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　　風(fēng)和日麗的日子里，有些木訥呆板的青年（巴斯特·基頓 Buster Keaton 飾）和一群紳士貴婦打高爾夫球，雖然極想在心儀的女孩面前大出風(fēng)頭，但是青年委實(shí)霉運當頭，或者揮桿落空跌倒在地，或者小球直接掉入水里，好不容易打到最后一桿，小球又被多事的小狗叼走，甚至連一群老婦人都要找他的麻煩。當然，這些還都不算什么，更大的災難等在后面。
　　某監獄，編號13的囚犯越獄逃亡，引來(lái)大群獄警追捕。他逃到高爾夫球場(chǎng)附近，剛好看見(jiàn)昏倒在地的青年，于是將自己的條紋囚服穿在了青年身上。過(guò)了一會(huì )兒，青年醒來(lái)，還在自顧自地打著(zhù)高爾夫球，卻不知道自己已經(jīng)成了即將被送上絞刑架的囚犯……

　　深藍夜空之下，寧靜深邃的大海中央，搖來(lái)一艘名叫“月神（La Luna）”的小船。船上坐著(zhù)祖孫三代，拖著(zhù)長(cháng)長(cháng)白胡子的爺爺，孔武健壯的父親，以及忽閃著(zhù)清澈明亮大眼睛的小男孩。爺爺送給孫子一頂帽子，似乎象征了某種重要儀式的開(kāi)始，對于男孩來(lái)說(shuō)，也許這便是他成為男人的證明。只是自古以來(lái)，一代與一代相互依存，卻總有思想上的鴻溝，割舍不掉的則是血緣之情。不知不覺(jué)間，散發(fā)著(zhù)乳白色皎潔光芒的滿(mǎn)月從海水中升起，懸浮夜空。爸爸支好梯子，男孩則背著(zhù)鐵錨爬了上去。原來(lái)，那發(fā)出光芒的竟然是遍布月亮表面的星星，它們穿過(guò)宇宙，似流星般墜落，裝飾著(zhù)這顆美麗的小行星。
　　陰晴圓缺，一如永世不變的約定……

　　2006年6月在A(yíng)nnecy國際動(dòng)畫(huà)電影節上評選出的“動(dòng)畫(huà)的世紀·100部作品”第21名。

　　晨曦微茫的小島上，海水輕柔俯視著(zhù)纖塵不染的沙灘。伴隨著(zhù)浪花的涌動(dòng)，浮游生物、海藻、海螺、扇貝等海洋生命擱淺在陸地之上，等待它們的則是饑腸轆轆的捕食者。磯鷸（sandpiper）三五成群，鳴叫著(zhù)落在了濕漉漉的沙灘上，啄食著(zhù)可口的扇貝。許是經(jīng)過(guò)了多年的歷練，每當新一波潮水涌過(guò)來(lái)時(shí)，它們便第一時(shí)間輕盈地躲開(kāi)，絕不會(huì )沾濕半根羽毛。不遠處的灌木叢里，一只破殼未久的小磯鷸窺伺著(zhù)父母的一舉一動(dòng)。少頃，媽媽飛回巢穴，小家伙一如既往張開(kāi)嘴巴等著(zhù)喂食，不過(guò)媽媽似乎決意要讓孩子獨立，自顧自將扇貝肉吃到肚子里。沒(méi)有辦法，小磯鷸只能走向海邊。然而海水是那么討厭，一波一波撲向這個(gè)未諳世事的小家伙。這時(shí)，一個(gè)意外突然發(fā)生……
　　本片為《海底總動(dòng)員2》的貼片動(dòng)畫(huà)。

