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洛迦諾電影節影評人周。捕捉維也納自然歷史博物館的美學(xué)魅力及其工作過(guò)程，揭示了隱藏在建筑宏偉外觀(guān)背后的龐大知識保存和生產(chǎn)項目。

十年來(lái)，克里斯汀和瓦爾兩位摯友在德國漢堡的一套小公寓里合租。十年間，她們逐漸成長(cháng)，成為獨立自主的女性，也成為了形影不離的摯友。如今，她們各自踏上了不同的人生道路，很快也將生活在不同的大陸。在此之前，她們決定一起踏上一場(chǎng)偉大的冒險，以鞏固彼此的友誼。在尼泊爾喜馬拉雅山脈進(jìn)行為期四周的徒步旅行，讓她們有機會(huì )分享彼此的想法，并挑戰彼此之間的深厚情感?！禩ogether Free》是一首真摯的贊頌友誼及其重要性的頌歌?！猂ushlake Media GmbH

值英瑪褒曼誕辰百年紀念，受其啟蒙的德國新電影領(lǐng)軍人物之一馮佐妲，回溯大師的一生傳奇。她走訪(fǎng)鏡頭前后與大師合作無(wú)間的莉芙烏曼、深受其影響的新一代電影人包括奧利維亞阿薩耶斯、魯賓奧士倫、卡洛斯索拉，及褒曼的兒子等，從他們的真知灼見(jiàn)，呈現褒曼的立體人像。本紀錄片亦輯選了褒曼的珍貴片段、探討其電影主題、到訪(fǎng)其靈感泉源之地如斯德哥爾摩皇家戲劇院、以至回顧因稅務(wù)問(wèn)題而流亡德國的十年歲月，馮佐妲憑女性獨有眼光和觸角，層層剖析褒曼復雜的內心世界及光影迷思。

通過(guò)對哈夫特貝菲爾及其親友的私密訪(fǎng)談，本片展現了這位德國饒舌偶像的幕后故事，看他如何以不加掩飾的真實(shí)角度審視自己的生活。

記述了理查德·佐爾格 (1895-1944) 坎坷的一生，他是一名德裔蘇聯(lián)間諜，在第二次世界大戰的結果中發(fā)揮了決定性的作用。

Fini Straubinger, 是既聾又瞎的老婦,從她十幾歲起就這樣。通過(guò)對她的紀錄，關(guān)照整個(gè)聾瞎人群。 這部影片顯示聾瞎人的奮斗，讓你了解和接受他們幾乎完全與世隔絕的世界。獲獎：1971年曼翰姆-海德堡國際電影節最佳電影

講述德國國家隊征戰2022年卡塔爾世界杯的臺前幕后歷程。

柏林常以一種富有亞文化的形象示人，西柏林的酷兒文化則是其中的重要一面。這里不僅有活躍的派對文化、性別的多樣性，更產(chǎn)生了種獨具特色的俱樂(lè )部。此外，同性戀博物館、艾滋病援助組織和柏林電影節泰迪熊獎等各類(lèi)與之相關(guān)的組織和活動(dòng)紛紛在此建立陣地。事實(shí)上，酷兒文化在柏林的誕生與發(fā)展 并不順利：1969年之前，同性戀會(huì )被政府抓捕和定罪。但西柏林的同志群體依然頑強存活，把這座城市發(fā)展成屬于同志群體的大都市。七十年代末，西柏林迎來(lái)性自由、政治自由和社會(huì )融合的高潮時(shí)代；但輝煌之下，侵襲全球的艾滋病也讓酷兒文化蒙上一層陰影。該片將鏡頭對準西柏林的同志群體，記錄他們從二戰后到柏林墻倒塌前的生活。包括政治活動(dòng)家、俱樂(lè )部經(jīng)營(yíng)者、音樂(lè )家、時(shí)裝設計師等各類(lèi)群體描繪了種種歷史事件的生動(dòng)場(chǎng)面。影片同時(shí)也公開(kāi)了罕見(jiàn)檔案材料，帶領(lǐng)觀(guān)眾穿越時(shí)空，領(lǐng)略西柏林的歷史與文化魅力。（小易甫字幕組）

這部紀錄片對希特勒掌權時(shí)期失去的自由進(jìn)行了探討，講述 20 世紀 20 年代柏林一家光鮮亮麗的夜總會(huì )如何成為了酷兒群體的避風(fēng)港。

在烏拉爾內陸吃駝鹿，在太平洋海岸飼養柔軟的東北虎，在堪察加半島與巨型海鷹搏斗，在北極狩獵北極熊，或者在貝加爾湖歡快地潛水海豹。令人嘆為觀(guān)止的那一個(gè)

