香港早期經(jīng)典電影

M夫人在巴黎的歌廳唱歌表演，一天晚上她在那里遇見(jiàn)了一位加泰羅尼亞的畫(huà)家。由于與歌廳的合約結束，她和畫(huà)家一起前往卡塔盧尼亞。他們倆走遍全國，互相迸發(fā)出熱烈的愛(ài)戀激情。但當M夫人知道畫(huà)家有一個(gè)非洲妻子，還有一個(gè)女兒的時(shí)候，她的感受產(chǎn)生重大變化……

影片由三個(gè)部分組成：　第一部分，在空空的公寓中，一個(gè)女人在一個(gè)多月的時(shí)間里把房子粉刷了兩遍，不停地移動(dòng)著(zhù)家具，一遍遍地給她的情人寫(xiě)信，并把信的內容像日記一樣讀了出來(lái)；　第二部分，女人攔了一輛卡車(chē)，她和卡車(chē)司機在一個(gè)酒吧前停了下來(lái)，倆人進(jìn)去，司機邊喝啤酒邊和她談?wù)撟约旱睦掀?、孩子，還有自己的私生活；　第三部分，女人來(lái)到她情人的公寓，屋里的女人不讓她在哪兒逗留。女人說(shuō)她餓了，她的情人讓她進(jìn)屋，并給她飯吃，讓她在這住一夜。飯后，兩個(gè)女人做了愛(ài)。第二天早晨，女人離開(kāi)了公寓。 艾克曼自導自演的這部早期黑白電影，記錄了女主角愛(ài)情生活的三個(gè)連續階段。第一部分，艾克曼隱居者般的生活，她以鹽為食，并在套房里的一間中不能自控的重新擺放家具，改寫(xiě)一封情書(shū)。第二部分，艾克曼在一位卡車(chē)司機那搭乘了便車(chē)并最終助他一臂之力。第三部分，艾克曼抵達她女情人的家中，兩人發(fā)生性關(guān)系。這部作品和艾克曼后期的電影《讓娜 ;迪爾曼》與《夜》一樣使各個(gè)部分執迷與神秘化。盡管在視覺(jué)角度上沒(méi)有予人以沖擊。但在她所有杰出的作品中，這種極簡(jiǎn)的結構同樣強烈與深刻。 　　　　　　比利時(shí)女導演艾格曼的劇情片處女作，但充滿(mǎn)濃厚的實(shí)驗色彩，受布烈松的影響相當明顯，對白極少，情節破碎，充滿(mǎn)簡(jiǎn)約主義風(fēng)格。本片只用八天便殺青，技巧上的新奇遠勝于劇情內容，長(cháng)鏡頭的使用很有特點(diǎn)，如第二個(gè)段落就是一鏡到底。最后的床戲導演親自上陣，演出激情四射，令人乍舌。本片屬于導演的自傳體類(lèi)型。

本片由邁克爾·鮑威爾那部關(guān)于窺陰癖的《偷窺湯姆》（Peeping Tom）所引發(fā)，導演用這部影片來(lái)作為探索電影制作與窺陰癖之間關(guān)系的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。其中引用了許多相關(guān)影片充當資料，那些片中的人們都是在毫不知情的情況下被偷拍的。

俊良與若蘭結婚，當新郎解下新娘的禮服共渡新婚之夜之時(shí)

我是不了解自己是誰(shuí)的孤獨的天才。你知道自己是誰(shuí)嗎？當問(wèn)到你「你自己是誰(shuí)」的時(shí)候，你一定會(huì )一時(shí)不知如何回答。這是因為所有人都不是因由自己的意識降生于世。所以，人在描述自己是誰(shuí)的時(shí)候會(huì )用上「我是誰(shuí)誰(shuí)家的孩子」亦或是「我是在哪里哪里上班的某某」。這明明是在描述自己，卻一定要用上自身之外的某樣東西。「我們?！?，是自己不了解自己，自己無(wú)法控制自己…也就是說(shuō)，自己被創(chuàng )造出來(lái)源于父母的意志。但最壞的情況，很可能父母都沒(méi)這么想，由于這樣的父母的遺傳因子而飽受折磨的人，就是這部電影所描繪的。

年輕的司機發(fā)現死在他的車(chē)與泄密穿刺傷口在他的脖子上，一個(gè)精明的記者吉爾康納 （貝弗利琳） 認為死亡是犯規的結果。吉爾的研究成謀殺將她引到一家私人俱樂(lè )部，專(zhuān)門(mén)滿(mǎn)足性的欲望。雖然想要利用這次機會(huì )，多汁，吉爾已經(jīng)以確保她不會(huì )最終成為危險的黑社會(huì )的另一個(gè)受害者。

迪諾和安娜他們彼此激烈相愛(ài)，但他們不是一般傳統關(guān)系的夫妻，它們之間從來(lái)就沒(méi)有..

一對中年兄弟在父親的葬禮當晚相約喝酒，酒酣耳熱之際兩人互相抬杠，朦朧間卻鑄下大錯，酒醒后兩人安穩地回到各自的現實(shí)生活。

與病人有秘密性關(guān)系的護士茜參與了一個(gè)絕密項目, 以解決因研究開(kāi)發(fā)室的變化而導致出生率下降的問(wèn)題。