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　　剛嶄露頭角的政壇新星想盡千方百計要爬上高位，意想不到的另一個(gè)角色卻在此時(shí)出現，不斷干涉他的不當手段。

　　芬蘭邊境上的Korvatunturi山是傳說(shuō)中圣誕老人的故鄉，而本片講述的正是深埋在Korvatunturi四百八十六米以下的關(guān)于圣誕的秘密!
　　在一個(gè)芬蘭的圣誕節前夜，圣誕老人在一次考察“世界上最大的古墳”的考古工作中被挖掘出來(lái)。接下來(lái)，在發(fā)掘地所在地，一系列神秘的事件發(fā)生，當地有人被神秘的殺害，孩子們開(kāi)始從鎮上失蹤。于是，當地人逐漸明白了關(guān)于圣誕老人的一個(gè)秘密，他遠非傳說(shuō)中給予好孩子禮物、壞孩子懲戒那么簡(jiǎn)單。一個(gè)家庭的父子倆，在一些獵人的幫助下，開(kāi)始了追捕圣誕老人的工作，他們計劃設下陷阱將他抓住，并賣(mài)給資助這次考古挖掘的公司，以便獲取利益，面對神秘的圣誕老人，他們能成功嗎？
　　一句話(huà)評論
　　如果你屬于那種想尋找些關(guān)于特別的圣誕老人的故事的類(lèi)型，比如關(guān)于34號街的電影或者奇跡，那么這部電影或許是個(gè)假日的選擇?；蛟S對于普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，它有些奇怪，但是恰恰那些口味奇特的孩子們將非常喜歡這部電影。
　　——《帝國》雜志
　　孩子們將會(huì )愛(ài)上片中那個(gè)沒(méi)有母親的，矮小的小英雄以及這瘋狂的劇情。而成人也將享受片中豐富多彩的異教徒般的畫(huà)面和冷酷的幽默。
　　——《紐約時(shí)報》
　　我們希望這部電影能夠優(yōu)秀，它確實(shí)做到了，無(wú)論在溫情和驚悚上都達到了頂點(diǎn)。赫蘭德這部精良的黑色幽默電影將一種邪惡的因子深深的注入到了圣誕老人電影之中。
　　——《完全電影》
　　這部電影的結局讓它成為一部有趣的Cult電影。但是也讓它在黑色幽默（但是又不夠有趣）和恐怖片（但是又沒(méi)有給我們充分的“骯臟的”的震撼）中有些糾結。
　　——《每日郵報》
　　幕后制作
　　芬蘭導演的圣誕老人另類(lèi)解讀嘗試
　　在世界電影版圖中，芬蘭電影盡管也有阿基·考里斯馬基這樣的名導，但是整體看，特別在商業(yè)電影領(lǐng)域并不突出。在其中，直到2010年才獻上自己劇情長(cháng)片處女作的賈馬里·赫蘭德，更是一個(gè)讓人感到陌生的名字。實(shí)際上，從1999年開(kāi)始，他即以編劇、導演、制片、藝術(shù)指導等多個(gè)角色開(kāi)始了自己在影視圈的奮斗之路。在2010年獻上的這部《稀有出口：圣誕傳說(shuō)》，正是根據其2003年的短片《稀有出口公司》（2003），以及2005年的續篇改編而成。拿圣誕老人開(kāi)涮在歐美影視題材中早已不是稀罕事兒，但是大多以喜劇化方式呈現，本片同樣有這方面的內容，但是賈馬里·赫蘭德試圖賦予其黑色幽默色彩，同時(shí)將動(dòng)作冒險與驚悚元素結合，這一次，這位導演希望以這部劍走偏鋒的圣誕故事，為自己耕耘超過(guò)10年的電影之路打開(kāi)新的篇章。
　　對于這個(gè)故事的文化背景，賈馬里·赫蘭德首先就圣誕老人傳說(shuō)在不同文化中的差異侃侃而談，“我其實(shí)比任何人更相信各種類(lèi)型的圣誕老人”，赫蘭德說(shuō)到，“但是我希望人們也能了解芬蘭的圣誕老人。我認為在歐洲不同國家，圣誕老人是不一樣的。在芬蘭，圣誕老人長(cháng)期以來(lái)是一個(gè)令人恐懼的角色，他是一個(gè)用來(lái)在圣誕節嚇唬小孩的家伙。如果孩子們不規矩，那么圣誕老人就要來(lái)到他們的屋子，好好收拾他們。顯然，這更像美國版本的圣誕老人的反面?！闭驗檫@種文化上的差異，讓赫蘭德決定，“我嘗試以一種傳統的驚悚來(lái)演繹這個(gè)故事”。
　　另類(lèi)圣誕老人故事7年成形
