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這部紀錄片回顧了 WWE 超級明星杰夫·哈迪的職業(yè)生涯

　這部紀錄片內容涵蓋系列全部作品制作花絮解說(shuō)，周邊產(chǎn)品，刪節鏡頭，制作人員訪(fǎng)談?？梢哉f(shuō)是目前為止《Friday the 13th》系列最為全面的系列訪(fǎng)談。

特別節目《當Lit重新發(fā)現彈球機的魅力時(shí)》，這項美國發(fā)明在20世紀50年代和60年代賺的錢(qián)比好萊塢還多。它的成功席卷了全球，使其成為酷炫的象征。電子游戲是否扼殺了彈球機，還是說(shuō)還有“額外的彈球”？來(lái)自世界各地的粉絲、收藏家、設計師和冠軍選手講述了彈球機的興衰。一種充滿(mǎn)激情的亞文化讓這個(gè)夢(mèng)想得以延續。收藏家們交換幾十年前的備用零件、維修手冊和記分卡。他們把家里的每個(gè)房間都塞滿(mǎn)了閃閃發(fā)光的機器，然后租來(lái)倉庫存放剩下的機器。我們了解了游戲的早期歷史，當時(shí)芝加哥是 Bally、Gottlieb、Chicago Coin 和 Genco 的主要生產(chǎn)中心（而 Stern Pinball 仍然是原裝彈球機的唯一制造商）。每個(gè)人都有自己最喜歡的游戲——埃維爾·克尼維爾？阿里巴巴？——這部電影以出色的圖形和效果頌揚了游戲的俗氣、有時(shí)甚至是怪異的游戲設計。一切都在相當懸念迭起的年度彈球錦標賽上達到高潮，滿(mǎn)懷希望的參賽者與經(jīng)驗豐富的職業(yè)選手對決，爭奪榮耀。

本片是邁可與安迪這兩個(gè)以政治與全球化議題為主要訴求的行動(dòng)藝術(shù)家自導自演的紀錄片。
　　他們兩個(gè)自稱(chēng)“沒(méi)問(wèn)題俠客”Yes Men，自1999年起，不斷地在狹小的車(chē)庫里，策劃了一件又一件令人莞爾的夸張偽裝行動(dòng)，以冒充政府官員或大企業(yè)發(fā)言人的方式，用假網(wǎng)頁(yè)做工具，透過(guò)大眾媒介來(lái)表達政治訴求，布希政府當然是經(jīng)常的受害者。強調自由放任資本主義的諾貝爾獎得主米爾頓傅利曼當然也是這部紀錄片調侃攻擊的對象，俠客們甚至到了他的墓前求助，但顯然傅利曼對當前的時(shí)局無(wú)言以對。
　　“沒(méi)問(wèn)題俠客”最出名的一次行動(dòng)是在2004年，他們成功地扮成跨國超大化學(xué)公司DOW的發(fā)言人，并在巴黎接受BBC新聞臺的訪(fǎng)問(wèn)，在數百萬(wàn)觀(guān)眾收看的直播新聞里，聲明DOW愿意負起奪走15,000條人命的1984年印度波帕化學(xué)災變的所有責任，提撥120億美金給受難家屬與作為受災戶(hù)的永久醫療費用、清理現場(chǎng)、并針對他們的有害產(chǎn)品進(jìn)行學(xué)術(shù)研究等。后知后覺(jué)的DOW公司雖然立即否認該項聲明，但不明就里、對做善事沒(méi)興趣的的投資人仍快速拋售手中DOW的股票，讓DOW的股價(jià)在一日內狂跌20億美金，損失慘重。然而，DOW卻從來(lái)沒(méi)有對‘沒(méi)問(wèn)題俠客’進(jìn)行法律訴訟。Yes Men仿佛是21世紀的廖添丁，雖然行動(dòng)方式明顯觸法，但有著(zhù)媒體與世界公民作后盾，這些彼此勾結的政府機器與跨國企業(yè)完全不敢吭聲，只好吃悶虧?！皼](méi)問(wèn)題俠客”不僅獲得了毫無(wú)資源來(lái)跟大企業(yè)與政府對抗的廣大群眾的支持，也靠著(zhù)幽默、無(wú)限的創(chuàng )意與正義感，一舉征服了柏林的觀(guān)眾，拿下‘電影大觀(guān)單元的觀(guān)眾票選最佳影片’。

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中國被劃分為34個(gè)省級行政區域，它們是又由大約1500多個(gè)縣組成。
　　近年來(lái)，中國內陸的官員，大都面臨著(zhù)兩大問(wèn)題：一是怎么吸引投資，促進(jìn)地方經(jīng)濟的發(fā)展；二是要想盡一切辦法去化解因社會(huì )發(fā)展而滋生出的各種社會(huì )矛盾。
　　本片講述了一位即將離任的縣委書(shū)記，在離任前三個(gè)月內發(fā)生的故事。
　　周浩，曾經(jīng)服務(wù)于新華社、《南方周末》等媒體，現為獨立紀錄片導演。作品《厚街》2003年獲云之南紀錄影像展“新人獎”，作品《高三》2006年獲第三十屆香港國際電影節“最佳紀錄片人道獎”。

