There are many such short symbolic touches, perhaps not life-changing or faith-restoring, yet playful, clever and inspired.　　One thing is for sure; O-BI, O-BA is not your run-of-the-mill sci-fi schlock. It overcomes its modest budget with creativity and has genuine artistic aspirations both from a writing and directing perspective. My opinion is that it should have been filmed in black and white instead of colour though. The director uses atmospheric light and shadow to great effect and it would have registered even better in stark black and white. The blue-green neon on the other hand outstays its welcome after a while. Just a minor gripe in an otherwise solid b-movie with its heart set in all the right places.　　Imagine a less bleak THE ROAD (Cormac McCarthy) being injected with the satire and humour of DR.STRANGELOVE and you're getting there. See it if you can find it.

簡(jiǎn)介：Contemporary Moscow. After a car accident, champion athlete Sergey Borozdin suddenly has a psychic ability to see past events. When he becomes a suspect in a series of murders, he is forced to use this ability to find the real killer.

簡(jiǎn)介：雷克斯霍夫曼（伯納德-皮亞里·唐納狄歐 Bernard-Pierre Donnadieu 飾）和女友薩斯吉亞（約翰娜·特爾·斯蒂格 Johanna ter Steege 飾）的感情一直十分要好，一次旅行中，去買(mǎi)飲料的戴安娜突然失蹤。人人說(shuō)失蹤只是戴安娜離開(kāi)杰夫的借口，但這并不能阻 止杰夫追逐尋找戴安娜的腳步?！　∫晦D眼，三年過(guò)去了。這三年里，戴安娜依舊音訊全無(wú)，杰夫尋找到的全部都只是失望。在所有人都萌生了放棄的念頭之時(shí)，杰夫接到了一個(gè)名叫巴尼（Gene Bervoets 飾）的陌生男人的電話(huà)。巴尼告訴杰夫，他知道戴安娜的蹤跡并愿意幫助杰夫，但有一個(gè)條件，那就是杰夫必須經(jīng)歷戴安娜這些年來(lái)所經(jīng)歷過(guò)的一切。尋人心切的杰夫接受了這個(gè)條件，同時(shí)也掉入了巴尼一手設下的圈套之中。

簡(jiǎn)介：《校合唱團的秘密》是一個(gè)穿插有很多音樂(lè )元素的兒童題材劇情短片，劇情設置在20世紀90年代匈牙利的布達佩斯。 靈感來(lái)自一個(gè)真實(shí)的故事，講述一個(gè)獲獎的學(xué)校合唱團，新來(lái)的女孩揭露其名聲背后的丑陋秘密。

簡(jiǎn)介：阿爾卑斯山滑雪佳地，一瑞典家庭在就餐時(shí)遇到了雪崩，丈夫托馬斯只顧自己逃命不救妻孥，引發(fā)了家庭危機……　　一個(gè)瑞典家庭來(lái)到了法國的阿爾卑斯山區度假。當天風(fēng)和日麗，景色無(wú)比養眼，然而當他們在山腳下的一個(gè)餐館用餐時(shí)，一場(chǎng)突如其來(lái)的雪崩打破了這一切。游客們四處逃竄，母親艾芭叫喊著(zhù)她的丈夫托馬斯的名字，試圖保護他們的孩子。然而沒(méi)想到的是，托馬斯卻在慌亂之下拋妻棄子，自顧著(zhù)逃命去了……盡管最終躲過(guò)了雪崩，但這一家人的關(guān)系卻出現了巨大的裂痕。托馬斯究竟怎么樣才能挽回妻子的心，并且在孩子們的心目中重塑他的威信？

