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這部電影的精彩旅程的核心是第一次世界大戰大屠殺幸存者戴維·申托 (David Shentow) 的不可磨滅的證言，這段旅程始于 1942 年法國北部一條被遺忘的道路 le chemin des juifs。

在過(guò)去半個(gè)世紀的大部分時(shí)間里，出生于塞浦路斯的劇院經(jīng)營(yíng)者尼克·尼古拉烏（Nick Nicolaou）一直生活在紐約電影圈。他從20世紀70年代時(shí)代廣場(chǎng)的成人影院起家，經(jīng)歷了數十年在城市監管、連鎖影院收購和巨大文化變遷等因素的雙重壓力下，如今已成為僅存的真正獨立的影院老板之一，他努力讓自己的低成本影院在被行業(yè)淘汰的背景下生存下來(lái)。

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當他們的兒子沃爾多才六個(gè)月大時(shí)，布萊恩和丹妮爾·德懷爾注意到他的視力出現了問(wèn)題。在被診斷出患有眼癌后，父母遵照醫生的囑咐開(kāi)始對嬰兒進(jìn)行化療。但當化療導致沃爾多病情嚴重時(shí)，他們開(kāi)始拼命尋找替代療法，他們發(fā)現一種純天然、無(wú)化學(xué)物質(zhì)的選擇：大麻。

人們一直認為所有維京戰士都是男性，但新發(fā)現挑戰了我們自以為知道的一切?？茖W(xué)家兼國家地理探險家埃拉·阿爾沙馬希 (Ella Al-Shamahi) 踏上了探索之旅，利用尖端科學(xué)技術(shù)揭示出精英維京女戰士在一千多年前生活和戰斗的證據。

2016年1月。六個(gè)月前，我來(lái)到阿爾薩斯的這個(gè)村莊，那段愛(ài)情故事結束了。45歲的我如今孑然一身，沒(méi)有車(chē)，沒(méi)有工作，也沒(méi)有任何真正的前途，周?chē)h(huán)繞著(zhù)郁郁蔥蔥的自然風(fēng)光，但親近卻無(wú)法撫平我內心深處的痛苦。法國仍未從11月恐怖襲擊的沖擊中恢復過(guò)來(lái)，目前正處于緊急狀態(tài)。我感到無(wú)助，壓抑的憤怒讓我窒息。我迷失了方向，每天要看四五部電影。我決定記錄這份停滯，不是拿起相機，而是從我觀(guān)看的電影中剪輯鏡頭。

可愛(ài)的小刺猬、好奇的企鵝雛鳥(niǎo)、有趣的海豹幼崽，這部紀錄片將把鏡頭對準這些新生動(dòng)物生命中最重要、最具實(shí)驗性的幾個(gè)月吧，他們將經(jīng)歷考驗、磨難最終獲得勝利。鏡頭將告訴我們沒(méi)人看的時(shí)候動(dòng)物寶寶們在做什么，并找出到底是什驅動(dòng)著(zhù)他們快樂(lè )的（有時(shí)是奇怪的）行為。這是一部終極動(dòng)物肥皂劇，在一個(gè)充滿(mǎn)戲劇、愛(ài)和勇氣的世界，在這里，小動(dòng)物們邁出大膽的新步伐，第一次探索周?chē)氖澜纭?/p>

2017年，李一凡開(kāi)始拍攝殺馬特。他從深圳開(kāi)始，在深圳、廣州、中山、惠州、重慶、貴陽(yáng)、黔東南州、黔西南州、畢節、安順、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及紅河州，共計完成殺馬特采訪(fǎng)67個(gè)，網(wǎng)絡(luò )采訪(fǎng)11個(gè)。在拍攝期間，李一凡又從殺馬特和其他工人手中，通過(guò)直接購買(mǎi)手機視頻等方式，收 集了工廠(chǎng)流水線(xiàn)及工人生活錄像915段。
　　這是一次詳實(shí)且殘酷的調查梳理行動(dòng)。五顏六色的頭發(fā)下面，李一凡重新檢討了城鄉關(guān)系里，關(guān)于社會(huì )底層工人的生存代價(jià)和權利困境的根源。當越來(lái)越多的殺馬特消失在人們視線(xiàn)里，而曾經(jīng)或依舊是流水線(xiàn)工人的他們，和今天仍然不斷涌入城市的打工者一樣，依然面臨著(zhù)實(shí)質(zhì)上的權利不平等，依舊籠罩在制度性排斥的陰影里。
　　殺馬特音譯自英語(yǔ)“smart”一詞，泛指一種中國城市年輕工人中曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的亞文化潮流，以夸張而廉價(jià)的服飾、發(fā)型著(zhù)稱(chēng)。藝術(shù)家、紀錄片導演李一凡花費數年時(shí)間實(shí)地接觸和研究“殺馬特”群體，最終用訪(fǎng)談和工廠(chǎng)場(chǎng)景創(chuàng )作出一部長(cháng)片，并在展覽現場(chǎng)用數百部二手手機播放購買(mǎi)自工人自拍的生產(chǎn)場(chǎng)景。