　美國歷史頻道紀錄片，講述李小龍對武術(shù)、健身、電影、乃至文化上的影響。采訪(fǎng)了搏擊界、電影界的很多名人。

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俄亥俄州莫林通用汽車(chē)工廠(chǎng)最后幾天的內幕故事，由生產(chǎn)線(xiàn)上的工人講述。

自從19世紀電燈泡發(fā)明以來(lái)，燈光 一直是進(jìn)步和奢侈的象征，人造光將黑夜變成白天，人類(lèi)得以晝夜不停地工作、玩樂(lè )，但是人造光也有陰暗面，人造光會(huì )殺死動(dòng)物，對整個(gè)生態(tài)系統造成嚴重破壞，無(wú)限制的燈光破壞了我們的生物節律，讓人生病，引發(fā)災難，燈光在錯誤的時(shí)間是一種污染，人類(lèi)很少認識到，但是它很危險，這是一次探索光的陰暗面的旅程！

在**和中國之間存在著(zhù)一條載運鹽與茶的古老古道，經(jīng)過(guò)了千萬(wàn)年的時(shí)空變遷，人們漸漸丟失了它的蹤影和記憶。我們在**的深山，遇見(jiàn)了最后運鹽的商隊，喚起了我們的古老記憶。

片中特雷弗·麥克唐納將帶我們進(jìn)入神秘的加勒比，參觀(guān)世界上獨特、美麗的島嶼和當地的民俗風(fēng)情。

混沌理論，一直是困擾人類(lèi)數千年的一個(gè)迷。這種在動(dòng)態(tài)系統中無(wú)法用單一的數據關(guān)系解釋和預測的神秘理論，在科學(xué)界只有初步的了解。在本部紀錄片中，吉姆·奧卡利里教授將帶領(lǐng)我們探索這神秘的混沌理論，試圖揭開(kāi)這層歸因于神奇或者上帝力量的神秘面紗。

亞洲是世界上野生動(dòng)物最具多樣性的大陸，這里生活著(zhù)大批最具代表性的野生動(dòng)物：喜馬拉雅山麓獵食的雪豹，熱帶叢林深入跳躍的猿猴，戈壁沙漠奔跑的野馬……本系列以HD高畫(huà)質(zhì)展現前所未見(jiàn)的細節，詳細介紹了亞洲寬大區域上形形色色的野生動(dòng)物和變更多樣的生存環(huán)境

唐·阿戈特執導的扣人心弦的紀錄片《偷竊的藝術(shù)》是一部不容錯過(guò)的紀錄片，聚焦藝術(shù)界最引人入勝的爭議之一，也是多倫多、紐約和美國電影學(xué)會(huì )電影節的精選佳作。它記錄了巴恩斯基金會(huì )控制權的漫長(cháng)而戲劇性的爭奪戰。巴恩斯基金會(huì )是一個(gè)私人藝術(shù)收藏，價(jià)值超過(guò)250億美元。1922年，阿爾伯特·C·巴恩斯博士圍繞其無(wú)價(jià)的藝術(shù)收藏，在費城郊外僅五英里處建立了一所卓越的教育機構。如今，巴恩斯去世50多年后，一群實(shí)力雄厚的財團對簿公堂，爭奪這些藝術(shù)品的控制權，并打算將其轉移到費城的一家新博物館。阻礙他們的是巴恩斯的一群學(xué)生和他的遺囑，遺囑中明確規定基金會(huì )必須始終是一個(gè)教育機構，并且這些畫(huà)作永遠不得移走。他們最終會(huì )成功嗎？還是一個(gè)人的意志會(huì )被打破，美國最偉大的文化古跡之一將被摧毀？

納奧米·克萊恩在講座中追溯了各種思想的交匯，即使用休克療法和其他感官剝奪來(lái)改變行為，以及使用米爾頓·弗里德曼和芝加哥學(xué)派的“休克療法”來(lái)改變國家經(jīng)濟。她按時(shí)間順序展開(kāi)：皮諾切特的智利、阿根廷及其軍政府、葉利欽的俄羅斯、布什和布雷默的伊拉克。捏造的反派分散了注意力或為之辯解：馬克思主義、?？颂m群島、核武器、恐怖分子；以及金錢(qián)和權力從多數人向少數人的巨大轉移。新聞鏡頭、解說(shuō)員和名嘴支持了克萊恩的分析。她以充滿(mǎn)希望的語(yǔ)氣結束了演講。

