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猶太青年圭多（羅伯托·貝尼尼）邂逅美麗的女教師多拉（尼可萊塔·布拉斯基），他彬彬有禮的向多拉鞠躬：“早安！公主！”。歷經(jīng)諸多令人啼笑皆非的周折后，天遂人愿，兩人幸福美滿(mǎn)的生活在一起。

瑪爾塔可能是個(gè)孤兒，她可能會(huì )受到致命疾病的影響，但她是我們能遇到的最積極的人。 她想要一個(gè)男孩愛(ài)上她。 不是任何男孩——他們中最帥的。 有一天，她可能找到了自己的對手。

一位殘忍的倫巴第統治者娶了另一位國王的女兒，殺死了她的父親，毆打了她的情人，但最終他還是面臨著(zhù)民眾對他的大規模反抗。

精神病院里，想象力豐富的兩個(gè)人因為食物而聚到了一起。他們要把一家虛構的飯店變?yōu)楝F實(shí)，為此必須找到一個(gè)治愈食譜。

與夢(mèng)中情人分手后，瑪爾塔愛(ài)上了一位藝術(shù)家。然而，對這個(gè)病弱女子和朋友們來(lái)說(shuō)，生活卻有些波折。

南希是一個(gè)害羞的小女孩，她和父母一起住在一棟像隕石一樣鑲嵌在世界被善良遺忘的角落里的建筑里。被關(guān)了一段時(shí)間，在一片寂靜中驚動(dòng)了她的母親，她的身邊跟著(zhù)一個(gè)心不在焉、心不在焉的阿斯勒心理學(xué)家吉娜。女孩似乎不認識自己在大人們稱(chēng)呼她的名字，她覺(jué)得自己不屬于周?chē)氖挛?。如同童?huà)故 事中的她有時(shí)很難相信，她以為自己是一個(gè)等待著(zhù)回到太空中星球的公主。是安娜和尼古拉，她最好的朋友，她叫她Fortuna。而只有和他們一起，她才會(huì )分享一個(gè)不可告人的秘密，那是屬于沒(méi)有靈魂的成年人的黑色世界。

