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　　Malvís (Alfredo Landa) is sick of working like crazy for nothing. He'd rather become a bandit, that's much better, he's gonna be the fearful Fendetestas! He'll spread panic in the woods of his region. But there's a little problem: there aren't much people living in his region, everyone knows everyone and everyone is so poor, so is gonna be difficult that someone takes Malvís/Fendetestas too seriously.
　　This is a magic history, so funny, and full of situations that will make you laugh. It's also full of characters that belong to the Spanish idiosyncrasy: the strict priest, the Guardia Civil, the old devout women, the village idiot... there's even a lost soul wandering around the woods.
　　The great Alfredo Landa heads a cast that gathered together the best two generations of Spanish scene: from Fernando Rey to Encarna Paso, from Manuel Alexandre to María Isbert... A cast like that would be just unthinkable nowadays. "El Bosque Animado" was the first movie of José Luis Cuerda's trilogy of rural comedies (after this one he made the surreal "Amanece Que No Es Poco", and "Así En El Cielo Como En La Tierra". Those are movies so personal that stress the Spanish culture. The young directors should take note of films like "El Bosque Animado", instead of trying to be the new "enfant terrible" and imitating US worst cinema.

　　本片堪稱(chēng)一部現代版的“格利佛漫游記”，改編自斯威福特憤世嫉俗的社會(huì )政治諷刺名著(zhù)。Lubomir Kostelka扮演現代格利佛，在一次翻車(chē)后他突然醒來(lái)，走過(guò)一片森林后，他開(kāi)始尋找一個(gè)神秘的國度勒普泰，因為他聽(tīng)說(shuō)那是一個(gè)美好的地方，在路上他發(fā)現了一只死去的穿著(zhù)人的衣服的兔子，從它的口袋中拿出來(lái)一塊懷表，他發(fā)現那懷表的時(shí)間是反向走的，于是他繼續往前走，遇見(jiàn)了形形色色奇怪而復雜的人和事，一場(chǎng)荒誕的超現實(shí)歷險就此展開(kāi)
　　《為年輕劊子手的辯護》被國際上公認為祖拉契克最完美的電影杰作，是60年代捷克新浪潮電影運動(dòng)中最重要也是最“聲名狼藉”的一部作品。這部狂熱的，稀奇古怪的政治諷刺劇完成于蘇聯(lián)坦克入侵之后，在其上映后立刻被當局封禁，并永遠終結了祖拉契克的電影生涯。大膽的，創(chuàng )新的和絕對荒誕主義式的影像，《為年輕劊子手的辯護》是電影史上對格利佛漫游記最瘋狂的一次改編，全片幾乎擺脫了所有劇情和思維邏輯的形式和束縛，讓觀(guān)眾們完全進(jìn)入一個(gè)象征主義和符號主義的幻想世界。作為影史上所公認的“最偉大的超現實(shí)主義電影杰作之一”，這部影片呈現給我們無(wú)數古怪而充滿(mǎn)隱喻性的畫(huà)面，一只身穿衣服的兔子，一座專(zhuān)門(mén)研究發(fā)明創(chuàng )造的高等學(xué)校但里面所有的學(xué)生都是從不說(shuō)話(huà)的，一個(gè)精致的“手工提供動(dòng)力”的思想機器，一個(gè)沒(méi)有一年中的第九個(gè)月份的國家（為了避免流感的流行）。。。我們的英雄格利佛經(jīng)歷并發(fā)現了這一切，在他從小人國到Balnibari前往勒普泰的路程中?！斑@部影片包含了所有能超出你想象的荒誕劇元素，超現實(shí)主義元素和諷刺劇元素，是烏托邦式的政治諷刺劇和怪誕的童話(huà)故事的一次完美融合?！保固氐H電影節評語(yǔ)）
