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保羅·范霍文 (Paul Verhoeven) 執導的《艷舞女郎》于 1995 年上映，遭到了影評人和觀(guān)眾的一致嘲諷?！赌悴恢绬?？諾米》追溯了這部電影從臭名昭著(zhù)的失敗之作到邪典經(jīng)典，甚至是杰作的救贖之旅。

「時(shí)尚黑寡婦」派翠西亞雷吉亞尼的故事，從與墨里奇奧古馳交往到隨之而來(lái)的夢(mèng)靨，探索這宗媲美電影情節的謀殺案如何震驚全世界。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

《居家自制》是由世界各地著(zhù)名電影制作人創(chuàng )作的短片合輯。受新冠肺炎 (COVID-19) 爆發(fā)的影響，電影制作人受困在家，創(chuàng )作了十分感人的個(gè)人故事，記錄了我們在隔離期間的共同生活經(jīng)歷?！毒蛹易灾啤酚?Fremantle 旗下公司 The Apartment Pictures 以及 Fabula 制作，頌揚了全球流行病期間電影制作的匠心和持久創(chuàng )造力。這些故事僅使用在家中可以找到的設備拍攝，從制作人日常生活的私密記錄，到多種類(lèi)型的虛構短篇故事，深入觀(guān)察了封鎖如何影響不同國家/地區以及當地人的生活。

兩位高水平潛水員兼多年好友唐和戴夫，在南非的布斯曼斯蓋特洞穴打破了世界紀錄，他們潛入洞穴的深度達到了極限。他們下到洞穴底部需要15分鐘，但浮出水面卻需要12個(gè)小時(shí)。到達洞穴底部后，他們克服重重困難，發(fā)現了一具尸體。他們決定返回洞穴取回尸體。他們打電話(huà)給尸體的父母，招募了8名同伴潛水員，并聘請了一名攝影師記錄這次潛水。攝像機將全程跟隨他們進(jìn)行準備和潛水，直到到達洞穴底部。他們當時(shí)并不知道，在那次歷史性的潛水中，戴夫已經(jīng)回不來(lái)了。在這個(gè)被自我吹捧和自拍所驅動(dòng)的過(guò)度表演時(shí)代，《布斯曼斯蓋特》誕生了。這是一個(gè)關(guān)于失落和哀悼的故事，自私與利他、傲慢與自控、冒險與靈性交織在一起。一系列的選擇和緊張的矛盾最終導致了一場(chǎng)早已預見(jiàn)卻又無(wú)法避免的悲劇。作者：AADP

道格·里曼將參與制作紀錄片《踩踏》(Tread)，保羅·索雷特(《火星時(shí)代》《萬(wàn)圣節傳說(shuō)》)執導，Glen Zipper和Sean Stuart擔任制片人， Great Point Media將在戛納宣傳此項目。講述2004年，美國焊工Marvin John Heeme yer因為分區糾紛而異常憤怒，將一臺小松D355A推土機用鋼筋混凝土進(jìn)行改造，裝載大功率武器， 包括有穿甲彈的50口徑狙擊步槍?zhuān)眠@臺“自造坦克”拆毀了市政廳、前市長(cháng)的房子和科羅拉多州格蘭比的其他建筑。當推土機被困在一家賭博商店的地下室時(shí)，Heemeyer選擇用手槍結束了自己的生命。當地警方、科羅拉多州巡邏隊、林業(yè)部門(mén)和特種部隊花費了八個(gè)小時(shí)才拆除這臺推土機，并把Heemeyer的尸體抬了出來(lái)。

美國每年都有數千名退伍軍人自殺。這是一場(chǎng)史詩(shī)級的國家悲劇。然而，一種非凡的治療方法卻被證明比想象中更有效：將野馬直接從牧場(chǎng)帶走。將它們與退伍軍人配對，奇跡般地將絕望轉化為持久的希望。

在閃耀著(zhù)霓虹燈光的空曠舞臺上，15名不同出身背景和視野的年輕舞者伴隨著(zhù)令人陶醉的Techno音樂(lè )，開(kāi)始了一場(chǎng)具有超強感染力的肢體力量舞蹈。第70屆柏林電影節泰迪熊得主《如果這是愛(ài)》將舞蹈與舞者的親密對話(huà)交織成章，討論他們如何從個(gè)人體驗中汲取經(jīng)驗來(lái)完成角色的融入，舞臺場(chǎng)景模糊了虛構與現實(shí)的邊界，允許人們進(jìn)一步質(zhì)疑親密情感和身體吸引力之間的復雜性。

