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恩佐久別重逢，回到熱那亞。他穿越城市，尋找記憶中的地方，但隨著(zhù)時(shí)間的流逝，這些地方已無(wú)情地發(fā)生了改變。他發(fā)現瑪麗在老城猶太區的小屋里等著(zhù)他?，旣愂嵌髯舻慕K生伴侶，一直在等待他從監獄里回來(lái)。

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在一座廢棄的劇院里，法國女演員瑪麗娜·弗拉迪朗誦博爾赫斯的《永生》……日本研究科學(xué)家久保田信贊美“永生水母”……米蘭大教堂的工人讓大教堂的精美雕像不斷再生……瑞士音樂(lè )家/發(fā)明家 Felix Rohner 和 Sabina Sch?rer 堅持不懈地改進(jìn)他們的打擊樂(lè )器 Hang……美洲原住民社區領(lǐng)袖 Leola One Feather 和 Moses Brings Plenty 保留了他們部落數百年來(lái)的精神抵抗……

電影制片人 Massimo D'Anolfi 和 Martina Parenti 通過(guò)向我們展示我們克服自身極限的努力，向人類(lèi)對永生的渴望致敬。他們以視覺(jué)交響樂(lè )的形式分享了他們對自然元素的力量和和諧的發(fā)現：水、土、空氣和火。從米蘭到美國的傷膝河，從伯爾尼到日本的白濱，電影制作人的旅行痕跡盤(pán)旋成一個(gè)完美與無(wú)限的象征：奇跡螺旋花。

「時(shí)尚黑寡婦」派翠西亞雷吉亞尼的故事，從與墨里奇奧古馳交往到隨之而來(lái)的夢(mèng)靨，探索這宗媲美電影情節的謀殺案如何震驚全世界。

南尼·莫萊蒂導演全新紀錄片[圣地亞哥,意大利](Santiago, Italia，暫譯)將亮相第36屆意大利都靈國際電影節，作為本屆電影節的閉幕影片。影片圍繞1973年9月11日智利發(fā)生政變后幾個(gè)月發(fā)生的故事展開(kāi)，將聚焦智利政治家、軍人奧古斯托·皮諾切特。該片意大利將于12月6日上映。

《我的天才女友》衍生幕后紀錄片，提供了詳實(shí)的獨家拍攝花絮，以及劇版完整的誕生流程。

這是一部探討意大利人愛(ài)情與性觀(guān)念的帶有社會(huì )學(xué)性質(zhì)的紀錄片。影片向意大利各地、各種階層，各種行業(yè)、各種年齡的男女們詢(xún)問(wèn)關(guān)于愛(ài)情和婚姻生活、性生活方面的各種問(wèn)題，甚至采訪(fǎng)孩子們“孩子是怎樣生出來(lái)的”。他隨意地把鏡頭和麥克風(fēng)向著(zhù)沐浴在陽(yáng)光下悠閑散步的人們；在鏡頭后面，他向人們拋出了一個(gè)有關(guān)"愛(ài)情"――這是一個(gè)交叉著(zhù)包容了性、夫妻、快樂(lè )、家庭、婚約以及風(fēng)俗習慣、賣(mài)淫及其價(jià)格等多種范疇的模糊不定的領(lǐng)域――的問(wèn)題。有的人把他的那些"不足為外人道"的回憶偽裝改扮，說(shuō)起來(lái)支支唔唔、顧左右而言它，而他們又時(shí)常收拾起他們自己的隱痛，喋喋不休地好象是別人的代言人；他們越聊越近乎，說(shuō)出他們贊賞的事物和不滿(mǎn)意之處；他們勾肩褡背、面面相覷。笑語(yǔ)、傷痛，還有些許狂熱迅速在這一群人中間傳遞，波及每一個(gè)人。

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意大利電視史上最大騙子萬(wàn)娜·馬爾奇 (Wanna Marchi) 和她的金錢(qián)與謊言帝國的不可思議的故事將于 9 月 21 日在 Netflix 獨家上映。

8位世界建筑大師的私人場(chǎng)所探索日記：坂茂，馬里奧·貝里尼，大衛·奇普菲爾德，馬西米利亞諾·?？怂_斯，扎哈·哈迪德，馬爾西奧·科根，丹尼爾·里伯斯金和孟買(mǎi)工作室。

這是對一位藝術(shù)家的致敬，他的歌曲講述了社會(huì )和文化急劇變革時(shí)期的意大利故事。借助其經(jīng)紀人兼好友托比亞·里吉的證言，以及對檔案資料的有效而新穎的運用，皮埃特羅·馬塞洛追溯了盧西奧·達拉的一生，使他成為焦點(diǎn)，馬塞洛借此展現了一個(gè)國家如何從二戰的廢墟中崛起，擺脫農民文化的束縛，走向工廠(chǎng)化、消費主義和大規模汽車(chē)生產(chǎn)的未來(lái)。盧西奧·達拉不像同輩的其他歌手那樣英俊瀟灑，而是展現了一種更貼近普通民眾的另類(lèi)榜樣。因為這位藝術(shù)家能夠將羅維西的詩(shī)歌（羅維西為達拉的一些最美麗的歌曲提供了歌詞）改編成能與每個(gè)人產(chǎn)生共鳴的音樂(lè )編排。馬丁·伊登的導演帶著(zhù)這部電影回歸紀錄片的形式，不僅向這位偉大的歌手致敬，也向與他一起消失的人們致敬。