　　而關(guān)于這個(gè)故事，則可以上溯到2003年，赫蘭德拍攝的短片《稀有出口公司》，他以4000美元拍攝了這個(gè)短片，并在互聯(lián)網(wǎng)上獲得了不俗的反響，于是他再接再厲與2005年拍攝了續篇。正當他準備繼續延續這個(gè)系列，制作第三部短片時(shí)，有人告訴他，既然都拍到了第三部短片，不如來(lái)部關(guān)于這個(gè)故事的劇情長(cháng)片。于是，赫蘭德開(kāi)始了劇本創(chuàng )作，這足足花了他4年時(shí)間。而關(guān)于這個(gè)故事的構思，赫蘭德透露，“追捕圣誕老人，抓住他們，訓練他們的基本構想，實(shí)際上來(lái)自于我的小兄弟，我的短片就是基于這個(gè)設想拍攝的。而這部劇情長(cháng)片則更多是基于芬蘭民俗中關(guān)于邪惡的圣誕老人的部分?！北M管整個(gè)故事有些破壞圣誕老人的“光輝形象”，但是赫蘭德透露，或許是因為前兩部短片的成功，他以比他想象的更容易的速度快速獲得了投資，當劇本完成時(shí)，他們在不到一年內完成了拍攝工作。
　　對于本片，赫蘭德在創(chuàng )作上并不是對短片的簡(jiǎn)單擴充，相反，最終成片和短片相比在某些方面差異巨大。赫蘭德也闡述了他的創(chuàng )作歷程和思路，“我最初的劇本設想不像現在這樣，當我寫(xiě)作劇本時(shí)，我也只是根據前兩部短片擴展，但是我發(fā)現遇到了大量的問(wèn)題，我需要花大量的時(shí)間在故事背景上?！弊罱K，赫蘭德發(fā)現，他不如就將故事本身調整為講述這個(gè)故事背景，這樣容易的多，也讓他得以順利的進(jìn)行創(chuàng )作。當然，這樣的方式也面臨一定風(fēng)險，比如讓原來(lái)喜愛(ài)那兩部短片的觀(guān)眾感到失望，不過(guò)赫蘭德認為，既然拍攝一部劇情長(cháng)片，完成講述一個(gè)新的故事更加合理，這樣可以跳出過(guò)去短片的一些思維定勢。但是，為了避免讓老觀(guān)眾太過(guò)失望，他也試圖讓新故事與短片故事有某種程度的關(guān)系，赫蘭德表示，他有信心讓新老觀(guān)眾滿(mǎn)意，特別讓過(guò)去短片的觀(guān)眾對他的決定表示理解。
　　在驚悚和黑色幽默中感受芬蘭傳說(shuō)
　　圣誕老人作為一個(gè)節日的符號，常常象征溫馨、喜慶和愿望的達成，而在電影圈子中，類(lèi)似“圣誕壞公公”這類(lèi)調侃的作品卻也不少。而赫蘭德這次再一次將圣誕老人玩出了新花樣，他巧妙的將本土圣誕老人傳說(shuō)與主流圣誕老人結合，帶給了歐美觀(guān)眾一種特別的文化感受。而其瘋狂的劇情設計，讓圣誕老人電影，難得的帶上了冒險和驚悚成分，讓這部電影充滿(mǎn)了Cult味道。從影片上映后反響看，更多觀(guān)眾給予了較高認可，而由于其劇情的大膽和涉及對傳統的圣誕老人形象更大膽的顛覆，在媒體間引發(fā)了多樣化的評論，不管怎么說(shuō)，這部電影給了我們對圣誕老人的新視角，在即將到來(lái)的圣誕節，隨著(zhù)赫蘭德去感受芬蘭傳說(shuō)，去探索圣誕老人的秘密，也是今年圣誕一個(gè)不錯的選擇。
　　《稀有出口》是賈馬里·赫蘭德的長(cháng)片處女作，在關(guān)于圣誕老人的北歐童話(huà)基礎上加入了很多黑色幽默和動(dòng)作冒險元素，面向更廣大的青少年和成年觀(guān)眾。赫蘭德在2003年和05年執導過(guò)兩部同題材短片，新奇的設想令人眼前一亮，看著(zhù)約翰·卡朋特、蒂姆·伯頓長(cháng)大的赫蘭德將圣誕老人從大胡子穿著(zhù)喜慶的紳士變成了赤身裸體、暴躁嗜血的冰雪怪物，只能被獵人們關(guān)在籠子里，然后當成“出口品”一樣銷(xiāo)往世界各方。盡管在拍攝大制作的長(cháng)片時(shí)，赫蘭德丟失了不少之前短片中的瘋狂元素而多了不少好萊塢的常見(jiàn)橋段，但依舊娛樂(lè )性十足。影片早2010年的瑞士洛迦洛電影節首映摘得了娛樂(lè )片大獎（Variety Piazza Grande Award ），將于當年圣誕在芬蘭以及北歐其他國家上映。
　　花絮
　　·影片在北美上映后獲得了普遍好評，爛番茄網(wǎng)站上的新鮮度也穩定在89％。