《我母親的消失》是一部激進(jìn)的紀錄片，它誕生于一個(gè)渴望解放自己的母親和一個(gè)渴望利用電影媒介與她保持親密關(guān)系的兒子之間的一系列對抗之中。從個(gè)人為控制而進(jìn)行的激烈斗爭開(kāi)始，它就轉變成一個(gè)深度協(xié)作的項目，一個(gè)試圖糾正幾十年來(lái)由相機壓抑的目光造成的傷害的項目。 　　Benedetta Barzini是一位受人尊敬的意大利模特，她通過(guò)成為一名記者和教授打破了陳規陋習，并通過(guò)公開(kāi)批評時(shí)尚界根深蒂固的厭惡情緒而臭名昭著(zhù)。但是現在，在她70多歲的時(shí)候，巴茲尼對圖像世界的厭惡已經(jīng)加深到一個(gè)存在主義的危機中。她悄悄地、毫無(wú)預兆地收拾好行李，告訴兒子貝尼阿米諾，她打算永遠從物質(zhì)世界消失。貝尼阿米諾驚恐萬(wàn)狀，設計了一個(gè)計劃，他希望允許她面對-而不是逃跑-她最不信任的東西：相機。通過(guò)拍攝她的電影，他打算挽救他母親的真實(shí)本質(zhì)，并保存她的敘事。

健美選手、兩屆環(huán)球先生卡魯姆·馮·莫格回顧成名的經(jīng)過(guò)，以及受傷變弱之后努力復出的奮斗歷程

冒險達人埃德·斯塔福德這次選擇和妻子勞拉、2歲的兒子藍恩一起冒險，他們將在印度尼西亞的一個(gè)荒島上共度一個(gè)月，以尋求更健康的家庭生活。

1966年6月29日。在越南叢林的例行巡邏中，一個(gè)排的美軍士兵遭遇了一支規模遠超敵軍的部隊。敵我力量相差近十倍，該排遭到猛烈攻擊。三層樹(shù)冠的叢林茂密泥濘，救援行動(dòng)受阻。一名傘兵因其當天超越職責范圍的行動(dòng)而榮獲榮譽(yù)勛章。這部電影將帶您了解幸存者在1966年以及至今仍在經(jīng)歷的一切。有些人十幾歲時(shí)就自愿參軍。有些人被征召入伍。有些人多年后回到越南，希望找到解脫與內心的平靜。

一窺紐約珍本書(shū)籍世界的幕后景象。

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　比莉·霍利戴是有史以來(lái)最偉大的歌手之一，她受到廣大白人聽(tīng)眾的喜愛(ài)，但又因她是黑人而備受爭議。她是一位受剝削的藝術(shù)家和一名暴力的癮君子，但她也是一位忠實(shí)的朋友和一個(gè)懷恨在心的情人，同時(shí)她還是一個(gè)不唱布魯斯的布魯斯歌手。當她演唱開(kāi)創(chuàng )性的抗議歌曲《奇異果》時(shí)，她就成了眾矢之的。她對自己生活的神秘描述是半真半假和即興形式的結合。1971年開(kāi)始，記者琳達·庫爾用了8年的時(shí)間，通過(guò)大量采訪(fǎng)，記錄了這位標志性歌手短暫而動(dòng)蕩的生活。然而，這本書(shū)一直都沒(méi)有真正寫(xiě)完，采訪(fǎng)的錄音也一直被深藏——直到今天。

綠色和平組織的聯(lián)合創(chuàng )始人、海洋守護者組織的創(chuàng )始人保羅·沃特森船長(cháng)花了40年的時(shí)間為結束對海洋野生動(dòng)物及其棲息地的破壞而斗爭。

　2018年5月和6月，Jean Gabriel P_Riot與位于Ivry Sur Seine的一所高中的10名電影班學(xué)生合作，開(kāi)展了一項將電影與政治結合起來(lái)的項目。學(xué)生們在攝像機前和攝像機后工作，重新布置罷工、抵抗和勞資糾紛的場(chǎng)景，這些電影可以追溯到20世紀60年代末到70年代末，包括讓-盧克-戈達爾和阿蘭-坦納的電影。nos d_faites匯集了調查結果，并增加了采訪(fǎng)，在采訪(fǎng)中，導演詢(xún)問(wèn)學(xué)生他們剛剛表演的場(chǎng)景，關(guān)于“階級”、“工會(huì )”和“政治參與”等概念，以及更廣泛的社會(huì )背景。這是一個(gè)簡(jiǎn)單，但尖銳的設置，讓觀(guān)眾一瞥年輕一代如何看待政治和過(guò)去的政治電影。這部影片還記錄了導演試圖激怒學(xué)生的企圖。在導演和學(xué)生似乎處于平等地位的遭遇中，基于從未見(jiàn)過(guò)的導演更多類(lèi)似于老師的提問(wèn)，以及此時(shí)此刻對革命的思考：起義的表現反映了同樣的情況。這會(huì )導致一個(gè)真實(shí)的發(fā)生嗎？

這部紀錄片講述了艾拉·菲茨杰拉德一生的故事，探討了她的音樂(lè )是如何成為動(dòng)蕩世紀的原聲帶的。從1934年在哈萊姆的阿波羅劇院舉行的才藝比賽開(kāi)始，這部電影講述了埃拉50年來(lái)的非凡歷程，她反映了當時(shí)音樂(lè )和生活中的激情和煩惱。這部電影超越了傳統的傳記片，運用圖像和音樂(lè )來(lái)喚起那些時(shí)代的感覺(jué)，從而使埃拉獨特的職業(yè)生涯的背景變得栩栩如生，包括對Smokey Robinson、Jamie Cullum、Tony Bennett和Norma Miller的采訪(fǎng)。