整部紀錄片也以最大的誠意向全世界人民展示尤文圖斯足球俱樂(lè )部的點(diǎn)滴細節——全片75%的影像及圖片素材從電視臺、球迷收藏等多種途徑一一找尋整理，更制作了25%的特技用以真實(shí)還原歷史。

這是一次穿越雷納托·卡薩羅世界的驚險旅程，他是世界電影海報界有史以來(lái)最重要的在世插畫(huà)家之一。

《自拍》是16歲的戴維德·比福爾科（DavideBifolco）一案的獨特記錄，他在特雷亞諾的那不勒斯（NeapolitanDistrictofTraiano）被一名憲兵射殺。為了了解一個(gè)經(jīng)常被描繪成貧民區和“卡莫拉”據點(diǎn)的街區，以及戴維德死亡的情況，導演Agostino Ferrente尋找戴維德的朋友，并會(huì )見(jiàn)了Pietro和Alessandro。在這部電影的序言中，有人聽(tīng)到他在攝影機前問(wèn)，“告訴我你的友誼”，這揭示了他對這個(gè)一貫合作的紀實(shí)小說(shuō)項目的態(tài)度。他讓孩子們帶上手機和麥克風(fēng)，把他們的日常生活記錄成一部“自拍”電影，無(wú)論他們是騎著(zhù)摩托車(chē)，在海灘上，和朋友一起玩，還是在廁所里。在一個(gè)自我戲劇化經(jīng)常成為產(chǎn)品的時(shí)代，這是一種完美的形式。其結果是一幅令人印象深刻的拼貼畫(huà)，無(wú)論是視覺(jué)上還是在電影的音軌上，都是關(guān)于青春期；關(guān)于你的背景決定你未來(lái)的生活；關(guān)于國家專(zhuān)制；關(guān)于憤怒和悲傷，但最重要的是，在一個(gè)堅韌統治的男性世界里，一段溫柔的童年友誼。

迭戈·馬拉多納是有史以來(lái)最出色的足球運動(dòng)員之一。他一生中最重要的時(shí)刻就是加盟意大利足球隊那不勒斯。

愚蠢的仆人Pulcinella從維蘇威火山深處送到今坎帕尼亞榮譽(yù)的可憐的shepherd Tommaso的最后的愿望：他的使命是拯救一個(gè)年輕水牛稱(chēng)為sarchiapone。在carditello普欽內拉前皇家宮殿發(fā)現的動(dòng)物，Tommaso看著(zhù)毀了波旁地產(chǎn)在火災后土地的心。他把水牛帶到北方，兩個(gè)仆人，人和牲畜，穿過(guò)美麗而失落的意大利，但是他們漫長(cháng)的旅程并沒(méi)有帶來(lái)他們所希望的。

一位旅店老板騎著(zhù)電動(dòng)自行車(chē)，跋涉700公里，重新發(fā)現自我；這是一場(chǎng)以環(huán)境可持續性、重建社會(huì )聯(lián)系和重新發(fā)現當地細微之處為名的冒險。他的目標？是抵達羅馬，向教皇方濟各呈遞一籃滿(mǎn)載尊重環(huán)境的當地產(chǎn)品。這份象征性的禮物，是對教皇近期發(fā)布的通諭《愿禰受贊頌》（Laudato si）的回應，該通諭呼吁人們在整體生態(tài)的框架下改革社會(huì )。

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100名厄立特里亞難民乘坐卡車(chē)旅行了4天后抵達了在埃塞俄比亞蒂格雷地區的一處難民中心。為什么他們要逃亡？在那些關(guān)于西部難民渡海的“著(zhù)名”照片所反映的事件之前，到底發(fā)生了什么？本片記錄了奧加內實(shí)博士的工作，以及她在保護難民權利和解放西奈沙漠中被綁架和折磨的囚犯方面的承諾。本片有三個(gè)主角：難民，熱情好客的埃塞俄比亞，在絕望中探求希望的奧加內實(shí)。

回顧一下 Gualtiero Jacopetti 和 Franco Prosperi 的職業(yè)生涯，他們于 1962 年憑借 MONDO CANE 開(kāi)創(chuàng )了 mondo 流派。本章追溯了他們的職業(yè)生涯，直到 1971 年制作 GOODBYE UNCLE TOM 后分手。

《駕駛夢(mèng)想》是首部獻給那些構思了20世紀一些最杰出、最具遠見(jiàn)的汽車(chē)設計的人們的電影。他們所處的時(shí)代被許多人稱(chēng)為“意大利汽車(chē)復興”。影片通過(guò)一系列對該領(lǐng)域領(lǐng)軍人物的采訪(fǎng)，以及……

2010 年 11 月的一個(gè)晚上，年僅 13 歲的雅拉在 Brembate di Sopra (BG) 失蹤，當時(shí)她正走在距離她家 700 米遠的體操館附近，那是她進(jìn)行藝術(shù)體操訓練的地方。這部紀錄片重現了對女孩失蹤案的調查，最終以馬西莫·博塞蒂被捕而告終。漫長(cháng)的調查和司法過(guò)程揭示了博塞蒂家族的一些家庭關(guān)系的真相，同時(shí)也揭示了調查中錯綜復雜且經(jīng)常引起爭議的細節。通過(guò)證詞、重現、獨家采訪(fǎng)（包括對博塞蒂本人和他的妻子瑪麗塔的采訪(fǎng)）和未發(fā)表的材料，深入探討了與調查相關(guān)的事件、誤導指控和對調查方法的懷疑。面對廣泛的媒體報道和政治壓力，審判能否得出排除一切合理懷疑的判決？