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羅伯特·斯蒂格伍德 (Robert Stigwood) 不為人知的故事以及他如何推動(dòng)迪斯科時(shí)代。

凱利·克拉克森 (Kelly Clarkson) 主持了這場(chǎng)盛大的節日慶典，其中充滿(mǎn)了歌舞和名人嘉賓。

《Coded》講述了插畫(huà)家 J.C. Leyendecker 的故事，他的遺產(chǎn)為當今公開(kāi)而自豪的 LGBTQ 廣告奠定了基礎。

一隊現代冒險家正在亞利桑那州東部山區尋找黃金。

誰(shuí)見(jiàn)過(guò)黑衣人？自UFO掩蓋事件開(kāi)始以來(lái)，許多人都講述了自己的黑衣人經(jīng)歷和目擊證詞。神秘人似乎總是在可信的UFO事件發(fā)生后立即出現。他們的動(dòng)機是什么？與理查德·多蘭、邁克·里克塞克、理查德·多蒂、約翰·巴勒斯以及眾多UFO事件經(jīng)歷者和其他研究人員一起，探索從20世紀40年代至今的黑衣人事件的真實(shí)歷史。UFO事件的可靠目擊者總是在事件發(fā)生后報告相同的模式。這些事件同樣讓人想起與陌生人的遭遇，這些人有意強迫目擊者對他們的經(jīng)歷保持沉默。這些人是否為政府的某個(gè)神秘部門(mén)工作？或者他們根本不屬于這個(gè)世界？被監視、跟蹤、步行或汽車(chē)跟蹤，以及不擇手段的騷擾似乎是黑衣人遭遇的常見(jiàn)特征。然而，縱觀(guān)歷史，他們的策略一直在演變。我們現在了解到，一些著(zhù)名的UFO揭穿者和懷疑論者可能得到了軍方的支持，以掩蓋UFO的真相。虛假新聞和對UFO研究界的滲透將成為他們的下一個(gè)目標。理查德·多蒂的參與似乎也證實(shí)了這一點(diǎn)。

當消防員組建摩托車(chē)俱樂(lè )部來(lái)應對創(chuàng )傷后應激障礙的影響時(shí)。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

揭露了有人從德克薩斯州科西卡納市科林街面包店勒索數百萬(wàn)美元的犯罪事實(shí)，以及人們和聯(lián)邦調查局仍然對這起案件的偵破方式和罪犯的奢侈生活方式感到驚訝。

探索各種全球野生動(dòng)物問(wèn)題和主題的紀錄片系列。

每個(gè)人都有一個(gè)獨特的父親故事。 無(wú)論是積極的還是痛苦的，它總是個(gè)人的，可以深刻地影響我們的身份和生活方向的核心。 肯德里克兄弟的《父親》是 WAR ROOM、OVERCOMER、FIREPROOF 和 COURAGEOUS 創(chuàng )作者的第一部紀錄片。 這部引人入勝的 電影以各種令人驚嘆的真實(shí)故事為特色，帶領(lǐng)所有年齡段的觀(guān)眾踏上一段鼓舞人心且感人至深的電影之旅。 為父親在當今社會(huì )中的角色提供全新的視角，向我展示父親邀請您以不同的方式思考您如何看待您在世上的父親以及您個(gè)人與上帝的關(guān)系。

《阿利克與阿爾伯特》探索了藝術(shù)、科學(xué)與自然的交匯。在摩納哥托雷斯海峽藝術(shù)展上，藝術(shù)家兼活動(dòng)家阿利克·蒂波蒂邀請摩納哥親王阿爾伯特前往巴杜島。令阿爾伯特驚喜的是，他接受了邀請，但幾年后才得以與摩納哥海洋博物館的代表團一同訪(fǎng)問(wèn)巴杜島。阿爾伯特住在當地的汽車(chē)旅館，去珊瑚礁潛水，與藝術(shù)家見(jiàn)面，并與長(cháng)者交談。兩位朋友回顧了他們各自小社區的相似之處，雖然彼此相隔遙遠，卻因海洋而聯(lián)系在一起。他們一致同意提高公眾對托雷斯海峽面臨的全球塑料污染海嘯和海平面上升的認識。