　　關(guān)于導演：
　　帕維爾.祖拉契克（1935-1989），捷克新浪潮電影運動(dòng)中的天才導演/編劇/制片人，被譽(yù)為“捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂”，作為整個(gè)東歐電影新生運動(dòng)中最獨特的劇作家之一，他創(chuàng )作了好幾部在捷克和東歐電影史上占有重要地位的影片，1963年由他所編劇，Jindrich Polak導演的《Ikarie XB-1》是電影大師庫布里克最鐘愛(ài)的十部影片之一，同時(shí)也是影響其《2001太空漫游》創(chuàng )作的靈感源泉，1964年為捷克動(dòng)畫(huà)大師Karl Zeman所創(chuàng )作的《The Jester's Tale》是一部融合了動(dòng)畫(huà)，真人和奇特攝影術(shù)的幻想片經(jīng)典，1966年他與新浪潮另一位著(zhù)名劇作家Ester Krumbachova共同創(chuàng )作了《Daisies》，由Vera Chytilova執導，成為新浪潮中最獨特的一部杰作，一年后他又為捷克科幻電影大師Jan Schmidt編劇了其最好的作品《End of August at the Hotel Ozone》；作為制片人，他是Vera Chytilova的名作《天堂的果實(shí)》（1969）和Jiri Menzel最富傳奇色彩的電影《弦上的云雀》（1969年拍攝，1990年解禁）的執行制片；而作為一位極具創(chuàng )新意識的電影導演，他一生卻只拍攝了兩部長(cháng)片和一部短片，由于69年的《為年輕劊子手的辯護》中對共產(chǎn)主義和極權主義的批判和諷刺，影片被當局禁映并永遠禁止祖拉契克再拍攝任何影片，兩年后，祖拉契克也被免去了在Barrandov電影工作室的工作，1977年他被迫流亡西德，經(jīng)過(guò)6年不得志的生活后回到祖國但依然看不到重新創(chuàng )作電影的希望，1989年，就在捷克共產(chǎn)主義政權垮臺的前夕，郁郁寡歡的祖拉契克在布拉格永遠閉上了眼睛，終年只有54歲，他成為捷克20年的共產(chǎn)主義極權專(zhuān)政下少有的被終生禁止拍片的捷克電影導演，而他的悲哀逝去，在后來(lái)被公認為極權主義摧毀踐踏所有藝術(shù)創(chuàng )作和優(yōu)秀電影人所犯下的最慘痛的一次傷亡，世界上從此失去了一位具有創(chuàng )新和獨特的個(gè)人風(fēng)格，堪稱(chēng)能與費里尼媲美的電影天才?？v觀(guān)他的電影生涯，幾乎每部創(chuàng )作的作品都堪稱(chēng)經(jīng)典，尤其是其僅存的兩部導演作品更是充分展現奇思妙想的電影杰作，而由于他的影片存世很少也極難看到，以至于至今這位電影奇才依然默默無(wú)聞，2004年8月，紐約著(zhù)名的CINEMATHEQUE實(shí)驗院線(xiàn)與布拉格國家電影資料館在兩地共同舉辦了祖拉契克的電影回顧展，取名為“為帕維爾.祖拉契克的辯護 -- 重發(fā)現一位捷克新浪潮電影大師”，向世界范圍內推薦并緬懷這位英年早逝的東歐電影奇才。
　　一點(diǎn)個(gè)人感受：
　　《為年輕劊子手的辯護》祖拉契克的第二部長(cháng)片也是其最后的一部作品，被后來(lái)者公認為繼齊蒂洛娃的《雛菊》之后最具獨特魅力的新浪潮電影，而兩部影片的編劇同為祖拉契克。影片從一開(kāi)始就給我們展現出一個(gè)奇特的超現實(shí)世界，一個(gè)男人開(kāi)著(zhù)車(chē)在空無(wú)一人的鄉間山道上行駛著(zhù)，突然車(chē)子翻下山谷，鏡頭一轉，男人睜開(kāi)眼，原來(lái)是一場(chǎng)夢(mèng)，男人繼續往前走，一只穿著(zhù)衣服的兔子死在路中間，男人俯身下去拿出衣服口袋中的一塊懷表，赫然發(fā)現指針是倒著(zhù)轉的，男人繼續往前走過(guò)一片田野，來(lái)到一座空無(wú)一人的白色建筑前，走進(jìn)去，里面雜亂無(wú)章，墻壁上掛著(zhù)一件和兔子身上一模一樣的衣服，男人自然上去摸摸口袋，突然總口袋中飛出無(wú)數蝴蝶，男人本能地閉上眼，等他再睜眼一看，所有雜亂的東西都消失了，而自己卻身處一個(gè)一塵不染的白色大廳中。。。之后突然晃動(dòng)的地板，從房頂上墜落卻突然進(jìn)入一個(gè)陌生的房間，一群人仰頭觀(guān)看一頭牛被判的絞刑。。。無(wú)數具有象征主義的畫(huà)面和高超的剪輯技巧使這部影片成為一部完全以影像說(shuō)話(huà)的杰作，這部影片在超現實(shí)的影像上絕不亞于布努艾爾和達利的《安達盧奧犬》或《黃金年代》，而被送上絞刑架的牛則暗示著(zhù)極權主義的最終命運。影片中那些精致而有創(chuàng )意的攝影來(lái)自新浪潮著(zhù)名的電影攝影師Jan Kalis。
　　轉自Auess

