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《紅海奇跡II》繼續探討圣經(jīng)奇跡背后的重大問(wèn)題。本片是屢獲殊榮的《證據模式》電影制片人蒂莫西·馬奧尼全新兩部系列影片的第二部。紅海數千英尺深的海水是如何分開(kāi)的？又或者，僅僅是自然界的風(fēng)力作用，穿過(guò)埃及的一個(gè)淺湖，將海水分開(kāi)？馬奧尼將調查這些地點(diǎn)，尋找與圣經(jīng)相符的證據模式。馬奧尼將揭示二十年來(lái)的紀錄片研究成果，包括潛水員是否在海底發(fā)現了法老軍隊的遺骸，這將激勵信仰者，也讓?xiě)岩烧撜呱钏?。這段電影之旅引領(lǐng)他思考：“奇跡如今還會(huì )發(fā)生嗎？”

這部獨特的紀錄長(cháng)片由獲獎野生動(dòng)物電影制作公司 銀背電影公司和全球環(huán)境組織 WWF 共同制作，由一個(gè)比其他任何人都更了解自然界的人為我們講述這個(gè)星球上的生命的故事。在 90 多年的時(shí)間里，愛(ài)登堡走訪(fǎng)了地球上的每一塊大陸，探索了這個(gè)星球上的荒野之地，記錄了生物世界的多樣性和奇妙之處。這部電影為未來(lái)幾代人提供了面對地球上巨大挑戰的強有力并充滿(mǎn)希望的信息。 這部電影是愛(ài)登堡對自然界的解說(shuō)，于 2020 年 10 月 4 日在 Netflix 面向全球上映。

《門(mén)捷列夫很忙》將以發(fā)明元素周期表的俄國科學(xué)家門(mén)捷列夫為動(dòng)畫(huà)形象，把看似觸不可及的各種元素與人們的日常生活聯(lián)系到一起。帶給觀(guān)眾對構成宇宙萬(wàn)物、人體自身、乃至身邊每一件物品的元素的全新認識。

《The Green Wave》講述了路易斯·穆基的真實(shí)故事，他是查爾斯頓的一名消防員、籃球教練和當地一所高中的代課老師，他在執勤時(shí)死于一場(chǎng)大火。他的球隊在沒(méi)有教練的情況下繼續比賽，試圖以他的名義贏(yíng)得2008年州冠軍。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

1973 年，穆圖魯·沙庫爾博士與黑豹黨和青年領(lǐng)主黨成員將社區健康與激進(jìn)政治相結合，創(chuàng )建了美國第一個(gè)針灸排毒計劃。這種激進(jìn)的減害形式是對政府計劃的革命性舉措，這些計劃影響了南布朗克斯黑人和棕色人種社區的生活?！抖舅幘褪撬劳觥防秘S富的檔案，讓我們深入了解針灸診所如何崛起，盡管面臨資金挑戰，但至今仍在運作。一些從該計劃中受益的人自己成為了針灸師。穆圖魯博士的遺產(chǎn)被鞏固在這個(gè)深刻的社區治療和行動(dòng)主義故事中。

布加勒斯特自然生態(tài)公園三角洲地帶，住了個(gè)吉卜賽家庭，九個(gè)孩子野地奔跑，湖中嬉戲，與大自然共舞。但政府要規管，爸爸設法周旋，爭取原地居留，當局卻只想趕快把他們安置在城市，讓小孩入學(xué)，把他們納入「正軌」。離開(kāi)熟悉環(huán)境，一切都要重新適應，家庭關(guān)系亦將徹底改變。記者出身的佐尼朱 克，首次拍攝紀錄片，近距離觀(guān)察吉卜賽家庭的遭遇，面對鐵板一塊的城市發(fā)展邏輯，對大眾習以為常的價(jià)值觀(guān)提出疑問(wèn)。 獲得2020年圣丹斯電影節世界紀錄片最佳攝影獎。

《看不見(jiàn)的眼睛》受到出生于伊斯坦布爾的亞美尼亞知識分子埃雷米亞·切萊比·科穆?tīng)柶鎿P 17 世紀旅行日記的啟發(fā)，在今天的伊斯坦布爾追溯了這一特殊行程。作為一部當代伊斯坦布爾的電影游記，這部電影探索了科穆?tīng)柶鎿P與觀(guān)察、看見(jiàn)和觀(guān)看概念的遠見(jiàn)卓識。在他的書(shū)《伊斯坦布爾的歷史：十七世紀的伊斯坦布爾》中，科穆?tīng)柶鎿P像手里拿著(zhù)相機一樣與讀者交談。當我們將他的“電影之眼”轉化為當代背景時(shí)，一條通往這座悠久城市多面視覺(jué)歷史的無(wú)盡道路浮現出來(lái)。