　　一名真誠的媒人搬入新的辦公室，而在隔壁辦公的是一名憤世嫉俗的離婚律師，兩人在帶有敵意的沖突中漸漸被對方所吸引。

　　Ana is a girl from Seville, who's sick of her family and the problematic neighborhood they live in. But things are about to get even worse when her mother, in a desperate attempt not to get evicted, comes up with a cunning plan...

　　《在糟糕的日子里》一對出現婚姻問(wèn)題的夫婦前往一個(gè)遙遠的小屋重新修好，但他們都有殺害對方的企圖。就在他們執行計劃前，意外的訪(fǎng)客來(lái)了，他們面臨著(zhù)更大的危險。

　　契若夫（鮑里斯·奇爾闊夫 Boris Chirkov 飾）、拉賓（亞歷山大·巴希羅夫 Aleksandr Bashirov 飾）和涅斯特拉托夫（瓦西里·梅爾庫里耶夫 Vasili Merkuryev 飾）是青梅竹馬的玩伴，三人之間感情非常的要好。長(cháng)大成人之后，三人走上了不同的道路，契若夫成為了著(zhù)名的外科醫生，拉賓成為了畜牧業(yè)專(zhuān)家，而涅斯特拉托夫是三人里最有出息的一個(gè)，成為了建筑事業(yè)管理局的領(lǐng)導。
　　契若夫和拉賓一直想要完成他們童年時(shí)代許下的心愿——沿著(zhù)河流旅行，他們好不容易才聯(lián)系上了高高在上的涅斯特拉托夫，可當兩人將涅斯特拉托夫帶到他們的載具——一張看起來(lái)隨時(shí)都會(huì )散架的木筏前時(shí)，涅斯特拉托夫震驚了！