　　83 min

警官約翰·荷伯斯（丹澤爾·華盛頓 Denzel Washington 飾）新近逮捕了一名殺人犯里斯，此人除了在電刑前說(shuō)了幾句奇怪的語(yǔ)言跟留下了一則暗語(yǔ)，并無(wú)特別之處。然而荷伯斯很快發(fā)現里斯的暗語(yǔ)指向一名三十年前自殺的警察羅伯·米拉諾。與此同時(shí)，幾起連鎖殺人案接連發(fā)生，兇手的手段如出一轍，更令人驚異的是每次的受害者即是上一樁兇案的嫌兇。荷伯斯拜訪(fǎng)了羅伯之女格瑞坦，對方勸誡荷伯斯放棄調查。里斯的留言終被破譯，原來(lái)他用敘利亞的古語(yǔ)言向荷伯斯發(fā)出威脅，而荷伯斯的堅持有了進(jìn)一步的收獲，他發(fā)現羅伯與近期幾宗兇案的死者可能皆出自名為“阿薩索”的惡靈之手，阿薩索可以隨意依附人體作惡，荷伯斯的緝兇之路因此而困難重重。這場(chǎng)人與惡靈之戰，究竟如何收場(chǎng)？?豆瓣

某個(gè)槍聲大作的午後，小女孩艾斯德蕾雅獨自返家，不僅苦等不回相依為命的母親，還開(kāi)始見(jiàn)到一連串的異象。在恐懼驅使下，她離開(kāi)了變調的家，踏上冰冷的街頭，被迫加入少年幫派以尋求食物與庇護。然而，天下沒(méi)有白吃的午餐，她的第一個(gè)任務(wù)，就是拿著(zhù)偷來(lái)的手槍?zhuān)J入豪宅去謀殺一名兇惡的毒梟爪牙??。墨西哥導演伊莎羅培茲以獨到女性視角，探討連年毒品戰爭後被忽略的兒童問(wèn)題。將寫(xiě)實(shí)社會(huì )背景融合魔幻鬼魅風(fēng)格，精釀闇黑殘酷暴力童話(huà)，開(kāi)啟毒戰題材及成長(cháng)電影新頁(yè)，堪稱(chēng)拉美版《蒼蠅王》。上映至今不僅爛番茄網(wǎng)站滿(mǎn)分好評居高不下，《水底情深》金獎名導吉勒摩戴托羅更欽點(diǎn)為個(gè)人年度十大，連恐怖小說(shuō)泰斗史蒂芬金都盛讚：「才看兩分鐘，我就落入了這部電影的詛咒」。