　　1986年的奧斯卡獲獎作品，一部?jì)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)短片。
　　安娜和貝拉是姐妹。暮年的她們喝著(zhù)紅酒，一起對著(zhù)相冊開(kāi)始了回憶，歡樂(lè )與淚水，別是一番滋味。
　　兒時(shí)的她們彼此打鬧，共同度過(guò)學(xué)生時(shí)代，模仿鴨子，參加舞會(huì )。轉眼她們已是亭亭玉立的大姑娘，兩人一起出去約會(huì )，與男孩子們徹夜狂歡。當然也有為彼此而永遠藏在心里的秘密，比如離開(kāi)安娜而又投向貝拉懷抱的那個(gè)男孩兒。把姐妹看作最寶貴的她們也各自有了家庭，有了孩子，卻從不曾分離。
　　放下相冊，跟隨天使走出門(mén)去的她們，身后同樣長(cháng)著(zhù)天使的翅膀，姐妹是一輩子的事，姐妹間的事可以就著(zhù)紅酒品味一輩子。

　　秋日溫暖的傍晚，父親帶著(zhù)女兒一起騎單車(chē)，他們穿過(guò)林間小路，騎過(guò)草地，騎上高坡，來(lái)到平靜的湖邊。
　　父親抱抱女兒，登上了小船。女兒在湖邊靜靜的等待，等到船在視線(xiàn)里變模糊，等到太陽(yáng)就要落山。父親遲遲不歸，女兒一個(gè)人騎著(zhù)小小的腳踏車(chē)回去了。從那以后女兒每天都來(lái)湖邊等候，她一個(gè)人騎著(zhù)單車(chē)來(lái)來(lái)返返，風(fēng)雨無(wú)阻。多年過(guò)去，小女孩為人婦，為人母，轉眼老去。
　　已然老去的她日日來(lái)到湖邊，直到湖水干涸，化為灘涂。她來(lái)到沉睡在湖底的小船邊，躺在小船里，就像躺在父親暖暖的臂彎。

　　This very Kafka-esque film is Keaton's response to the Fatty Arbuckle scandal.[citation needed] Even though the central character's intentions are good, he cannot win, no matter how inventively he tries. He gets into various scraps with police officers throughout the film. Eventually, he unwittingly throws a bomb into a police parade and ends up being chased by a horde of cops.
　　At the end of the film, Keaton's character locks up the cops in the police station. However, the girl he is trying to woo disapproves of his behavior and gives him the cold shoulder. Therefore, he unlocks the police station and is immediately pulled in by the cops. The film ends with the title "The End" written on a tombstone with Keaton's pork pie hat propped on it.
　　One of Keaton's most iconic and brilliantly-constructed short films, Cops was deemed "culturally, historically, or aesthetically significant" by the United States Library of Congress and selected for preservation in their National Film Registry in 1997.

　　本動(dòng)畫(huà)片為我們描繪了一個(gè)想象中的可怖世界，曾獲得1962年奧斯卡動(dòng)畫(huà)片獎。
　　男人在美麗的海邊用可充氣氣球為自己制造了安逸的度假氛圍，可充氣氣球不但為他變作帳篷、躺椅、水球等物件，還如他所愿化身美食和美人。制作出來(lái)一個(gè)頗具姿色的美人后，男人非常滿(mǎn)意，可是美人卻瞧不上他。為了贏(yíng)得美人的芳心，男人開(kāi)始利用可充氣氣球來(lái)恐嚇她，美人暫時(shí)被他征服。隨后，美人趁他不留神，勾搭上一名健碩的男子，他又與該男子展開(kāi)爭奪戰。然而，他和那塊秀美的風(fēng)景區，不過(guò)也是可充氣的替代品而已。

夜深人靜，萬(wàn)籟俱寂。在美國西部的農場(chǎng)中央，孤零零佇立著(zhù)一所房子。房子的男主人正沉浸在甜甜的夢(mèng)鄉之中，殊不知危險漸漸逼近。一道極強的亮光從窗口照了進(jìn)來(lái)，男人隨著(zhù)亮光開(kāi)始上下起伏。原來(lái)一家飛碟正停在上空，準備對其進(jìn)行綁架。不過(guò)，綁架的實(shí)施者是一個(gè)初出茅廬的外星人，這次綁架對他來(lái)說(shuō)只是一次資格考試，身旁有一個(gè)面無(wú)表情且十分嚴厲的考官評分記錄。面對2000個(gè)密密麻麻的按鈕，這個(gè)學(xué)藝不精的小外星人手忙腳亂…… 　　本片為皮克斯工作室第13部短片，是動(dòng)畫(huà)長(cháng)片《料理鼠王》的加映短片。并獲得2007年第79屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片的提名。