　　在一場(chǎng)當地選舉中，兩名參選人都不擇手段想要獲勝，一名理發(fā)師意外掌握重權，成為決定選舉結果的關(guān)鍵一票。

　　馬蒂亞斯是其職業(yè)中的大師。你需要一個(gè)“有文化的男朋友”來(lái)給你的朋友們留下深刻印象嗎？或者是一個(gè)“完美的兒子”來(lái)影響你的商業(yè)伙伴對你的看法？又或者只是一個(gè)陪練伙伴來(lái)排演一場(chǎng)爭論？不管你需要什么，只要租下馬蒂亞斯就行。雖然他在每天扮演不同角色方面表現出色，但做回他自己才是真正的挑戰。

　　丹麥第一神（經(jīng)）編劇安諾斯托馬斯延森和美劇《漢尼拔》扮演者麥斯米科爾森早期電影，兩人05年合拍神片《亞當的蘋(píng)果》 還合作過(guò)好多黑色喜劇，本片講四個(gè)黑幫分子偷老大的巨款開(kāi)餐館且各自回憶童年，充滿(mǎn)荒誕和丹麥式冷幽默，結局（看起來(lái)）相當治愈，世紀之交的北歐出了好多黑色喜劇，當時(shí)丹麥第一神（經(jīng)）編劇的功力已現端倪，那時(shí)麥叔還沒(méi)成為漢尼拔，居然演了個(gè)背心暴力男......

　　導演：馬克馬巴夫（伊朗）
　　電影的神奇在于能夠重建時(shí)間，尤如生命可以重來(lái)。
　　伊朗導演馬克馬巴夫年輕時(shí)是個(gè)激進(jìn)分子，曾因襲擊并刺傷一個(gè)警察而被捕入獄，出獄之后，終放棄了政治理想，而把電影當成了信仰，就在他拍《電影萬(wàn)歲》的時(shí)候，竟然發(fā)現當年他襲擊的警察也在一群試鏡者當中。后來(lái)，他就以他們二人的故事拍了這部《無(wú)知時(shí)刻》。
　　導演試圖重建當年自己制造的襲擊事件，并且邀請了另一位當事人--那位警察一起來(lái)完成這次重建：找來(lái)二位小演員，分別扮演年輕時(shí)的馬克馬巴夫和警察，馬克馬巴夫和警察分別去跟自己的扮演者講述當年自己的行為始末，然后拍攝行刺過(guò)程。當然導演也就不只是馬克馬巴夫，還有那個(gè)警察。事實(shí)上，他也的確一直在重建過(guò)程中表達他的愿望和理想，開(kāi)始是教他的扮演者給過(guò)來(lái)問(wèn)他時(shí)間的女孩送盆花，后來(lái)又教他朝她開(kāi)槍?zhuān)@二樣，都是他當年沒(méi)有做的。
　　還有一位人物，是馬克馬巴夫的表妹，馬克馬巴夫當年行刺的時(shí)候，以她去問(wèn)那位警察時(shí)間做掩護，而警察卻始終不知道這情況，把當年那個(gè)總是來(lái)問(wèn)他幾點(diǎn)的女孩當作心上人念念不忘，直到拍攝時(shí)他看到一個(gè)小女孩演員和馬克馬巴夫的扮演者一同走向自己的扮演者的時(shí)候才恍然大悟。
　　他感到被欺騙和傷害之后，自行篡改了歷史：他告訴自己的扮演者，不論是誰(shuí)靠近和他說(shuō)話(huà)，你就向她開(kāi)槍?zhuān)俏慌?。他也企圖在對過(guò)去的重建中表達他受傷害的憤怒，如果生命可以重來(lái)！
　　在重建的企圖下，導演的卻是一出巧妙的虛構，而正是這一虛構，把過(guò)去的故事轉換成了現在時(shí)態(tài)，也使得導演對于過(guò)去的反思顯得更有誠意。
　　紀錄片樣的拍攝手法，質(zhì)樸而坦誠。電影開(kāi)始的時(shí)候，馬克馬巴夫在試鏡找二個(gè)17歲的演員扮演他自己和那位警察，扮演他的那位說(shuō)他的理想是拯救人類(lèi)；而警察的扮演者卻一副老實(shí)巴交的樣子，警察十分不滿(mǎn)，拒絕出演，說(shuō)導演如果改變主意就到哪里哪里去找他，憤然而去，攝影師問(wèn)導演要不要把他追回來(lái)，而導演說(shuō)，這個(gè)角色對他很重要，他會(huì )回來(lái)的。演員如同在生活般演戲，導演也如同生活般在拍電影：看，這是我的生活，也就是我的電影。
　　當警察在教他的扮演者應該怎么送上盆花的時(shí)候，馬克馬巴夫表妹的扮演者剛好路過(guò)，問(wèn)他幾點(diǎn)。躍然而出電影穿越時(shí)間的神奇，仿佛渾然天成的回文詩(shī)。
　　二位導演的企圖最后都被幾個(gè)小演員給顛覆了：激進(jìn)分子遞上的是大餅，警察掏出的是盆花，代替了匕首和手槍。

