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暫無(wú)簡(jiǎn)介

在沉默了近 30 年后，一名受害者分享了她在家中經(jīng)歷的令人不安的恐怖事件的新細節，這名婦女后來(lái)在巴西被稱(chēng)為“臉上涂著(zhù)白色藥膏的女人”。

因黑市換匯而惡名昭彰的奈兒瑪·科達馬出獄後，揭露她在巴西一樁大規模貪腐醜聞中扮演的角色。

一部像邀請某人到家的電影。在他位于圣保羅的公寓里，在煮咖啡和同性戀勾搭之間，馬塞洛的迷戀和渴望被隨意地、充滿(mǎn)激情地展現出來(lái)。馬塞洛最親密的知己似乎是書(shū)，尤其是諾瓦利斯未完成的小說(shuō)《海因里?！ゑT·奧特丁根》，其主人公尋求一朵難以捉摸的藍色花朵。馬塞洛也在尋找一些東西，追蹤他那多事之秋的痕跡。攝像機觀(guān)察他，全神貫注地捕捉他的故事，直到一個(gè)簡(jiǎn)單的全景拍攝開(kāi)始重演他的傳記中的一章。馬塞洛的話(huà)只是名義上似乎占據了中心地位，因為他的身體運動(dòng)實(shí)際上透露了更多，他們是記憶的執行水庫。馬塞洛的公寓因此成為了他人生的舞臺——閃閃發(fā)光、有趣、有趣、嚴肅和真誠。導演Vinagre和Carneiro使用的紀錄片舞臺從平面的獨立宇宙中創(chuàng )造出一個(gè)完整的多層宇宙。一幅藍色玫瑰不僅僅是一幅心胸開(kāi)闊、親密的肖像，更是一部像藍色花瓣的電影，同時(shí)又溫柔又迷人。

在巴西東南部的一個(gè)偏遠漁村，人們生活在遠離電網(wǎng)的廣闊公路上，生活節奏與大海的節奏相伴。這個(gè) Cai?ara 社區是原住民、歐洲人和逃亡的非洲奴隸的后裔，也是此類(lèi)社區中僅存的幾個(gè)。艾米莉亞·梅洛的首部作品敏銳地描繪了一種獨特的文化，這種文化的可持續實(shí)踐和替代形式的親屬關(guān)系受到森林砍伐和政府主導的無(wú)節制發(fā)展的威脅。影片以流暢的日常生活觀(guān)察為背景，講述了露西瑪拉的故事，露西瑪拉是一個(gè)熱情的假小子，她帶領(lǐng)村里的孩子們抓螃蟹——梅洛也因此被吸引到電影中?！稕](méi)有國王》是一部精心制作的頌歌，頌揚了大自然和當代原住民生活的反抗。

臨終前，麗塔·李給她的三個(gè)孩子以及丈夫兼音樂(lè )伙伴羅伯托·德·卡瓦略寫(xiě)了一封告別信，信中她回顧了自己的一生，并欣喜地慶祝了家人的離別。她生命的最后時(shí)刻，也標志著(zhù)她回顧和總結了充滿(mǎn)令人難忘的成功，并最終售出超過(guò)5500萬(wàn)張唱片的職業(yè)生涯。但這同時(shí)也揭示了她作為搖滾女王的頹廢、脆弱和放縱?！尔愃だ睿阂魳?lè )狂熱》匯集了她從未公開(kāi)的個(gè)人檔案、家人的獨家證言，以及制作人、記者、音樂(lè )家和吉爾伯托·吉爾、內伊·馬托格羅索等名人的證言，呈現了她留下的寶貴遺產(chǎn)。

一個(gè)5歲女孩在父親的公寓墜樓，她的母親決定討回公道，并因此成為全國的焦點(diǎn)。

在“虛構”與“現實(shí)”之間的微妙邊界上，《聞所未聞》中令人驚奇的角色蘭尼·戈登將自己投射到他的出生地中國和巴西之間，自熱帶音樂(lè )運動(dòng)以來(lái)，他一直生活在那里，并在那里發(fā)展他的吉他演奏事業(yè)。我們被邀請分享他的世界，在那里，“非理性”與“理智”之間的界限獲得了新的色彩。上海和圣保羅的城市景觀(guān)充滿(mǎn)了頹廢和矛盾的現代性的象征，是我們更接近他的思考的風(fēng)景。蘭尼為我們呈現了另一種視角，擺脫了反復出現的社會(huì )和文化模式。通過(guò)蘭尼·戈登，我們可以穿越當代社會(huì )的原型，并對其進(jìn)行反思。在整部電影中，我們經(jīng)歷了微妙的多語(yǔ)言交流，同時(shí)我們可以與這個(gè)迷人的角色建立聯(lián)系，并注意到他的“非理性”如何成為新形式聞所未聞的可能性的力量。

一名明星守門(mén)員威脅一名懷有他孩子的婦女。在名聲的陰影下，她的求助無(wú)人理睬——然后悲劇發(fā)生了。曼谷快訊：天堂與地獄 (TH)- Netflix 電影為了生存，一名忠誠的救援人員試圖從一系列致命情況中拯救一名房地產(chǎn)大亨被綁架的女兒

這部紀錄片講述了巴西最優(yōu)秀的沖浪者在夏威夷、印度尼西亞、巴西、南非和加利福尼亞等世界各地最棒的海灘上盡情沖浪的故事。他們還講述了自己的職業(yè)和個(gè)人經(jīng)歷，并描述了他們去過(guò)的地方。

在一間鮭魚(yú)色的客廳，有著(zhù)掛毯、半身像、室內植物及人體模型。74歲的威爾瑪．阿澤維多坐在金色飾邊的天鵝絨扶手椅上，她是巴西的「虐戀文學(xué)女王」。導演讓她講述自己的人生故事，這些故事演變成一系列詳細的色情軼事，涉及風(fēng)花雪月、砂紙製成的假陽(yáng)具和嗑藥。在她的全盛時(shí)期，一個(gè)月可收到了300封情書(shū)，這是一個(gè)令人難以置信的成功故事。這段記憶有時(shí)讓她自己倍感失望，因為此時(shí)正值年輕的她應該是個(gè)即將上映的電影中的女演員，但有時(shí)這記憶卻又幫助了她。

蕾德和安卓雅兩人住在巴西貧民窟，是鄰居也是相依相伴的好姊妹。毒品戰爭的槍林彈雨與惡劣的自然環(huán)境讓她們簡(jiǎn)單的生活與愿望顯得遙不可及。導演與全女班的拍攝團隊花了五年的時(shí)間蹲點(diǎn)，透過(guò)女性視角近距離地記錄了貧民窟時(shí)時(shí)刻刻的緊繃狀態(tài)，同時(shí)也不忘透過(guò)藝術(shù)的手法讓感性穿梭其中，以捕捉生活中閃現的確幸，只是面對殘暴現實(shí)的來(lái)襲，確幸反而更令人心酸。

這個(gè)警示性的故事獻給民主危機時(shí)代，本片融合了個(gè)人視角和政治題材，探索了巴西歷史上最戲劇性的時(shí)期之一。 片中既有對前任和現任領(lǐng)導者前所未有的近距離訪(fǎng)問(wèn)，包括迪爾瑪·羅塞夫和盧拉·達席爾瓦總統；也有導演自家復雜的政治和商業(yè)過(guò)往，電影制作人佩特拉·科斯塔（《伊蓮娜》）帶觀(guān)眾見(jiàn)證了他們的起起落落，以及所留下的這個(gè)極度兩極分化的國家。