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2010年巴黎現代藝術(shù)博物館搶劫案背后的竊賊用他自己的話(huà)講述了他如何完成法國歷史上最大的藝術(shù)品劫案。

La rétromania, cette nostalgie des Années folles ou des Trente Glorieuses, fait de plus en plus fureur. Quelles sont les valeurs pr?nées par ce phénomène culturel ? Faut-il y voir en filigrane une critique de notre époque et s'agit-il alors d'une forme de résistance ? Réponse dans ce swinguant documentaire. Entrez dans la danse de ces dandys pour qui le passé est ultramoderne.

揚·阿爾蒂斯-貝特朗在拍攝《家園》的十年后，攜新作《遺產(chǎn)》回歸。這是一次導演發(fā)自?xún)刃牡暮艉?，他以細致而激進(jìn)的視角觀(guān)察地球近二十多年間的巨大損耗。我們的星球已經(jīng)滿(mǎn)目瘡痍，而混亂的人類(lèi)卻無(wú)法嚴肅對待其自身及所有生命體所遭受的威脅。導演提醒我們事不宜遲，每個(gè)人都應竭盡全力保護地球，也是保護我們子孫的未來(lái)。

2500年前，凱爾特王子王朝在北歐建立了第一批城鎮。他們沿河建造港口，與來(lái)自歐洲各地的人們進(jìn)行貿易。這部影片通過(guò)獨家探訪(fǎng)法國拉沃的凱爾特古墓，以及墓地中出土的極其豐富且保存完好的文物，為觀(guān)眾展現了凱爾特人的歷史和文化。

冬天即將結束，一種奇怪的叫聲在汝拉山脈中回蕩。一只歐亞猞猁的壯觀(guān)的剪影從山毛櫸和冷杉樹(shù)間滑過(guò)，它正在呼喚它的雌性同伴。通過(guò)跟蹤這對夫婦和他們的幼崽的日常生活，我們發(fā)現了一個(gè)離我們很近卻鮮為人知的世界?！痘貧w自然的猞猁》是一個(gè)真實(shí)的故事，在這個(gè)故事中，羚羊、老鷹、狐貍和白鼬見(jiàn)證了這種歐洲最大的“大貓”的秘密生活，這種貓仍然是一種瀕危物種。影片揭示了這種謹慎的捕食者在我們的森林中扮演的重要角色，以及它在脆弱環(huán)境中恢復的平衡，以及它在人類(lèi)占據的棲息地所遇到的困難。

「親愛(ài)的潘妮洛普」追隨著(zhù)一位母親及其女兒多年來(lái)的旅程，敘述她們所經(jīng)歷的各種不同階段：診斷的震撼、向疾病宣戰、投降繳械、最終接受及發(fā)現另一種不同的存在方式。

這部紀錄片講述了一群詐騙犯操縱歐盟碳排放配額系統，騙取數百萬(wàn)歐元，隨后發(fā)生內訌的興衰史。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

這部紀錄片以親密而堅定的視角，在 12 個(gè)月的時(shí)間里，展現了蒙特利爾市中心騙子的艱苦生活。

喬治·梅里愛(ài)是一位鞋廠(chǎng)制造商的兒子，他決定投身于魔術(shù)事業(yè)。1888 年，他用自己繼承的遺產(chǎn)買(mǎi)下了位于意大利大道的羅伯特·烏丹劇院，在那里，他的童話(huà)表演吸引了大批觀(guān)眾。七年后，盧米埃爾兄弟的動(dòng)畫(huà)形象讓他眼花繚亂，他開(kāi)始涉足一種新的藝術(shù)形式——電影。他對魔術(shù)的渴望促使他發(fā)明了特效。但公眾品味的演變和電影進(jìn)入工業(yè)時(shí)代，使他夢(mèng)想中的機器被廢棄。人們漸漸淡忘了他，他最終在蒙帕納斯火車(chē)站經(jīng)營(yíng)一家玩具店。