迷宮“非存在之道” 推論 1）這部電影誕生和發(fā)展的精神和視角是，不服從任何類(lèi)型，這被理解為陳詞濫調，但我們可以說(shuō)，在其情節中認識到一種犧牲的植物可以（衍生地）接近經(jīng)典的悲劇類(lèi)型（尤其是歐里庇得斯，除了明顯的哲學(xué)扭曲外，還具有一定的不虔誠）。更貼近現實(shí)的是，由于其犧牲（悲?。┙Y構，我會(huì )將其比作“類(lèi)型”，如“第七封印”或“遇見(jiàn)喬·布萊克”，其中死亡分別被外化和內化，但仍然以犧牲為目的。 2）在我們的意圖中，這將是辯證三部曲的第一步（我想我們最終會(huì )這樣稱(chēng)呼它），通過(guò)它我們代表了外部生命/死亡的分裂。接下來(lái)是內部分裂（“我們現在和以前不一樣了”），背景設定在新冠疫情時(shí)代，最后由凱米斯在四個(gè)不同的情節中（兩個(gè)現實(shí)主義的，兩個(gè)超現實(shí)主義的）凝聚在一起，圍繞著(zhù)觀(guān)眾的想法，觀(guān)眾沒(méi)有意識到他自己是他正在觀(guān)看的“表演”的一個(gè)元素，這最后一步將被理解為重新統一，由一種審美的自我運動(dòng)決定（確切地說(shuō)是三部電影）。 3）電影以巴美底德的一段話(huà)（出自《自然詩(shī)》）開(kāi)場(chǎng)，這也是片名的來(lái)源。在我們的意圖中，這部電影也是對巴門(mén)尼德本人的公開(kāi)否認，因為非存在（死亡、表象）至少可以通過(guò)借鑒內部統覺(jué)來(lái)表示。里卡多角色結尾處宣告的那句話(huà)（“如果生者和死者能夠相遇，那么就沒(méi)有人會(huì )相信上帝的存在”）不應被理解為否定上帝本身的瑣碎假設（誰(shuí)能肯定或否定上帝的存在？），而只不過(guò)是電影提出的聯(lián)覺(jué)的轉換和綜合：即生與死相互作用的語(yǔ)境感知；因此應該這樣理解：如果我們承認感知和分享一種聯(lián)覺(jué)現實(shí)（由真實(shí)與虛幻構成），那么尋找思想之外的統一就不再有意義了。4）“非存在之道”是同時(shí)感知（生/死、現實(shí)/表象）或聯(lián)覺(jué)之道的開(kāi)端。這也是從康德無(wú)可救藥的二元論中走出來(lái)并落入黑格爾的批判意識之道。在這條道路上，可以汲取知識。另一方面，從“視覺(jué)藝術(shù)”的角度去理解，電影展現了不可估量的東西，這種東西在印象派繪畫(huà)中并非偶然地被光（電影本身的物質(zhì)來(lái)源）外化，而現在被吸收并表現為意識中的空白。5) 影片的結構既是迷宮，又是一條走出迷宮的紅線(xiàn)（這里也存在聯(lián)覺(jué)）。未知的感覺(jué)是需要揭開(kāi)的謎團（需要殺死的牛頭怪），迷宮結構是蒙太奇重拍四次的結果，每次都以不同的方式進(jìn)行，直到最后一次；蒙太奇本身就是謎團的解決方案，是謎團的一種辯證解決方案。為了更好地理解，我們可以將這部電影與其他作品進(jìn)行比較，例如《異次元殺陣》或《電鋸驚魂》，在這些作品中，迷宮都是外化的，謎題的解答被委托給角色（他們中的大多數人都屈服了），不同之處在于，我們完全顛覆了這些布景設計：迷宮都是內在的、感知的，或者更確切地說(shuō)，它只存在于觀(guān)眾或受眾的感知中，而不是角色的感知中，因為觀(guān)眾分散在包含圖像、對話(huà)和記憶的溪流和通道中，所有這些都包含在那個(gè)球中，隨著(zhù)敘述的進(jìn)行，球一點(diǎn)一點(diǎn)地解開(kāi)，直到最終解開(kāi)，角色只是經(jīng)歷這種無(wú)情的（悲劇性的）展開(kāi)。換句話(huà)說(shuō)：這部電影是一個(gè)迷宮，它的中心是一個(gè)謎，它的“牛頭怪”，謎題隨著(zhù)記憶球的解開(kāi)而揭曉。影片的片名其實(shí)是《靈魂的最后顏色》，意指死者身上殘留的記憶（最后的顏色）（因此最后讀到了柏拉圖《理想國》中的段落，更確切地說(shuō)是厄爾神話(huà)的敘述），但通過(guò)飲用阿梅萊特河的水將其稀釋?zhuān)瑥亩鴮⑵淠ㄈゲ⒅厣?。我們影片的剪輯就是解開(kāi)那團毛線(xiàn)，從而解決了迷宮般的謎題，也就是說(shuō)，它建立了故事的意義，即對死亡意義的探索。一點(diǎn)一點(diǎn)地解開(kāi)，直到最終解決，人物只是經(jīng)歷著(zhù)無(wú)情的（悲劇性的）展開(kāi)。換句話(huà)說(shuō)：這部電影是一座迷宮，中心是一個(gè)謎，即“牛頭怪”，謎團隨著(zhù)記憶球的解開(kāi)而揭曉。這部電影的標題實(shí)際上是“靈魂的最后顏色”，意為死者身上殘留的記憶（最后的顏色）（因此最后讀到了柏拉圖《理想國》中的段落，更準確地說(shuō)是從厄爾神話(huà)的敘述中讀到的），但隨后通過(guò)飲用阿梅萊特河的水將其稀釋?zhuān)韵⒅厣?。我們電影的剪輯就是解開(kāi)那團紗線(xiàn)，從而解決了迷宮般的謎題，也就是說(shuō)，它建立了故事的意義，即對死亡意義的探索。一點(diǎn)一點(diǎn)地解開(kāi)，直到最終解決，人物只是經(jīng)歷著(zhù)無(wú)情的（悲劇性的）展開(kāi)。換句話(huà)說(shuō)：這部電影是一座迷宮，中心是一個(gè)謎，即“牛頭怪”，謎團隨著(zhù)記憶球的解開(kāi)而揭曉。這部電影的標題實(shí)際上是“靈魂的最后顏色”，意為死者身上殘留的記憶（最后的顏色）（因此最后讀到了柏拉圖《理想國》中的段落，更準確地說(shuō)是從厄爾神話(huà)的敘述中讀到的），但隨后通過(guò)飲用阿梅萊特河的水將其稀釋?zhuān)韵⒅厣?。我們電影的剪輯就是解開(kāi)那團紗線(xiàn)，從而解決了迷宮般的謎題，也就是說(shuō)，它建立了故事的意義，即對死亡意義的探索。