初夏時(shí)分，蟬鳴成片。蜿蜒的溪水旁，柳條垂絲，隨風(fēng)搖動(dòng)。在小路的盡頭，一頭水牛信步來(lái)至畫(huà)的中央。牛背上，穿著(zhù)短褲短褂的牧童悠然自得吹響竹笛，笛聲飄至郊外每一個(gè)角落，好一幅天然閑適的畫(huà)卷。水牛沒(méi)入水中，享受難得的清涼。牧童斜倚樹(shù)丫，一條腿自在地晃蕩著(zhù)，他先與鳥(niǎo)兒賽著(zhù)旋律，之后便沉沉進(jìn)入夢(mèng)鄉。夢(mèng)中，他恍惚聽(tīng)到牛兒的呼喚，那頑皮的生靈跳躍玩耍，快樂(lè )非常，它自顧自朝著(zhù)山的盡頭踱去，全然不理牧童的呼喚。放眼望去，層巒疊嶂，霧靄重重，少年的牛兒所在何方……

高中生潔西卡、班尼、迪安、艾瑞克和琳達，打算用手機拍攝他們的冒險經(jīng)歷影片，只為了能在社群網(wǎng)站上獲得人氣。他們決定潛入一間有名的廢棄公寓，琳達說(shuō)服管理員讓他們進(jìn)去後，五人發(fā)現了一間被警用封鎖線(xiàn)圍起來(lái)的公寓，在好奇心驅使下他們闖入了公寓。
他們四處搜索，並在房間裡發(fā)現了一張老舊的牛皮紙，身為唯一看得懂牛皮紙上文字的人，琳達朗讀紙上咒語(yǔ)，一個(gè)神秘的入口突然出現…五人發(fā)現自己無(wú)意間打開(kāi)了通往神秘世界的入口，不僅如此，還觸怒了守護入口的超自然生物?。一場(chǎng)變調的試膽大會(huì )，喚醒了驚悚的靈異殺機，現在他們心中只剩下對死亡的恐懼、與回家的渴望…

故事發(fā)生在18世紀的俄國，修道士拉威（邁克·普萊切科夫 Mikhail Porechenkov 飾）被女王流放到了位于遙遠山區的一間破舊修道院中，圍繞著(zhù)這間修道院的，是無(wú)數怪力亂神的可怕傳說(shuō)。一晃眼數年過(guò)去，因為拉威失聯(lián)時(shí)間太久，女王決定將他召回。
女王派出了名為安德魯（Konstantin Krukov 飾）的年輕人前往山區尋找拉威，雖然對那里的傳說(shuō)略知一二，但安德魯并沒(méi)有將這些可怕的故事當真，倒是安德魯的仆人對他們的旅途感到十分恐懼，覺(jué)得此行一定兇多吉少。終于，他們抵達了目的地，卻發(fā)現那里樹(shù)立起了一座座碉堡，仿佛是在抵御著(zhù)什么東西的入侵

故事發(fā)生在中古世紀，阿祖爾是個(gè)金發(fā)碧眼的歐洲貴族，與父親生活在豪華的宮殿中。與他共同生活的，還有奶媽和她的兒子——黑發(fā)、褐色皮膚的阿斯馬爾。奶媽悉心照顧兩個(gè)男孩，并且給他們講述仙靈女的童話(huà)故事。但是隨著(zhù)阿祖爾慢慢長(cháng)大，他父親把他送到外面接受更專(zhuān)業(yè)的教育，并且解雇了奶媽?zhuān)阉桶⑺柜R爾趕出了宮殿。
　　成年后的阿祖爾回到了宮殿，決定要外出冒險，卻意外流落到了陌生的國度。在這片中東土地上，阿祖爾經(jīng)歷了多番波折之后，居然與奶媽和阿斯馬爾重逢。隨后，這兩位代表著(zhù)不同種族的王子——阿祖爾和阿斯馬爾，都決定要去尋找仙靈女，途中他們遇到種種困難，互為競爭對手的他們能否救出仙靈女…