《無(wú)限潛能》帶領(lǐng)我們踏上一段神秘而科學(xué)的旅程，探尋生命與現實(shí)的本質(zhì)。愛(ài)因斯坦稱(chēng)他為“精神之子”，達賴(lài)喇嘛則稱(chēng)他為“科學(xué)導師”。作為物理學(xué)家和意識探索者，玻姆汲取東方智慧，對宇宙的深刻互聯(lián)性以及我們在其中的位置提出了開(kāi)創(chuàng )性的見(jiàn)解。

大衛·愛(ài)登堡爵士（Sir David Attenborough）深究當今世界的滅絕危機，探索造成動(dòng)植物迅速滅亡的原因，揭示針對這一全球問(wèn)題可能的解決方案。在僅僅40余年的時(shí)間里，動(dòng)物數量已縮減了六成?，F在，有百萬(wàn)個(gè)動(dòng)植物物種瀕臨滅絕；若不采取緊急措施，其中更有許多將在接下來(lái)幾十年的時(shí)間內消失。究其原因？愛(ài)登堡爵士展開(kāi)調研。他探索這場(chǎng)危機背后的人為因素——包括狩獵、有毒廢物、以及將土地轉而用作農耕。愛(ài)登堡爵士還揭示了有望帶來(lái)轉機的舉措。負責任的消費行為、減少肉食攝取、降低碳排放——這些行為都具有可以逆轉形勢的潛力。只要我們不坐視不理，就有機會(huì )讓自然界的時(shí)鐘倒轉。

　　曾以《羅馬環(huán)城高速》拿下威尼斯電影節金獅獎、以《海上焰火》拿下柏林電影節金熊獎的意大利紀錄片大師吉安弗蘭科·羅西的最新作品，耗時(shí)三年拍攝，走訪(fǎng)伊拉克、庫爾德斯坦、敘利亞、黎巴嫩等地，以冷靜克制的鏡頭深入街道、田野、軍營(yíng)、精神病院、孤兒院、監獄等地，展現當地的“創(chuàng )傷后遺癥”。本片入圍2020年威尼斯電影節主競賽單元。

　　二十年來(lái)，剛果六日戰爭的受害者一直在基桑加尼為這場(chǎng)血腥沖突獲得社會(huì )承認而斗爭，并要求賠償。由于厭倦了屢次失敗的訴求，他們決定沿著(zhù)剛果河前往首都金沙薩，表達他們的強烈要求。

1550年冬天，歐洲最著(zhù)名的畫(huà)家與一位即將成為世上最有權勢的人的王子相遇。西班牙菲利普親王與文藝復興大師提香的這次相遇，被視為整個(gè)藝術(shù)史上最非凡的委托之一。在幾乎完全的創(chuàng )作自由和無(wú)限的時(shí)間下，提香創(chuàng )作了一系列六幅非凡的杰作，并在創(chuàng )作過(guò)程中重塑了繪畫(huà)。

這些畫(huà)作取材于奧維德《變形記》中的場(chǎng)景，每一幅都比上一幅更大膽，盡情展現了人類(lèi)欲望、性以及愛(ài)的后果的方方面面。這六幅畫(huà)作分散在幾個(gè)世紀之間，已有450多年未曾同時(shí)展出，能夠像提香所愿的那樣將它們重新組合在一起，一直是藝術(shù)愛(ài)好者的夢(mèng)想。

然而，倫敦國家美術(shù)館剛剛完成了這場(chǎng)看似不可能的展覽，提香的杰作就再次被禁止與公眾見(jiàn)面。在席卷全球的疫情中，畫(huà)廊總監加布里埃萊·菲納爾迪（Gabriele Finaldi）采取了前所未有的舉措，關(guān)閉了畫(huà)廊大門(mén)，因為他不確定這些畫(huà)作何時(shí)或是否能夠再次一起展出。