古多（瓦萊里奧·馬斯坦德雷亞 Valerio Mastandrea 飾）是一位在業(yè)內頗有名氣的作家，最近，他剛剛獲得了文學(xué)獎的提名，人生可謂正處在巔峰時(shí)期。雖然古多事業(yè)家庭雙豐收，但在他的內心深處依然感覺(jué)到深深的空虛，而他的女兒的游泳教練茱莉亞（瓦萊麗亞·戈利諾 Valeria Golino 飾）的出現，似乎剛剛好能夠填補這份空缺。
　　雖然古多知道茱莉亞的出現有可能導致他苦心經(jīng)營(yíng)的家庭走向破滅，但他還是難擋后者散發(fā)出來(lái)的強烈荷爾蒙。然而，讓古多感到奇怪的是，茱莉亞從來(lái)不在晚上答應古多出來(lái)約會(huì )，這似乎是她絕對不可突破的底線(xiàn)，隨著(zhù)時(shí)間的推移，古多對這一點(diǎn)的好奇心越來(lái)越強烈。

由于生活所迫，母親把女孩杰索米娜（茱莉艾塔·瑪西娜 Giulietta Masina 飾）賣(mài)給了江湖藝人藏巴諾（安東尼·奎恩 Anthony Quinn 飾）。在相處中，女孩卻發(fā)現這個(gè)空有一身蠻力的家伙，根本不懂得照顧女人，他買(mǎi)她只是為了讓她做牛做馬，在他演出的時(shí)候扮演小丑，平時(shí)給他做飯，陪他睡覺(jué)。這種粗暴蠻橫的家伙，讓她萌生逃離的念頭，然而，幾次出逃，均告失敗。

這部電影講述了一個(gè)真實(shí)的故事。 Peppino Impastato 是意大利上個(gè)世紀 70 年代的一位年輕的社會(huì )活動(dòng)家。 70 年代末，他堅持通過(guò)一個(gè)小小的地方廣播電臺揭露一個(gè)重要的黑手黨頭目 Tano Badalamenti 以及整個(gè)黑手黨組織的罪行。 1978 年， Peppino被暗殺。警方的結論是這是一起意外事故或是自殺事件，然而， Peppino 的朋友從未接受這套說(shuō)辭。20年后，該案被平反 。

沉默露西亞》是一個(gè)以現代為背景的古老故事，訴說(shuō)著(zhù)人們與土地相附相依的緊密關(guān)係，由山脈和大海圍繞的土地，沉默、充滿(mǎn)魔力、也難以接近。父女檔洛科和露西亞就生活在這裡。洛科是一名嚴父，在這片土地牢牢生根，為捍衛土地不惜犧牲一切。生性外向的露西亞從母親過(guò)世後就不發(fā)一語(yǔ)，但卻有能力感應到母親的靈魂。洛科看見(jiàn)露西亞對著(zhù)風(fēng)喃喃自語(yǔ)，認定她一定受了詛咒，趕緊帶她去找村裡的巫師為她做法。

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科珀曼。 Questa è la storia di Anselmo，un uomospeciale。在游戲中，你會(huì )感受到游戲的色彩、嬰兒的純凈和超級魔法的力量。 Una favola Moderna che parla di coraggio e amore e di come, attraverso piccoli gesti eroici, si possano superare le difficoltà della vita.

