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天然井是分布在墨西哥尤卡坦半島的洞穴泉水。在瑪雅文明時(shí)期，它們是祈雨儀式中以活人獻祭的圣地。小田導演親自進(jìn)行水下拍攝，并采訪(fǎng)當地居民，試圖將瑪雅人的集體記憶和原始景觀(guān)視覺(jué)化。

2019年10月，在圣地亞哥街頭，150萬(wàn)人走上了街頭。這場(chǎng)突如其來(lái)的社會(huì )運動(dòng)，起因只是地鐵票價(jià)漲了3毛錢(qián)，卻掀起了幾十年積壓的社會(huì )矛盾大爆發(fā)。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

瑪麗安內拉·馬爾多納多的觀(guān)察性紀錄片記錄了委內瑞拉年輕人九年的生活，他們的音樂(lè )天賦讓他們有機會(huì )擺脫貧困。瓦倫西亞市中心坐落著(zhù)拉斯布里薩斯街區。犯罪和貧困主宰著(zhù)他們的日常生活，但對于迪桑德拉、埃迪克森和維利來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)擺脫困境的機會(huì )?！跋到y”是一個(gè)由國家資助的管弦樂(lè )隊項目，旨在為經(jīng)濟拮據的年輕人才提供充滿(mǎn)希望的未來(lái)。然而，隨著(zhù)時(shí)間的推移，孩子們面臨著(zhù)新的障礙，當他們的夢(mèng)想即將實(shí)現時(shí)，委內瑞拉的經(jīng)濟不穩定可能會(huì )危及一切。馬爾多納多的影片巧妙地平衡了對人物的私密刻畫(huà)和對一個(gè)瀕臨崩潰的國家更廣闊的視野。

Elijo 創(chuàng )作了 2023 年阿根廷紀錄片，由岡薩洛·阿里亞斯 (Gonzalo Arias) 和馬丁·門(mén)德斯 (Martín Méndez) 主演，并由演員里卡多·達林 (Ricardo Darín) 講述。阿根廷足球隊選擇的電影，旨在考慮 2022 年世界足球錦標賽，在足球技術(shù)方面對植物進(jìn)行恐嚇，并以可能獲得冠軍的方式進(jìn)行拍攝。1

塞爾吉奧·拉瑞恩 (Sergio Larrain) 是唯一一位受紐約著(zhù)名圖片社瑪格南 (Magnum) 代理的智利攝影師。他對攝影的神秘態(tài)度為他贏(yíng)得了國際認可。然而，當他到達事業(yè)的巔峰時(shí)，他卻意外地決定隱居在智利北部。塞爾吉奧·拉雷恩的《永恒時(shí)刻》以大量的素材向我們展示了一位創(chuàng )作者的思想和藝術(shù)天賦，他的悲傷通過(guò)他作品中人物的眼睛閃耀出來(lái)。

一位流亡的委內瑞拉導演回到家鄉，拍攝了一部以他自毀前程的父親為原型的虛構電影，而他的父親則在片中扮演自己。父子倆冒險前往亞馬遜叢林，重現父親過(guò)去在非法采金過(guò)程中瘋狂的冒險經(jīng)歷。影片旨在將他們聯(lián)系在一起，卻又開(kāi)始喚起父親對現實(shí)以及失去兒子的未來(lái)深深的痛苦。他們極具個(gè)人色彩的電影創(chuàng )作方式最終演變成一場(chǎng)可能永遠撕裂他們之間的沖突?！陡赣H扮演自己》以真實(shí)電影的形式，探討了移民帶來(lái)的無(wú)法彌補的疏離感，以及電影在展現我們自身和我們所愛(ài)之人方面的局限性。

由喬迪·埃沃勒 (Jordi évole) 和馬里烏斯·桑切斯 (Màrius Sánchez) 聯(lián)合執導的紀錄片《No me llame Ternera》將拉開(kāi)“西班牙制造”的序幕，并完成本部分，展示西班牙今年的另外 19 件重要作品。這部電影是埃沃勒與綽號為 Josu Ternera 的 Josu Urrutikoetxea 的獨家訪(fǎng)談，并嚴厲而創(chuàng )新地審視了他作為 ETA 恐怖組織領(lǐng)導人的背景。

