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本片為哈薩克斯坦俄語(yǔ)片，是韓國已故導演金基德生前完成的最后作品。導演在這部電影中有別以往的關(guān)注了女性在社會(huì )中普遍存在的性別問(wèn)題，女主人公的不同精神面與家庭成員、交往男性的反復接觸、對抗將原本分裂的兩面逐漸拉近到一個(gè)能互相理解、重疊的層級，最終達成“溶解”，兩位女性主演都有較為出色的表現，值得觀(guān)賞與玩味。（華堅馮力士）

土耳其舉重運動(dòng)員奧運會(huì )冠軍奈姆?蘇萊曼諾古傳記。

經(jīng)過(guò)漫長(cháng)的工作，58歲的卡迪婭在末班地鐵上睡著(zhù)了，醒來(lái)時(shí)已抵達線(xiàn)路終點(diǎn)。她決定穿過(guò)沉睡的布魯塞爾，徒步回家……憑借《下一站，地獄》入選柏林電影節的比利時(shí)導演巴斯·德沃斯的新作，由法國實(shí)力派女演員莎迪婭·本太耶布（《監護風(fēng)云》）擔綱主演。在這部“徒步的公路片”中，導演以驚人的繪畫(huà)性，對照荒涼重復的城市環(huán)境與窄小靜謐的私人空間，呈現個(gè)體人類(lèi)的存在狀態(tài)。影片入圍第72屆戛納電影節導演雙周單元，再次證明了巴斯·德沃斯旺盛的創(chuàng )作力，以及獨具辨識度的作者筆觸。

一個(gè)失敗的板球運動(dòng)員決定在他30多歲的時(shí)候重返他的板球職業(yè)生涯，盡管每個(gè)人都對他的能力持懷疑態(tài)度

　　電影講述了一位剛入職的警官反抗印度種姓制度的故事，片名即指印度《憲法》第15條：任何人不得因種姓、宗教、出生地而受歧視。阿揚在成為警官的第一天就目睹了印度某個(gè)下等村莊的罪行，受害者是三個(gè)未成年的女孩。他必須做出選擇，選擇順從傳統的種姓制度，或是聽(tīng)從內心本能的呼喚，為正義而戰。

這部電影是根據新婚新娘第一次被帶回丈夫家時(shí)的婚后習俗為背景拍攝的,,,,

馬里奧是位護士，他馬上就要有第一個(gè)兒子。安東尼奧·帕丁是個(gè)知名的制毒師，但由于疾病，不得不依附他的家人。家族的生意現在由他的兩個(gè)孩子，東尼和奇凱掌握，他倆馬上要進(jìn)行一項充滿(mǎn)風(fēng)險的販毒行動(dòng)。當他們的人生相交錯時(shí)，所有人都選擇了共同的道路：復仇。

富二代郭妃是中國地產(chǎn)大亨郭頂天的掌上明珠。原本懷抱著(zhù)當上企業(yè)家的理想， 卻在遭逢母親的離去與父親的忽略后，漸漸變得迷失、墮落。一次的任性令她 惹毛了有錢(qián)有勢的 Dato L。對方對她展開(kāi)報復，并找人企圖侵犯她，最后將身 無(wú)分文的她遺棄在荒山野嶺。郭妃被殘障院的院長(cháng)陳真所救。郭妃誤以為陳真 明知自己的身份而故意討好，而陳真則因為曾與富二代有過(guò)節而對郭妃處處針 對。郭妃為了爭一口氣而留在殘障院，并與陳真的得力助手--年僅 14 歲的樂(lè )觀(guān) 少女，心如，成了好朋友。 另一邊廂，郭頂天因為女兒失聯(lián)而焦急。頂天對于 自己以往只顧著(zhù)賺錢(qián)而沒(méi)有照顧郭妃的感受而自責，并祈求得到贖罪的機會(huì ).....

1941年9月,在一場(chǎng)戰役中，年輕的情侶克斯特亞和納斯特亞發(fā)現自己登上了一艘駁船，將人們從被圍困的列寧格勒撤離。晚上，駁船遇到風(fēng)暴。當它開(kāi)始下沉時(shí)，敵機——但不是救援人員——最先到達現場(chǎng)