　　Malvís (Alfredo Landa) is sick of working like crazy for nothing. He'd rather become a bandit, that's much better, he's gonna be the fearful Fendetestas! He'll spread panic in the woods of his region. But there's a little problem: there aren't much people living in his region, everyone knows everyone and everyone is so poor, so is gonna be difficult that someone takes Malvís/Fendetestas too seriously.
　　This is a magic history, so funny, and full of situations that will make you laugh. It's also full of characters that belong to the Spanish idiosyncrasy: the strict priest, the Guardia Civil, the old devout women, the village idiot... there's even a lost soul wandering around the woods.
　　The great Alfredo Landa heads a cast that gathered together the best two generations of Spanish scene: from Fernando Rey to Encarna Paso, from Manuel Alexandre to María Isbert... A cast like that would be just unthinkable nowadays. "El Bosque Animado" was the first movie of José Luis Cuerda's trilogy of rural comedies (after this one he made the surreal "Amanece Que No Es Poco", and "Así En El Cielo Como En La Tierra". Those are movies so personal that stress the Spanish culture. The young directors should take note of films like "El Bosque Animado", instead of trying to be the new "enfant terrible" and imitating US worst cinema.

　　A film version of a play Fassbinder directed in Hamburg, Clare Booth Luce's "The Women". It gave Fassbinder an opportunity to indulge his passion for working with women - there are forty women in the play and no men.
　　The play dates from the 1930s, and Fassbinder was accused by the critics of being anti-women (a frequent criticism of late). As usual, he chose to work "against" the text, and from this has constructed an entertaining and engaging play about love between upper-class women with nothing better to do than sneer at others when things go wrong with their lives and loves.

　　Муратова сделала пародию на собственные прежние фильмы. Тут тебе и "Астенический синдром", и "Перемена участи", и "Три истории", чьим мрачным продолжением, кстати, и должны были стать "Второстепенные люди". Но режиссер умудрилась сделать так, чтобы жестокая агрессия и вялая апатия уступили место построенному ей уютному миру выморочного абсурда, который выглядит уютным и счастливым, и вход туда свободен для всех...

　　Because of their children's bad grades, some parents want the teacher Mrs. Müller gone. They meet with Mrs. Müller and try to convince her to leave the class.

　　影片取得了巨大的成功，德·西卡和莉亞·弗蘭卡因此成為明星，歌曲《Parlami d'amore Mariù》也成了一首熱門(mén)歌曲。在意大利電影史上，這種情況很少見(jiàn)，影片是在真實(shí)的米蘭地點(diǎn)拍攝的，如今它成了一種展示30年代米蘭風(fēng)貌的紀錄片。1953年，格勞科·佩萊格里尼對這部影片進(jìn)行了重拍。

　　Part telenovela, part absurdist mystery, “Women Wearing Shoulder Pads” is a surreal comedy about a wealthy woman who moves to Ecuador to breed guinea pigs for profit, only to be haunted by a stalker. With puppet animation and visual inventiveness, this Adult Swim series blends satire, suspense and Latin American flair. Directed by a creative collective from Cinema Fantasma – the show’s production company, this offbeat series plays with genre and identity, ensuring a delightfully strange and unpredictable viewing experience.