藍調民謠歌手凱倫·道爾頓是20世紀60年代紐約的一位杰出人物。她深受鮑勃·迪倫和尼克·凱夫的崇拜，摒棄了傳統的成功象征，過(guò)著(zhù)不落俗套的生活，直至英年早逝。由于凱倫的大部分照片已丟失或損毀，這部電影運用凱倫優(yōu)美的旋律和對親友的采訪(fǎng)，為這位非凡的女性和她那令人難以忘懷的美妙歌聲描繪出一幅豐富的畫(huà)面。

1550年冬天，歐洲最著(zhù)名的畫(huà)家與一位即將成為世上最有權勢的人的王子相遇。西班牙菲利普親王與文藝復興大師提香的這次相遇，被視為整個(gè)藝術(shù)史上最非凡的委托之一。在幾乎完全的創(chuàng )作自由和無(wú)限的時(shí)間下，提香創(chuàng )作了一系列六幅非凡的杰作，并在創(chuàng )作過(guò)程中重塑了繪畫(huà)。

這些畫(huà)作取材于奧維德《變形記》中的場(chǎng)景，每一幅都比上一幅更大膽，盡情展現了人類(lèi)欲望、性以及愛(ài)的后果的方方面面。這六幅畫(huà)作分散在幾個(gè)世紀之間，已有450多年未曾同時(shí)展出，能夠像提香所愿的那樣將它們重新組合在一起，一直是藝術(shù)愛(ài)好者的夢(mèng)想。

然而，倫敦國家美術(shù)館剛剛完成了這場(chǎng)看似不可能的展覽，提香的杰作就再次被禁止與公眾見(jiàn)面。在席卷全球的疫情中，畫(huà)廊總監加布里埃萊·菲納爾迪（Gabriele Finaldi）采取了前所未有的舉措，關(guān)閉了畫(huà)廊大門(mén)，因為他不確定這些畫(huà)作何時(shí)或是否能夠再次一起展出。

BBC 的攝像機只對展覽進(jìn)行了一次拍攝，以便將這場(chǎng)開(kāi)創(chuàng )性的展覽帶到英國乃至更遠的地方。

這些畫(huà)作不僅被精心拍攝和呈現，而且通過(guò)專(zhuān)家的證詞，它們被賦予了生命，揭示了這些杰作是如何誕生的，它們在各自的時(shí)代意味著(zhù)什么，以及我們今天如何仍然能夠從中汲取意義。

加布里埃萊·菲納爾迪也接受了他的首次廣播采訪(fǎng)，在采訪(fǎng)中，他描述了將這些畫(huà)作放在一起的艱巨任務(wù)，以及他不得不做出的將它們鎖在緊閉的門(mén)后的痛苦決定。

　　二十年來(lái)，剛果六日戰爭的受害者一直在基桑加尼為這場(chǎng)血腥沖突獲得社會(huì )承認而斗爭，并要求賠償。由于厭倦了屢次失敗的訴求，他們決定沿著(zhù)剛果河前往首都金沙薩，表達他們的強烈要求。

大衛·愛(ài)登堡爵士（Sir David Attenborough）深究當今世界的滅絕危機，探索造成動(dòng)植物迅速滅亡的原因，揭示針對這一全球問(wèn)題可能的解決方案。在僅僅40余年的時(shí)間里，動(dòng)物數量已縮減了六成?，F在，有百萬(wàn)個(gè)動(dòng)植物物種瀕臨滅絕；若不采取緊急措施，其中更有許多將在接下來(lái)幾十年的時(shí)間內消失。究其原因？愛(ài)登堡爵士展開(kāi)調研。他探索這場(chǎng)危機背后的人為因素——包括狩獵、有毒廢物、以及將土地轉而用作農耕。愛(ài)登堡爵士還揭示了有望帶來(lái)轉機的舉措。負責任的消費行為、減少肉食攝取、降低碳排放——這些行為都具有可以逆轉形勢的潛力。只要我們不坐視不理，就有機會(huì )讓自然界的時(shí)鐘倒轉。