簡(jiǎn)介：◎簡(jiǎn)　　介　　1976年戛納正式競賽片,想象力令世人震驚.　　帕維爾.祖拉契克,捷克新浪潮電影運動(dòng)中的天才導演,被譽(yù)為捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂,做為整個(gè)東歐電影新生運動(dòng)中最獨特的劇作家之一,他創(chuàng )作了好幾部在捷克東歐電影史上占有重要地位的影片.　　黑白電影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是編劇Pavel Juracek和導演Jan Schmidt合作的第二部作品，這兩人是可以代表上世紀60年代捷克電影新浪潮流派的兩位天才?！　≡诋敃r(shí)的東歐，一些有政治報復的電影人希望通過(guò)銀幕來(lái)喚醒人們對極權的認知和反抗，但囿于體制壁壘難以使用現實(shí)主義體裁，于是拍出了大量科幻、童話(huà)、象征或神秘主義電影。Juracek和Schmidt正是屬于這一陣營(yíng)?！　」适麻_(kāi)始于一場(chǎng)幾乎毀掉全人類(lèi)的戰爭之后，山野里出現由一個(gè)老婦帶領(lǐng)的八個(gè)年輕姑娘，她們一路跋涉，尋找食物和或許還活著(zhù)的男人，希望成為“新世界之母”?！　‘敃r(shí)東西方核儲備競爭造成的末世恐慌是這部電影想當然的象征物，卻不像其它多數末世電影般先給出一片荒土和廢墟的影像，并將角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得如機器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生機，植物在瘋長(cháng)，到處都是動(dòng)物，片中的八位姑娘個(gè)個(gè)也健康豐滿(mǎn)、強壯矯健。她們就這樣生活在飽和到幾乎溢出來(lái)的自然之中，只是見(jiàn)不到人，祖先留給她們的是槍彈、炸藥和汽油?！　∮捌瑥娬{她們是因懂事前就脫離了社會(huì )與文明，于是不再具備某些被公認的“人性”。片中有一些很殘酷的鏡頭——動(dòng)物保護主義者一定難以忍受——譬如像一群狼一樣把一頭奶牛剖開(kāi)、用槍托砸碎一只一直渴望跟隨她們的狗的腦袋等等。經(jīng)歷過(guò)文明的老婦教會(huì )她們怎樣使用語(yǔ)言、文字、杯子和槍?zhuān)珱](méi)有辦法使她們成為文明人，因為她們失去了社會(huì )?！　∮捌蟀氩坷锼麄冇龅搅艘粋€(gè)孤獨活在農場(chǎng)里的老人，從他那里見(jiàn)識了諸多文明的遺跡，譬如一臺再也放不出的電視、一張舊報紙和一架械動(dòng)留聲機，她們只對留聲機感興趣——這里電影似乎在暗示：音樂(lè )與文明之間并非有必然的聯(lián)系?！　∽罱K老婦因病去世，姑娘們冷漠地準備拋下農場(chǎng)老人離開(kāi)，并要帶走那架動(dòng)留聲機，老人豁然明白她們不懂感恩、毫無(wú)人情，他被姑娘們槍殺了?！　‰娪袄镉刑嗟南笳髋c隱喻，每個(gè)人都可以給出自己的解釋。另外，其黑白影像細節銳利而構圖絕妙，從遠景到人物臉部特寫(xiě)的鏡頭切換干凈果斷、了無(wú)痕跡。無(wú)論從內涵還是美學(xué)來(lái)估判，這都是部深刻的經(jīng)典之作?！　∑鋵?shí)，上文中提到的那些極權下勇于政治干涉的電影人，他們中的一些在革命者和藝術(shù)家兩種角色之間終于晃暈了腦袋。本來(lái)，他們是不得不用一些象征、意象、解構的方式來(lái)呈現其主題，結果主題卻被形式顛覆了，他們的后期作品成為了干脆的試驗影像，盡管依舊精妙，卻已是空中樓閣。

簡(jiǎn)介：一個(gè)戀足癖連環(huán)殺手開(kāi)始接二連三襲擊女性，一名警探?jīng)Q心不抓住罪犯誓不罷休。

簡(jiǎn)介：故事講了一個(gè)女人跟一個(gè)男人結婚,在婚禮中將新郎和情敵打起來(lái)了,新娘把新郎殺了,最后因為他做了很好事,判定合法殺人,兇手跟情人35年后走到了一起!這是什么世道......

簡(jiǎn)介：一名老人從他遺世獨立的農場(chǎng)出發(fā)，走在塵土飛揚的道路上，前往鄰近的鄉村。陪伴他的是一位沈默的鬼魂，老人在五十年前曾目睹他的死亡。數十年來(lái)，老人都對因結核病過(guò)世的母親感到遺憾，心理疾病的折磨讓他產(chǎn)生了病態(tài)的需求，為了讓自己好過(guò)，他開(kāi)始秘密協(xié)助生病的婦女進(jìn)行安樂(lè )死。當他發(fā)現身邊的鬼魂伴侶能夠協(xié)助他穿越時(shí)空，老人立刻計畫(huà)回到過(guò)去，意圖說(shuō)服年輕的自己去避免讓母親受到絕癥的折磨。然而，他並未意識到自己的行為將對未來(lái)產(chǎn)生什麼樣恐怖的影響??

簡(jiǎn)介：

　　

簡(jiǎn)介：本片講述了印度超人克里斯的父親的傳奇經(jīng)歷。本來(lái)膽小懦弱的羅西特偶然與遺落在地球的外星人賈都締結下深厚的友情，賈都把自己的一身特異功能傳給了羅西特并幫助他成為所向披靡的超人... ...　　如果說(shuō)《印度超人》是向超人叫板的話(huà)，此前傳倒有幾分向ET致敬的味道。

簡(jiǎn)介：《夢(mèng)流感》是以《夏》技驚四座的俄羅斯名導基里爾賽勒布倫尼科夫的最新作品，當年因支持同志舞臺劇遭政府軟禁，重獲自由后，創(chuàng )作火力全開(kāi)。影片以后蘇聯(lián)時(shí)期為背景，疑似染上流感的男主角在返家路上，遭古怪大叔和求死作家不斷耽擱，在阿司匹林與伏特加的交互作用下，逐漸迷離的意識，竟遁入自己創(chuàng )作的漫畫(huà)幻夢(mèng)里。導演借古諷今的招牌技法、流暢跳躍的花式轉場(chǎng)與交疊夢(mèng)境，創(chuàng )意直逼《王牌冤家》金牌編劇查理考夫曼與日本動(dòng)畫(huà)宗師今敏，令人大呼過(guò)癮。

簡(jiǎn)介：Lera is a sociology student at a small-town university. Her mother is a sleepwalker who believes in miracles, and her father just left the family for another woman. Lera has no idea how to make her life better. And one more thing a spirit keeps visiting her dreams at night. And the harder Lera's life gets, the more often she has these dreams. That is, until the spirit steps into the world of the living.