　　在一個(gè)超現實(shí)的空間內，5名外貌幾乎一模一樣的男子背靠背圍成一圈。他們四下張望，面無(wú)表情，又仿佛若有所思。當其中一人向外邁出一步時(shí)，他們腳下的地面竟然發(fā)生傾斜。原來(lái)，這5個(gè)男子站在一個(gè)四四方方、下方只有一個(gè)支點(diǎn)的板子正中央，只要稍稍一動(dòng)就會(huì )破壞平衡。他們默契地向四方走去，盡力保持平衡，隨后分別抽出釣魚(yú)竿垂釣。其中一人釣上了一只木箱，當他想要探究里面的秘密時(shí)，另外4人也充滿(mǎn)好奇，于是通過(guò)破壞平衡來(lái)讓箱子滑向自己。那只箱子有如充滿(mǎn)吸引力的潘多拉寶盒，左右著(zhù)人們的心緒……
　　本片榮獲1990年奧斯卡電影節最佳動(dòng)畫(huà)短片獎、1989年德國電影節最佳短片獎銀獎。

　　彼得和爺爺生活在鄉下，猶如驚弓之鳥(niǎo)的爺爺把自己和彼得都關(guān)在一個(gè)如同軍事堡壘的房子里面，避開(kāi)亂糟糟的街道，以及街道上流氓暴徒。同時(shí)警告彼得不許彼得到外面結了冰的湖面上玩，也不許他爬家門(mén)前的大橡樹(shù)。年少充滿(mǎn)好奇心的彼得趁著(zhù)爺爺熟睡之機，偷偷的跑到了外面結了冰的湖面上玩。不料一匹惡狼路過(guò)。憑著(zhù)機智和勇敢，彼得活捉了這只惡狼。但當他和爺爺把狼帶到鎮上時(shí)，發(fā)現人們對狼非常殘暴，最終彼得決定把這只狼重新放回到大自然中。
　　《彼得與狼》是俄羅斯作曲家普羅柯菲耶夫（Prokofiev）1936年為兒童寫(xiě)的一部交響樂(lè )童話(huà)，故事里面的人物都是用各種不同的樂(lè )器來(lái)扮演的。本片也榮獲2008年第80屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎。

　　恍如世界末日一般，洪水席卷地球，世界變成一片汪洋，空曠而孤寂。一位老人孤獨地生活在這個(gè)世上，或憑欄遠眺，或看看電視消磨時(shí)光，幾無(wú)可以交流之人。水位不斷上漲，老人只能不斷加蓋房子，宛如摞積木一般，房子有如矗立在深海中的巨塔。在搬運家具時(shí)，老人的煙斗不慎掉落水中，更順著(zhù)層與層之間的通道掉落下去。煙斗有著(zhù)他和老伴共同的回憶，老人決心潛水取回煙斗，但是這一舉動(dòng)似乎打開(kāi)了記憶的閘門(mén)，往日的回憶不斷涌現。老人無(wú)法自已，一層層向下沉去，尋找那些早已沉在海底的珍貴記憶……
　　本片榮獲2009年奧斯卡金像獎最佳動(dòng)畫(huà)短片獎。

　　“For two years starting in 2020, this work has been forming along the edges of disquiet and premonition, in fragments and intensities, through wandering and not-staying. It has tried to find language for and ways across the bizarre upheavals of social and political values with the rise of fascism in India and a global pandemic. It has insisted on being amongst the things that keep from falling apart. Filmed in Delhi, these incomplete fictions are of the people, places, and protests that keep the language of hatred at bay and absorb the city’s grief and euphoria. In them are the continuous echoes of a violent and tenuous present.
　　The false closures and tenuous associations in this video/essay compose a timeline of the city at an angle through the time of this work. There is a shadowy sense of a protagonist who un-dreams it all; a stranger, who it turns out, is no stranger at all.” Priya Sen