故事講述了穆里爾·麥凱在溫布爾登失蹤并被謀殺，她被誤認為是媒體大亨魯珀特當時(shí)的妻子安娜·默多克。

本書(shū)追溯了自20世紀40年代至今，漫畫(huà)中女性超級英雄角色的演變歷程。本書(shū)詳細闡述了這些角色的塑造及其對漫畫(huà)世界的影響。

這是著(zhù)名電影制片人布萊爾·馬奇 (Briar March) 的一部新電影。格林漢姆公地抗議活動(dòng)始于 1981 年，當時(shí)一群名為“地球生命婦女”的威爾士婦女從卡迪夫游行到伯克郡的格林漢姆公地，抗議在那里的英國皇家空軍基地放置 96 枚美國巡航核導彈。

中國版《家有惡貓》將請來(lái)愛(ài)貓達人謝霆鋒，與他強強聯(lián)手的是貓行為專(zhuān)家Mieshelle。他們將走進(jìn)中國家庭，為中國“鏟屎官”們解決養喵過(guò)程中最棘手的問(wèn)題，推廣科學(xué)喂養“喵星人”，為一個(gè)個(gè)失望心碎的“喵星人”家庭重拾養喵的幸福與美好。

人死后會(huì )經(jīng)歷什么？這部系列紀錄片探討了個(gè)人故事、對瀕死經(jīng)歷餓的研究、輪回和超自然現象

1986年4月26日，烏克蘭發(fā)生了一場(chǎng)災難，席卷了整個(gè)歐洲，世界經(jīng)歷了一個(gè)銘刻在歷史長(cháng)河中的致命日子——切爾諾貝利核事故使整座城市變成了一座末日般的鬼城。成千上萬(wàn)的生命化為灰燼。如今，大自然已經(jīng)開(kāi)始侵蝕舊核電站周?chē)慕麉^。但其后果和苦難至今仍歷歷在目。切爾諾貝利事故是當代的教訓。它警示我們不斷發(fā)展的現代社會(huì )所面臨的風(fēng)險。但更重要的是，切爾諾貝利事件讓我們明白了謊言的代價(jià)。它凸顯了蘇聯(lián)體制的缺陷，揭示了這些缺陷如何導致災難，以及我們報道真相的方式如何造成傷害。歷史無(wú)法抹去，但我們可以從中汲取教訓。該劇深入探討了人類(lèi)歷史上最嚴重的災難之一——這場(chǎng)災難揭示了核能在錯誤的人手中的真正毀滅性……講述了切爾諾貝利的悲劇以及在與看不見(jiàn)的敵人進(jìn)行殊死搏斗后留下的破壞。

這是對一位藝術(shù)家的致敬，他的歌曲講述了社會(huì )和文化急劇變革時(shí)期的意大利故事。借助其經(jīng)紀人兼好友托比亞·里吉的證言，以及對檔案資料的有效而新穎的運用，皮埃特羅·馬塞洛追溯了盧西奧·達拉的一生，使他成為焦點(diǎn)，馬塞洛借此展現了一個(gè)國家如何從二戰的廢墟中崛起，擺脫農民文化的束縛，走向工廠(chǎng)化、消費主義和大規模汽車(chē)生產(chǎn)的未來(lái)。盧西奧·達拉不像同輩的其他歌手那樣英俊瀟灑，而是展現了一種更貼近普通民眾的另類(lèi)榜樣。因為這位藝術(shù)家能夠將羅維西的詩(shī)歌（羅維西為達拉的一些最美麗的歌曲提供了歌詞）改編成能與每個(gè)人產(chǎn)生共鳴的音樂(lè )編排。馬丁·伊登的導演帶著(zhù)這部電影回歸紀錄片的形式，不僅向這位偉大的歌手致敬，也向與他一起消失的人們致敬。