簡(jiǎn)介：俄國導演Kira Kovalenko將執導首部劇情長(cháng)片[松開(kāi)拳頭](Unclenching The Fists，暫譯)。故事發(fā)生在北奧塞梯山脈上的一個(gè)礦業(yè)小鎮，故事圍繞著(zhù)一個(gè)年輕女人為了擺脫父親的控制而展開(kāi)。Kovalenko與Anton Yarush([親密])和Lyubov Mulmenko共同撰寫(xiě)劇本。

簡(jiǎn)介：

　　Beautiful and raw combination of lyricism and realism in debut drama about a woman with cancer running to her gorgeous, polluted home island to face herself.
　　When Noelia finds out that her cancer has spread, she sets aside the search for new procedures and abruptly goes from San Juan back to Vieques, the island where she grew up in southwest Puerto Rico. At home with her mother, in this place with which she is intimately tied (where the beaches are as marvelous as the sea is polluted, in the traces of US colonialism), she seeks her individual strength and takes part in environmental activism one last time. At the same time, a hurricane approaches. Glorimar Marrero Sánchez creates her own visual language in a film that tells us about disfigured bodies and land, and that both enchants and simplifies. A magnificent Isabel Rodriguez in the leading role gives Noelia dignity and an enormous power. And mediates that there is also a light in grief.

簡(jiǎn)介：經(jīng)歷戰爭和長(cháng)期圍困幸存下來(lái)的城市，看起來(lái)像一個(gè)身患絕癥的人。死亡和生命還沒(méi)有在這里完成他們的戰斗。人們看起來(lái)比城市更好一些，但實(shí)際上每個(gè)人都以自己的方式被毀壞。

簡(jiǎn)介：

安東（Ilya Antonenko 飾）一直將街舞這項運動(dòng)視作自己的畢生理想，可是，在一場(chǎng)意外中，他失去了聽(tīng)力，一位舞者，比失去雙腿更可怕的就是失去聽(tīng)力了。生理上的殘疾讓他不得不退出舞臺。這一重打打擊...

簡(jiǎn)介：

A company of friends rises in the funicular to meet unforgettably New Year's Eve on the top of the mountain. The guys are already anticipating how they will cheerfully slide down to the beat of the chimes and explosions of fireworks. But the adventure turns into a real nightmare, when in the midst of the holiday a flimsy trailer gets stuck over the precipice.

簡(jiǎn)介：描述偉大的衛國戰爭期間發(fā)生的歷史的愛(ài)國戰爭悲劇。女主人公瑪莎亞布契金才16歲，她充滿(mǎn)了未來(lái)的野心和目標。像所有的人一樣，在畢業(yè)后，年輕的女孩都在制定生活計劃，準備進(jìn)入大學(xué)學(xué)習，并獲得她所珍視的專(zhuān)業(yè)。但是，令人遺憾的是，它的計劃沒(méi)有實(shí)現，它的夢(mèng)想被即將到來(lái)的戰爭的嚴酷和無(wú)情的現實(shí)所粉碎?，斏芸炀鸵L(cháng)大了接下來(lái)，主角被送往列寧格勒州境內極其危險的鐵路建設，所建鐵路處于德國人炮火覆蓋范圍，為了生存，她還要經(jīng)歷許多生活的曲折。

簡(jiǎn)介：

福斯托和納丁在巴黎一家酒店第一次認識，他們都很脆弱，孤獨，渴望擁有幸福。福斯托是移居法國的意大利人，作為一個(gè)服務(wù)員他希望自己能有所作為，但一直未果，而納丁是一個(gè)年輕而美麗的法國姑娘。他們雙雙墜入愛(ài)河，兩人的命運從此交織在一起。

簡(jiǎn)介：　　鄉下姑娘瑪格麗特（安娜·拉德旺 Anna Radwan 飾）孤身一人來(lái)到了繁華的大都市巴黎，在生活所迫之下成為了妓女?，敻覃愄夭恍胰旧狭朔尾?，在治療期間，她遇見(jiàn)了善良的公爵，公爵因為剛剛失去了心愛(ài)的女兒而悲痛萬(wàn)分，恰巧瑪格麗特樣貌酷似他死去的女兒，于是公爵將瑪格麗特收為養女。
　　一次偶然中，瑪格麗特邂逅了稅務(wù)局長(cháng)的兒子杜瓦（讓·弗里茲 Jan Frycz 飾），杜瓦燃燒的熱情和忠貞的諾言漸漸治愈了瑪格麗特內心的傷痕，兩人很快就走到了一起。然而，這段感情卻遭到了杜瓦家人的強烈反對，甚至斷了杜瓦的經(jīng)濟來(lái)源，為了顧全大局，瑪格麗特只得忍痛離開(kāi)戀人。