BBC 的攝像機只對展覽進(jìn)行了一次拍攝，以便將這場(chǎng)開(kāi)創(chuàng )性的展覽帶到英國乃至更遠的地方。

這些畫(huà)作不僅被精心拍攝和呈現，而且通過(guò)專(zhuān)家的證詞，它們被賦予了生命，揭示了這些杰作是如何誕生的，它們在各自的時(shí)代意味著(zhù)什么，以及我們今天如何仍然能夠從中汲取意義。

加布里埃萊·菲納爾迪也接受了他的首次廣播采訪(fǎng)，在采訪(fǎng)中，他描述了將這些畫(huà)作放在一起的艱巨任務(wù)，以及他不得不做出的將它們鎖在緊閉的門(mén)后的痛苦決定。

　　調查人員和目擊者回憶約克郡屠夫謀殺案，該案曾給20世紀70年代末的英格蘭北部蒙上一層陰影。

對于 1968 年紀錄片《女王》的粉絲來(lái)說(shuō)，這部關(guān)于幾乎被遺忘的酷兒歷史的美麗短片集是必看之作。變裝皇后達芙妮、約瑟芬、克勞迪婭等人的信件集的發(fā)現激發(fā)了電影制片人尋找一些作者并回憶她們在 1950 年代作為紐約酷兒的生活。她們的故事會(huì )讓你如此徹底地沉浸其中，你會(huì )覺(jué)得自己是其中的一部分。檔案片段值得珍藏，因為它展示了在紐約 82 俱樂(lè )部和科克俱樂(lè )部等場(chǎng)所表演的驚艷美麗的女王?？催@部電影時(shí)，你不可能不微笑至少一次（希望更多?。?。當這些失傳已久的故事最終登上大銀幕時(shí)，你會(huì )笑著(zhù)流淚。

目前世界上有許多國家的民主從內部遭受迫害，在某些國家，民主甚至遭到千刀萬(wàn)剮而在垂死之中。在亞洲的菲律賓，新聞人瑪莉亞瑞薩（Maria Ressa）帶領(lǐng)新聞平臺拉普勒團隊（Rappler）一同捍衛民主，對抗以暴制暴的杜特蒂總統（Duterte）。在他掀起的毒品戰爭里，成千上萬(wàn)人命喪特別行動(dòng)隊之手，國家陷入杜特蒂的獨裁統治中?，斃騺喪沁@場(chǎng)不公不義戰役的最后一位女性守護者，以其堅持守護民主獲《時(shí)代》雜志評為2018年年度風(fēng)云人物。事實(shí)真相、一流的新聞素養和良善就是她的防衛盾牌。她成為政府用法律來(lái)抹黑的目標人物，兩度遭到監禁。杜特蒂將社交媒體和法律作為武器來(lái)控制國家，臉書(shū)網(wǎng)軍在網(wǎng)絡(luò )及現實(shí)生活中肉搜她，要她噤聲。制作團隊花了一年多時(shí)間跟拍瑪莉亞和她的團隊，直擊所遭受的威脅及幕后工作狀況。透過(guò)受害者、躲藏起來(lái)的關(guān)鍵政治人物以及行刑隊成員現身說(shuō)法，描繪出杜特蒂總統之毒品戰爭的真相?！爱斘沂旰蠡仡欉^(guò)去時(shí)，我想確保我已經(jīng)盡力了。我們不會(huì )回避，我們不會(huì )隱藏，我們會(huì )堅守陣地?！?– Maria Ressa「希望十年后終于明白了，我能確定我已經(jīng)盡力了。我們不會(huì )退縮、不會(huì )躲藏，我們會(huì )堅持下去?！?瑪莉亞瑞薩

《看不見(jiàn)的眼睛》受到出生于伊斯坦布爾的亞美尼亞知識分子埃雷米亞·切萊比·科穆?tīng)柶鎿P 17 世紀旅行日記的啟發(fā)，在今天的伊斯坦布爾追溯了這一特殊行程。作為一部當代伊斯坦布爾的電影游記，這部電影探索了科穆?tīng)柶鎿P與觀(guān)察、看見(jiàn)和觀(guān)看概念的遠見(jiàn)卓識。在他的書(shū)《伊斯坦布爾的歷史：十七世紀的伊斯坦布爾》中，科穆?tīng)柶鎿P像手里拿著(zhù)相機一樣與讀者交談。當我們將他的“電影之眼”轉化為當代背景時(shí)，一條通往這座悠久城市多面視覺(jué)歷史的無(wú)盡道路浮現出來(lái)。