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1974 年，在激進(jìn)無(wú)政府主義者薩爾瓦多·普伊格·安蒂奇被處決的那天晚上，五名前政治犯——安赫爾·阿巴德、喬迪·庫尼爾、洛拉·費雷拉、納西斯·朱利安和安東尼奧·馬林——聚集在一間農舍里做飯，并拍攝了一部電影，討論長(cháng)期監禁所帶來(lái)的問(wèn)題。波塔貝拉使用簡(jiǎn)單的電影慣例來(lái)探索他的主題：“如果你不從自己開(kāi)始，你就無(wú)法理解解放?！?/p>

這部電影的目的是探討長(cháng)期服刑的政治犯所面臨的問(wèn)題。這次會(huì )面于 1974 年在加泰羅尼亞舉行，當天無(wú)政府主義活動(dòng)家薩爾瓦多·普伊格·安蒂奇被絞死處決。為了保護紀錄片的參與者，拍攝在遠離巴塞羅那的一處鄉間別墅進(jìn)行。會(huì )議通知在不同時(shí)間以最高機密發(fā)送給技術(shù)人員和其他相關(guān)人員；事先沒(méi)有人知道我們的目的地。這些都是獨裁統治時(shí)期采取的慣常措施。當我們聚集在一起時(shí)，我告訴他們 Puig Antich 的處決以及警方在發(fā)生此類(lèi)事件時(shí)采取的嚴格控制和監視措施。我還建議，如果有人考慮到被捕的風(fēng)險而考慮放棄該項目，這個(gè)人只需說(shuō)出來(lái)，不需要解釋?zhuān)覀兙蜁?huì )暫停拍攝。

卡米洛是哥倫比亞西南部拉科查湖周邊土著(zhù)社區的奎拉辛加夫婦的兒子。他從嬰兒時(shí)期就被領(lǐng)養，現在是這個(gè)社區唯一的黑人成員?？茁逡呀?jīng)完全融入了這個(gè)社會(huì )，但他很叛逆，而且酗酒。他溫和的父母不知道該怎么辦。他周?chē)钠渌艘埠軗?，于是召開(kāi)了一次會(huì )議?，F在卡米洛已經(jīng)成年，他想更多地了解自己的背景。他向他的精神領(lǐng)袖尋求建議，后者允許他探索自己的根源。一場(chǎng)阿亞瓦斯卡儀式幫助他走上了這條路。最終，他遇到了把他交給當局的女人，并發(fā)現了更多關(guān)于他生母的事情。除了講述一個(gè)年輕人尋找身份的故事外，《火與水之間》還描繪了一個(gè)具有古老價(jià)值觀(guān)和儀式的充滿(mǎn)愛(ài)的社會(huì )。

一群無(wú)辜者被控販賣(mài)人口，被投入監獄。當局宣布打擊了有組織犯罪，公眾也因此安心。在墨西哥，“Pagadores”是這類(lèi)案件的受害者的稱(chēng)呼。塔蒂亞娜·胡佐（Tatiana Huezo）在她的第二部紀錄片中，講述了一位年輕母親的地獄之旅：她無(wú)辜，被剝奪了自由，最終被交給那些讓她贖罪的人——在海灣卡特爾控制的私人監獄里。

An indigenous leader resists the environmental ruin of Amazonian lands by big business. As he is forced into exile and faces 20 years in prison, his quest reveals conflicting visions that shape the fate of the Amazon and the climate future of our world. World Premiere

聳壑凌霄的安第斯山脈，如今成了地鐵站內無(wú)人在意的裝飾壁畫(huà)。經(jīng)濟發(fā)展的急速步伐踐踏著(zhù)歷史足跡，崇山卻不為所動(dòng)，在智利大地屹立千萬(wàn)年，默然見(jiàn)證皮諾切特暴政的殘酷真相。多少生命無(wú)聲殞落，斷石裂痕一一刻銘，還有攝影記者柏保羅薩拉斯廿七年無(wú)間斷為歷史紀錄。古茲曼繼《星空塵土》、《深海光年》后，再以巍峨山脈雕鏤家國的悲愴圖像詩(shī)，激憤的風(fēng)吹越群山，念誦著(zhù)對這土地愛(ài)得深沉。戛納最佳紀錄片金眼睛獎。

一段深入探索標志性藝術(shù)家弗里達·卡羅生活、思想和內心的親密而原始的魔幻之旅。影片首次以她本人的語(yǔ)言講述——內容取材于她的日記、書(shū)信、散文和紙質(zhì)采訪(fǎng)——并以她令人難忘的藝術(shù)作品為靈感，創(chuàng )作出充滿(mǎn)詩(shī)意的動(dòng)畫(huà)，使其栩栩如生。