　　故事發(fā)生在1967年的布拉格，圣誕節即將來(lái)臨，家家戶(hù)戶(hù)都沉浸在節日的喜悅氣氛之中。16歲的少年米修（邁克爾·貝蘭 Michael Beran 飾）暗戀著(zhù)鄰居家的女孩金德諾（克里斯蒂娜·科胡托娃 Kristyna Nováková 飾），無(wú)奈落花有意流水無(wú)情，而兩家人之間的關(guān)系也并不親密，米修小小年紀就飽嘗了求而不得的痛苦滋味。
　　之后，金德諾的母親去世了，而她的父親居然愛(ài)上了米修的阿姨，因為這段姻緣，兩家人重修舊好，米修終于找到了機會(huì )向金德諾傾訴了他深藏已久的愛(ài)意，但金德諾對于這段感情似乎十分怯懦。金德諾即將跟隨父親前往倫敦游玩，面對離別，米修能夠堅持自己小小的愛(ài)戀嗎？

　　黑白畫(huà)面，慵懶的爵士樂(lè )，不求上進(jìn)的主人公和無(wú)傷大雅的小笑話(huà)，影片一開(kāi)擁有某種伍迪·艾倫電影的氣氛。這部來(lái)自德國導演楊·奧雷·格斯特的處女作敘述了一名普普通通的柏林年輕人生活中的瑣事。成名于《希特勒的男孩》的湯姆·希林已經(jīng)是而立之年但依舊長(cháng)相天真，他飾演主人公尼克·菲舍(Niko Fischer)是一名法律大學(xué)的輟學(xué)生。尼克瞞著(zhù)自己的父親，每月依舊從父親哪兒領(lǐng)取生活費。除此而外，他的生活可以稱(chēng)得上是無(wú)所事事。為此女朋友和他分手，之后尼克搬到了新住處，在那里遇到了深陷中年危機的新鄰居(尤斯特斯·范·多諾尼)。誠然，尼克時(shí)常感到無(wú)聊得很，他卻不愿意做出任何改變。直到被父親發(fā)現了輟學(xué)的事實(shí)，尼克的生活來(lái)源就此中斷。盡管如此，觀(guān)眾卻對銀幕上無(wú)所事事的尼克充滿(mǎn)了同情心。尼克有位死黨馬特澤(馬可·豪斯曼)是一名不太成功的演員，他正在演出一部二戰題材的煽情劇。影片的男主角是一名納粹分子(安德·克拉維特)，沒(méi)想到，在片場(chǎng)這名演員卻給尼克帶來(lái)了一次意想不到的經(jīng)歷。

《愛(ài)在一線(xiàn)》講述的是一個(gè)生活變得極度數字化的新世界。一位主播、一位學(xué)生、一位養家糊口的人和一位萬(wàn)人迷，他們通過(guò)網(wǎng)絡(luò )探索愛(ài)情和友情，以逃避現實(shí)。

格里戈（米洛斯·比柯維奇 Milos Bikovic 飾）是銜著(zhù)金湯匙出生的千金大少爺，從小就過(guò)著(zhù)嬌生慣養、養尊處優(yōu)的日子，在蜜糖罐里泡大的格里戈自然培養出了蠻橫嬌縱不學(xué)無(wú)術(shù)的擺爛個(gè)性，并且因為他的橫行霸道，惹出了種種的麻煩要他老爸給他擦屁股。終于，在又一次闖禍之后，格里戈的老爸忍無(wú)可忍，他決定好好的教育一下自己的兒子。格里戈的老爸和他的好友——一位精神病學(xué)家一起盤(pán)下了一座廢棄多年的村莊，將它重新修整成為了19世紀的模樣，之后，兩人策劃了一場(chǎng)車(chē)禍，當格里戈從昏迷中醒來(lái)后，震驚的發(fā)現自己“穿越”回了19世紀，成為了當時(shí)的一位有錢(qián)人家的奴隸。