《情感的力量》解釋了情感與多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何藝術(shù)形式都更強大。這部電影講述了年輕夫婦在試圖將愛(ài)情經(jīng)歷轉化為清晰的決策時(shí)遇到的困難。一名槍殺丈夫的婦女給法官出了一道難題。相愛(ài)的人可以通過(guò)合作讓死者復活。這就是歌劇《情感的動(dòng)力工廠(chǎng)》和“20 世紀歌劇”電影的重點(diǎn)。亞歷山大·克魯格：情感的力量當我開(kāi)始創(chuàng )作《情感的力量》時(shí)，我還沒(méi)有處于理性的狀態(tài)。我沒(méi)有說(shuō)，我有一個(gè)主題，現在我要拍一部關(guān)于它的電影。相反，我被迷住了，觀(guān)察著(zhù)我周?chē)沫h(huán)境，例如，情感是如何流動(dòng)的。我還沒(méi)有真正處理過(guò)我母親去世的主題，以及她是教會(huì )我“情感是如何流動(dòng)的”的人。我也沒(méi)有處理過(guò)她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一個(gè)美好的結局”，每個(gè)人都心照不宣地相信自己會(huì )永遠活下去：整個(gè)調色板都充滿(mǎn)了樂(lè )觀(guān)，積極的生活態(tài)度被提上了議程只要她還年輕，只要她的身體還撐得住，她就會(huì )一天天地崩潰。她突然就崩潰了，就像在一場(chǎng)歌劇中，災難在第五幕上演。感覺(jué)就像我目睹了一場(chǎng)空襲或災難。電影《情感的力量》不是關(guān)于情感，而是關(guān)于情感的組織：它們是如何通過(guò)偶然、外部因素、謀殺、命運而組織起來(lái)的；它們是如何組織的，它們是如何遇到它們所尋求的財富的。所有這些情感的組織是關(guān)于什么的？一般來(lái)說(shuō)，情感往往是一種獨裁。這是一種當下的獨裁。我現在的強烈情感壓制了其他情感。對于思想來(lái)說(shuō)，情況并非如此。一個(gè)思想像磁鐵一樣吸引著(zhù)其他思想。因此，人們需要他人的肯定，才能確定自己的感受（以抵消通過(guò)外部力量獲得感受）。通過(guò)許多人的互動(dòng)，例如在公共場(chǎng)合，各種感受也像思想一樣相互具有磁性吸引力。感受通過(guò)在公共場(chǎng)合的表現進(jìn)行交流。電影院是20世紀感受的公共場(chǎng)所。組織是這樣建立的：即使是悲傷的感受在電影院也會(huì )有一個(gè)快樂(lè )的結局。它是關(guān)于尋找安慰：在19世紀，歌劇院是感受的家園。絕大多數歌劇都有悲劇結局。你看到了一個(gè)受害者。我相信有一個(gè)更冒險的組合：歌劇和傳統電影中的感受在命運的力量面前都無(wú)能為力。在20世紀，感受將自己擋在這種安慰后面，在19世紀，它們將自己牢牢地扎根于致命嚴肅性的有效性中。

1988年4月，兩名攜帶武器的銀行劫匪與德國警察周旋54小時(shí)，這場(chǎng)人質(zhì)劫持事件最終演變?yōu)闃寭舭?，并導致三人死?/span>

1980年，導演卡佳·拉加內利（Katja Raganelli）抵達加州，準備拍攝一部關(guān)于多蘿西·阿茲納（Dorothy Arzner）的電影時(shí)，阿茲納已在一場(chǎng)車(chē)禍中去世。盡管如此，拉加內利還是探訪(fǎng)了阿茲納位于沙漠中的故居，并在這部紀錄片中追溯了這位先鋒電影人的職業(yè)生涯。影片運用阿茲納的大量照片以及對女主角埃絲特·拉爾斯頓（Esther Ralston）的采訪(fǎng)，細致入微地刻畫(huà)了一位打破常規、挑戰社會(huì )期望的女性。

10首冠軍單曲，超過(guò)20億次播放。然而，說(shuō)唱巨星Apache 207卻是個(gè)謎。如今，他打破沉默，接受了拍攝團隊的采訪(fǎng)。這部引人入勝的紀錄片展現了他的人生，從簡(jiǎn)陋的公寓到奢華的豪宅，從孤獨到座無(wú)虛席的體育場(chǎng)——他的家人、摯友以及說(shuō)唱偶像Loredana、BAUSA和XATAR都陪伴著(zhù)他。

白天是溫柔的男孩，晚上是國王：保加利亞羅姆年輕人來(lái)到維也納尋求自由和快速賺錢(qián)，就是這樣的。他們出賣(mài)肉體，仿佛肉體就是他們唯一的財產(chǎn)。遠離家鄉，溫暖他們的，是團聚的感覺(jué)。然而，夜晚漫長(cháng)而變幻莫測。

本紀錄片揭露一群黑客如何藏身寧靜德國觀(guān)光小鎮的冷戰碉堡，在網(wǎng)絡(luò )世界最黑暗的角落助紂為虐。

過(guò)去的一個(gè)世紀中，《約瑟芬·穆岑巴赫》因其大膽的內容而一直備受爭議。這部小說(shuō)雖然最初匿名出版，但通常認為是出自?shī)W地利作家費利克斯·薩爾滕（《小鹿斑比》的作者）之手。盡管曾遭禁，《穆岑巴赫》依然是維也納文學(xué)中的世界名作。紀錄片《穆岑巴赫》在一個(gè)棺材廠(chǎng)舊址取景，100名男性讀者面前擺放著(zhù)這篇小說(shuō)的文字節選，同時(shí)被要求大聲朗讀部分段落。

勇敢無(wú)畏的烏利·史戴克和丹尼·阿諾專(zhuān)攻高山，這次兩人挑戰瑞士阿爾卑斯山大北壁，比拼誰(shuí)能創(chuàng )下最速紀錄。