導演關(guān)本良、姜秀瓊追隨李屏賓的足跡，走訪(fǎng)日本、法國、挪威等地，除了忠實(shí)記錄李屏賓的工作狀態(tài)，平時(shí)隱身在攝影機后的大師也首度在鏡頭前，暢談自己的學(xué)習、成長(cháng)、手法與哲學(xué)。

有沒(méi)有可能在數千年前智慧生命已經(jīng)訪(fǎng)問(wèn)過(guò)地球，帶來(lái)了他們的科技，徹底的改變了人類(lèi)歷史發(fā)展進(jìn)程？由Erich von Daniken撰寫(xiě)，1968年出版的暢銷(xiāo)書(shū)《諸神的戰車(chē)》提出了一個(gè)“遠古外星人”的理論，顛覆了人們對于人類(lèi)進(jìn)程的信念。遠古洞穴壁畫(huà)中奇異的生物，秘魯的飛機跑道遺跡，和印第安文字中所描述的“神的飛行器”這些反常的考古文物只是一小部分被von Daniken引用作為遠古外星宇航員早已被我們的祖先所熟知的例證。

這部紀錄片探討了俄羅斯歷史上令人不安的一段歷史。1933年，約瑟夫·斯大林將6000名莫斯科和列寧格勒的“不受歡迎”公民遣送到西伯利亞一個(gè)荒涼的島嶼——食物和衣服都無(wú)處可尋。幾十年后，這部紀錄片再次回到了這座島嶼。

德國唯美紀錄片《神話(huà)的森林 Mythos Wald》這部片子為我們展示了新的拍攝方法的一種可能的發(fā)展方向。這部新片敘事節奏簡(jiǎn)明清晰，非常出色。高水準攝影技術(shù)，本片用顯微鏡式的鏡頭，配合慢放與視角切換，把森林12個(gè)月的林林總總細致的清點(diǎn)了一遍，德意志的細小精微體現的淋漓盡致。蘑菇們破土而出的時(shí)候好似少女們曼妙的舞姿，片中時(shí)不時(shí)的插入俏皮的配樂(lè )，也為本片增添了幾分情趣，看起來(lái)既養眼又頗有趣味。第一集：動(dòng)物樂(lè )園與樹(shù)蔭帝國。片長(cháng)：00:44:34。不論是生長(cháng)在海邊的沙地還是山頂上陡峭的巖石，或是小溪和河邊濕軟的低地，抑或陽(yáng)光充足的山坡，多達4500種的植被和菌類(lèi)以及幾近7000種的動(dòng)物，使這片森林成為我們這個(gè)星球上種群最豐富的生存空間之一。同時(shí)這里也上演著(zhù)許許多多的童話(huà)和傳說(shuō)。然而，在這些傳說(shuō)中，無(wú)論是小精靈、女巫、小矮人還是巨人都無(wú)法與現實(shí)等同。這部影片為您呈現了一系列奇珍異物。第二集：陽(yáng)光爭奪戰。片長(cháng)：00:44:32。這片森林讓人似乎很熟悉，但是其中的一些奧秘仍然懸而未解。這里既是動(dòng)物們的樂(lè )園，也是樹(shù)蔭的帝國。與此同時(shí)，我們慢慢發(fā)現：真正的原始森林是需要與之相符的事物在它的內部空間提供光與熱。只有到那個(gè)時(shí)候，這片森林才會(huì )成為一個(gè)動(dòng)植物繁盛的綠色天堂，一個(gè)各種的奇跡上演的世界。

在龐貝發(fā)現妓院后，權威專(zhuān)家認為賣(mài)淫和性奴役在整個(gè)地區普遍存在，這導致了古羅馬文明中階級和權力的強化。在龐培發(fā)現一家妓院后，主流專(zhuān)家認為賣(mài)淫和性奴制度曾在整個(gè)地區致使等級和權力觀(guān)念在古羅馬文明中得到加強。

杰克·雷布尼（Jack Rebney）是你從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)的最出名的人——雷布尼在一段溫尼貝戈（Winnebago）的銷(xiāo)售視頻中一路咒罵，這些極其搞笑的片段在地下引起轟動(dòng)，并讓他一躍成為網(wǎng)絡(luò )巨星。電影制片人本·斯坦鮑爾（Ben Steinbauer）踏上山頂，去尋找這位不知不覺(jué)中成為“溫尼貝戈人”的隱士。

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激情四溢的“達爾文主義者”大衛艾登堡，對于廣受爭議的達爾文進(jìn)化論，他提出了他的個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，并且認為進(jìn)化論是所有他所提出的理論的基石。追溯到200年前，追隨著(zhù)那些變化——那些改變我們對自然世界的理解的變化，他提出了三個(gè)問(wèn)題：達爾文為什么會(huì )提出他的進(jìn)化論？是怎樣提出的？為什么大多數人認為他的理論是正確的？為什么進(jìn)化論現在顯得比以往任何時(shí)候都重要？