世界頂尖科學(xué)家和電影攝影師重現了 5 場(chǎng)非凡的鯊魚(yú)喂食活動(dòng)。從夜晚被 700 條灰鯊包圍，到 300 條黑鰭鯊、暗色鯊和青銅鯊聚在一起捕食數千條餌魚(yú)，再到 200 多條藍鯊吃掉七噸重鯨魚(yú)尸體的壯觀(guān)景象；大鯊魚(yú)大餐是一場(chǎng)來(lái)自世界各地的鯊魚(yú)盛宴。
HBO將推出紐約著(zhù)名雕像自由女神像的紀錄片《自由：流民之母》(Liberty: Mother of Exiles，暫譯)，今年秋天播出。該片將通過(guò)時(shí)尚設計師、新自由女神像博物館的重要募捐者Diane von Furstenberg的視角，來(lái)探索這座雕像的歷史和意義，及作為移民的Furstenberg對其背后故事的共鳴。探索將涉及到與自由女神像有關(guān)的很多人物：該雕像的策劃者édouard René Lefèbvre de Laboulaye、亞歷山大·古斯塔夫·艾菲爾等人的后裔，人生受自由女神像影響的街頭藝術(shù)家、工廠(chǎng)工人、在颶風(fēng)桑迪到來(lái)前居住在自由島的居民等。影片導演為曾給HBO和Cinemax制作過(guò)多部影片的Fenton Bailey和Randy Barbato(《派對怪獸》《羅伯特·梅普勒索普:看看那些照片》)。
通過(guò)翻閱父親的大量家庭錄像，一名年輕人重現了他童年時(shí)期不可思議的故事，并揭露了代代相傳的惡劣虐待行為。
美國作家托妮·莫里森(Toni Morrison)在她早期的職業(yè)生涯中擔任編輯一職后，比起普通作家，她更了解出版業(yè)，但她拒絕接受出版界的定義。她從重要而缺乏代表性的角度寫(xiě)書(shū)。莫里森是為美國黑人讀者寫(xiě)作的少數人之一，她理解語(yǔ)言作為一種壓迫或鼓舞的力量的運作方式——她拒絕讓她的話(huà)被邊緣化。經(jīng)過(guò)多年的奮斗，莫里森的作品獲得了諾貝爾獎，她的小說(shuō)現在在世界各地的學(xué)校里教學(xué)。通過(guò)大量的檔案材料，當代藝術(shù)的令人回味的作品，以及對奧普拉·溫弗瑞、安吉拉·戴維斯和莫里森本人的采訪(fǎng)，我們重溫了她的名著(zhù)并了解了她寫(xiě)作的靈感。莫里森自始至終優(yōu)雅、有見(jiàn)地、坦誠，這張貼切、全面地描繪了她的生活，她的作品探索了作為一個(gè)作家的意義，她的故事與常常未實(shí)現的民族真相交織在一起。
《河流與墻》講述了五個(gè)好友在德克薩斯州邊境未知的荒野中展開(kāi)一場(chǎng)沉浸式冒險的故事。他們騎馬、騎山地自行車(chē)、劃獨木舟，從埃爾帕索出發(fā)，前往墨西哥灣，行程1200英里。他們原本計劃記錄邊境地帶，并探索修建隔離墻對自然環(huán)境的潛在影響。然而，隨著(zhù)荒野逐漸被人口更稠密、交通更繁忙的下里奧格蘭德河谷所取代，他們不得不直面移民爭議中人性的一面，并踏上一段未知的情感之旅。
暫無(wú)簡(jiǎn)介
看看美國人選擇的各種新方式，既能尋找生命的意義，又能慶祝生命的終結。
《良心點(diǎn)》揭露了痛苦的、典型的美國地理環(huán)境，揭示了美國原住民辛尼科克和他們的漢普頓精英鄰居之間的深刻價(jià)值觀(guān)沖突，后者將神圣的土地變成了他們的游樂(lè )場(chǎng)。
想象一下，在 20 世紀 70 年代末期，在蘇豪區的閣樓長(cháng)大，聽(tīng)著(zhù)母親在隔壁房間里揮舞電鋸的聲音入睡。這就是 Ursie von Rydingsvard 的童年。作為波蘭裔美國雕塑家 Ursula von Rydingsvard 的女兒，Ursie 和她的母親在紐約的生活幾乎沒(méi)有浪漫可言。相反，他們像許多第一代移民家庭一樣節衣縮食、苦苦掙扎。唯一的區別是什么？Ursula 決心不惜一切代價(jià)成為她一直認為自己應該成為的藝術(shù)家?！獊?lái)自 viff.org
目擊者講述了他們如何遭遇被稱(chēng)為“帽子人”的邪惡實(shí)體的故事
跟隨屢獲殊榮的公共花園設計師林登·B·米勒，探索美國第一位女性景觀(guān)設計師比阿特麗克斯·法蘭德的非凡人生和職業(yè)生涯。米勒將探訪(fǎng)法蘭德設計的標志性花園，并與設計師、學(xué)者和園藝家展開(kāi)熱烈的對話(huà)，探討這位20世紀初開(kāi)創(chuàng )性女性的意義和重要性。
The life and career of acting teacher and co-founder/director of the American Place Theater, Wynn Handman.
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