西班牙埃爾基尼翁是一座新建但尚未完工的城市，赭石色的外墻與拉曼恰的田野交相輝映。居民們暢談著(zhù)他們的希望和夢(mèng)想，并通過(guò)這些啟示展現了在這座飽受2008年金融危機及其持續余波重創(chuàng )的城市中，不同的生活方式。一種社區意識正在萌芽，盡管在當時(shí)的環(huán)境下這似乎是不可能的。在這座小鎮長(cháng)大的第一代孩子如今已是青少年，埃爾基尼翁——這座曾經(jīng)被視為現代鬼城的小鎮——開(kāi)始書(shū)寫(xiě)自己的故事，一個(gè)繁榮和諧的社會(huì )?！栋屠麃啞放臄z于全國大選期間，以私密而復雜的視角展現了金融危機十年后的當代西班牙。居民們的抱負、幻想和生計，加上他們彼此之間建立的聯(lián)系，使他們能夠掌控自己不確定的未來(lái)。

他曾是墨西哥城的一名年輕足球運動(dòng)員，后來(lái)成為皇家馬德里打破國際紀錄的巨星。他的故事打破了壁壘，鼓舞人心；他無(wú)疑是一位才華橫溢的傳奇人物，他的一生必須被搬上大銀幕。烏戈·桑切斯的故事必須被講述，他是墨西哥足球史上最偉大的球員，他以獨特而不可阻擋的天賦證明了自己。他不是馬拉多納，也不是貝利。他是烏戈·桑切斯。

安娜·派斯是一位 35 歲的時(shí)裝設計師，于 2008 年 2 月 19 日在巴塞羅那的一間旅游公寓內被發(fā)現死于非命，遺體赤裸，頭部被塑料袋覆蓋。她是怎么死的？是一起性犯罪事件，還是一起虐待游戲失控？這是警方最初的假設 — 直到安吉的出現。這部迷你紀錄片重現了媒體稱(chēng)之為“近乎完美的犯罪”，并揭示了瑪麗亞·安赫萊斯·莫利納（“安吉”）的身世，以及她與 1996 年意外去世的丈夫胡安·安東尼奧·阿爾瓦雷斯·利特本的過(guò)去。

迭戈·馬拉多納生命中的最后一年，由他的親朋好友和昔日戰友講述，展現了他深厚的人性。在新冠疫情肆虐之際，馬拉多納的葬禮在淚水、歌聲和催淚瓦斯中送別了他。

諾貝爾文學(xué)獎得主馬奎斯（Gabriel García Márquez），是拉美魔幻寫(xiě)實(shí)主義文學(xué)的代表人物，也是20世紀最有影響力作家之一?！栋倌旯录拧芬粫?shū)多年來(lái)啟發(fā)過(guò)許多人的心靈。成名後的他，甚至曾試圖促成美國與古巴和解。電影從其童年成長(cháng)的阿拉卡塔卡出發(fā)，追溯馬奎斯從離鄉、以記者為業(yè)、到專(zhuān)注文學(xué)路上的蹤跡，同時(shí)描繪他深具人文關(guān)懷的一面。

盡管《發(fā)條橙》是斯坦利·庫布里克最偉大的電影之一，并因此成為電影界的杰作，但它卻被西班牙的佛朗哥政府禁映。佛朗哥政府是一個(gè)法西斯獨裁政權，在殘酷的內戰后統治了西班牙超過(guò)35年。這部電影的視覺(jué)效果與該政權嚴格的道德準則和審查制度正面沖突，審查人員希望壓制任何顛覆性思想進(jìn)入西班牙。然而，令人驚訝的是，這部電影在一個(gè)歷史悠久的宗教電影節——巴利亞多利德的 Seminci 電影節上未經(jīng)審查首映，而巴利亞多利德位于西班牙最保守的城市之一。怎么會(huì )發(fā)生這樣的事情？這部由馬爾科姆·麥克道威爾（《發(fā)條橙》主角）合作的紀錄片旨在帶領(lǐng)觀(guān)眾踏上一段冒險之旅，回答這個(gè)問(wèn)題，并提出一個(gè)更大的問(wèn)題：一部電影可以改變世界嗎？