尤里，一個(gè)天真的二十多歲男孩，在小村莊里度過(guò)了一生，后來(lái)和住在房車(chē)里的兒童藝人阿戈斯蒂諾私奔了。尤里發(fā)現自己陷入了對阿戈斯蒂諾的愛(ài)與依賴(lài)的漩渦中。他們共同的夢(mèng)想是去巴塔哥尼亞：一個(gè)自由的承諾變成了控制和監禁的瘋狂狂潮。

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《迪林格爾之死》可以算作是費雷里最成功的影片之一。故事敘述一個(gè)男人回到家，看到患偏頭痛的妻子躺在床上睡著(zhù)了。在影片和事件實(shí)際發(fā)生的時(shí)間相吻合的情況下，觀(guān)眾似乎看到了這個(gè)人每天的動(dòng)作行為。他做飯，去花園，看電視，放映自己業(yè)余拍攝的影片，然后從一張報導迪林格爾死了的舊報紙裹著(zhù)的包里取出一把手槍?zhuān)凶屑毤毜亟o槍上了油，并把它修好。在和女仆調情后，他走進(jìn)臥室，用槍把妻子打死。第二天清晨他在一條開(kāi)往塔希提島的游艇上找到了一個(gè)職位。除了開(kāi)頭和多半是空想出來(lái)的結尾外，影片對日常生活細致入微的觀(guān)察十分吸引人。這些觀(guān)察使影片產(chǎn)生了一種與傳統的電影劇作理論無(wú)關(guān)的緊張氣氛，而且通過(guò)對細節的寫(xiě)實(shí)主義的描繪逐漸揭示了人與外部世界的關(guān)系。

年輕姑娘西爾瓦娜是個(gè)交際花，被人殺害。此案由法官保尼法齊負責審理。審訊調查過(guò)程中，法官發(fā)現大企業(yè)家桑多·諾齊諾有重大嫌疑。死者的日記也證實(shí)了這種猜測。但是，桑多·諾齊諾是個(gè)有勢力有影響的大人物，是一塊搬不動(dòng)的大石頭，過(guò)去也曾在多次逃避法律的制裁。大企業(yè)家桑多雖然不是任何政府機關(guān)的行政官員，但是他同整個(gè)社會(huì )的政界、財界和司法界有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，資本主義社會(huì )活動(dòng)中的核心是金錢(qián)，也是他權勢構筑的基礎和...

1944 年，23 歲的美國水手迪安·巴里 (Dean Barry) 抵達那不勒斯。迪安對當地人露西亞產(chǎn)生了感情，兩人育有一子。迪安被迫離開(kāi)他們，但最終還是回到了這座已經(jīng)改變的城市，與家人團聚。

17 歲的珍妮夢(mèng)想成為一名花樣游泳運動(dòng)員。家庭變故讓她的生活天翻地覆，她被迫搬到一個(gè)偏遠地區照顧生病的父親和弟弟。不久之后，珍妮又開(kāi)始追逐自己的夢(mèng)想了。

突尼斯機械師哈桑開(kāi)始監視即將前往巴西的年輕代課老師瑪拉?，斃阉s走，卻又開(kāi)始與他約會(huì )。志向遠大的記者喬瓦尼目睹了他們之間令人不安的關(guān)系發(fā)展，但很快他的生活也發(fā)生了翻天覆地的變化。

這是發(fā)生在第二次世界戰爭中的喜劇影片，電影講述了一個(gè)小偷和一個(gè)警察在納粹占領(lǐng)時(shí)期，冒充一名元帥，為當地抵抗組織和猶太人提供幫助的故事。

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影片講述了一對渴望擁有孩子的夫婦前往西班牙，尋求一家專(zhuān)門(mén)從事輔助生殖的診所的幫助。然而，他們的計劃卻因一位看似完美的年輕女孩的出現而被徹底顛覆，這位女孩主動(dòng)提出為他們代孕。