羅雷娜·拉米瑞茲是墨西哥的塔拉烏馬拉族人，過(guò)著(zhù)恬靜的鄉下生活，唯一不平凡的是她會(huì )穿上涼鞋，參加超級馬拉松比賽

卡羅爾·G 在舉辦門(mén)票售罄的體育場(chǎng)巡演、創(chuàng )作新音樂(lè )和發(fā)行新專(zhuān)輯的同時(shí)，揭開(kāi)了她成名之路的序幕。

本片以古怪幽默的角度檢視阿根廷的文化、習俗和美食，并展示了該國既是膳食又是儀式的傳統燒烤。

這部紀錄片是一部指南，它收集了費蘭-阿德里亞及其團隊在許多國家的廚房中的美食遺產(chǎn)，如日本、酒店業(yè)或在全球成功的電視節目中的美食遺產(chǎn)--將目光擴展到其他領(lǐng)域，以顯示一個(gè)隱藏在赫羅納偏遠海灣的小餐館即使在今天也對藝術(shù)、經(jīng)濟、科學(xué)或體育產(chǎn)生影響。

本片講述吉勒莫·「比爾」·蓋迪的真實(shí)故事。這名阿根廷工程師于 1980 年代在矽谷工作，擔任古巴和聯(lián)邦調查局的間諜。

該電影探索了《紙房子》造就的文化現象，深入了解該劇在公眾和全球粉絲中引起的驚人反響。通過(guò)時(shí)事圖片和對各國各界人士的采訪(fǎng)，包括名人、藝術(shù)家、思想家、評論家、粉絲、博主，以及《紙房子》的演員和創(chuàng )劇人，電影將圍繞以下問(wèn)題進(jìn)行對話(huà)：是什么讓《紙房子》在全球引起了熱潮？

這部紀錄片聚焦雷內·伊基塔，從他非凡的職業(yè)生涯到個(gè)人爭議，講述了這位哥倫比亞球星如何從寒門(mén)子弟成長(cháng)為足壇傳奇。

令人震撼的片段，引人共鳴的細節，前所未有的拍攝流程。讓我們一窺這部創(chuàng )新巨作的幕后紀實(shí)。

這部紀錄片記錄了迪奧梅德斯·迪亞茲作為哥倫比亞最具代表性的歌手之一的崛起歷程，以及他被指控殺害一名粉絲后的隕落。

1988年，烏拉圭首部以錄像帶形式發(fā)行的電影《Acto de violencia en una joven periodista》（年輕時(shí)期的暴力行為）上映。幾十年來(lái)，這部怪誕的業(yè)余心理驚悚片在當地掀起了一股邪典熱潮，很大程度上是因為圍繞著(zhù)導演曼努埃爾·拉馬斯（Manuel Lamas）的種種謎團——他至今下落不明。他真的存在嗎？另外三部據說(shuō)由他執導的電影似乎從未正式發(fā)行過(guò)，又該如何解釋呢？埃米利奧·席爾瓦·托雷斯（Emilio Silva Torres）想要了解更多關(guān)于這位神秘的局外人藝術(shù)家的信息，以及他作品的邪典地位。但他的發(fā)現卻令人擔憂(yōu)：根據認識拉馬斯的人的描述，他性格古怪，但并非善類(lèi)——偏執、虛榮，而且容易暴力?？磥?lái)，影迷們已經(jīng)直覺(jué)地意識到了這一點(diǎn)，如果他們能透過(guò)邪教垃圾的層面，將這部電影解讀為烏拉圭被壓抑的集體記憶的表達——政治壓迫的遺產(chǎn)，在視聽(tīng)作品中以憤怒的嚎叫的形式呈現出來(lái)。

委內瑞拉出生的弗拉門(mén)戈神童 Siudy Garrido 和她的舞蹈團想要將他們的作品“Entre Mundos”帶到紐約市中城著(zhù)名的舞臺并持續數月的成功演出。

在這部紀錄片中，一名智利人破損的彩票中了可以改變人生的獎金，此事登上新聞頭條，更引發(fā)一場(chǎng)全國性的調查。

西羅·加林多于1952年8月29日出生于哥倫比亞。無(wú)論他走到哪里，戰爭都找上了他。經(jīng)過(guò)二十年的友誼，我明白西羅的一生概括了哥倫比亞的歷史。和許多哥倫比亞人一樣，他是一位幸存者，逃離戰爭六十多年，如今夢(mèng)想著(zhù)和平生活?！段髁_與我》是一場(chǎng)追憶之旅，試圖用語(yǔ)言表達悲傷；這是一段與和平時(shí)期的哥倫比亞相似的旅程，旨在尋求恢復尊嚴。