這是一部關(guān)于BURTON創(chuàng )始人杰克·伯頓·卡彭特（Jake Burton Carpenter）的自傳影片，講述他如何將童年喜愛(ài)的運動(dòng)項目——單板滑雪，推廣成一種世界級的文化現象的真實(shí)故事。本片在傳遞單板滑雪文化的同時(shí)，致敬Jake，也向所有帶著(zhù)夢(mèng)想和熱愛(ài)的人們致意。

《索爾茲伯里中毒事件的秘密》調查了 2018 年英國情報機構前雙重間諜謝爾蓋·斯克里帕爾及其女兒尤利婭遭中毒的事件，并呈現了事件核心人物的第一手證詞。

四種顏色的巖石構成了梅諾卡島的風(fēng)景。從最暗的巖石到最亮的巖石，一條路線(xiàn)將引導電影制作人踏上回家的旅程：一個(gè)正在下沉的島嶼，他的兄弟居住在那里，他決定留在那里。

《好萊塢斗牛犬》講述了上世紀七八十年代，一小群英國特技演員逐漸稱(chēng)霸好萊塢的坎坷經(jīng)歷。他們最初是由保鏢、黑幫和退伍士兵組成的烏合之眾，為了幾個(gè)英鎊，他們不惜挨一拳或從樓梯上摔下去。而后，這群新一代特技演員將特技變成了一項合法的職業(yè)。他們創(chuàng )作并表演了《007》、《奪寶奇兵》、《超人》、《蘭博》、《星球大戰》、《柯南》、《異形》等電影中的標志性動(dòng)作場(chǎng)面，以及幾乎所有其他電影。他們撞車(chē)、跳樓、開(kāi)槍、捅刀、踢人、拳打腳踢，用自己的方式載入電影史冊。這是第一部將這個(gè)傳奇群體聚集在一起講述他們的故事的紀錄片，正如你所看到的，這些老家伙們依然充滿(mǎn)活力。

這部長(cháng)篇紀錄片講述了凱文·加內特輝煌的職業(yè)生涯及其關(guān)鍵時(shí)刻。加內特成為20年來(lái)首位被NBA選中的高中球員，為科比·布萊恩特和勒布朗·詹姆斯等未來(lái)的傳奇人物鋪平了道路。他在明尼蘇達森林狼隊的歲月使他成為了一名超級巨星，但真正讓他成為總冠軍并鞏固其籃球偶像地位的，是轉會(huì )波士頓凱爾特人隊。影片由保羅·皮爾斯、道格·里弗斯、艾倫·艾弗森和史努比狗狗等多位實(shí)力派球星傾情演繹。

《未出局者》（DIE UNBUGSAMEN）講述了波恩共和國女性的故事，她們?yōu)榱藸幦∶裰鳑Q策權，不得不像真正的先鋒一樣，與那些癡迷于成功、被官方認定為“醉鬼”的男人們抗爭。她們無(wú)所畏懼、雄心勃勃，并擁有無(wú)限的耐心，堅持自己的道路，對抗偏見(jiàn)和性別歧視。當年的政治家們在今天依然擁有發(fā)言權。她的回憶既滑稽又苦澀，荒誕不經(jīng)，有時(shí)甚至觸及令人毛骨悚然的現實(shí)。紀錄片導演兼記者托爾斯滕·科爾納（Torsten K?rner，《安格拉·默克爾——意外之喜》）成功地創(chuàng )作了一部感人至深的西德政治紀事，從20世紀50年代到統一，并與部分未公開(kāi)的檔案剪報交織在一起。他發(fā)現的影像展現出一種力量，使電影被重新發(fā)現為政治自信的載體。這是一份富有洞察力的當代文獻，對當前的討論做出了不可磨滅的貢獻。