一位名叫克里斯的馬拉雅拉姆語(yǔ)電影制片人前往加爾各答拍攝一部紀錄片，以回應路易·馬勒1969年執導的影片《加爾各答》。盡管他是印度人，但他對這座城市卻和馬勒一樣陌生。影片開(kāi)拍后不久，新冠疫情席卷全球，迫使他隔離?？死锼宫F在面對的不是加爾各答，而是與陪他一起來(lái)的妻子的關(guān)系，兩人原本預計不會(huì )經(jīng)常見(jiàn)面。他不再向外看，而是向內看。對于唐·帕拉薩拉來(lái)說(shuō)，馬勒的這部杰作提供了一種媒介，通過(guò)它，他不僅可以提出一些關(guān)于我們與現實(shí)關(guān)系的基本問(wèn)題，還可以提出政治與電影之間關(guān)系的問(wèn)題。如果當時(shí)的印度政府認為《加爾各答》具有侮辱性，那么現政權會(huì )如何看待這些本質(zhì)上相同，但由印度人拍攝的影像呢？
這個(gè)故事講述了四個(gè)住在旁遮普邦的親密朋友對音樂(lè )的熱愛(ài)。四個(gè)朋友以進(jìn)入醫學(xué)院為借口欺騙父母。他們真正想做的是組建一支樂(lè )隊。故事繼續發(fā)展，他們選擇的道路上充滿(mǎn)了障礙，因為他們的父母反對這個(gè)決定，他們的友誼也受到了考驗。
心臟移植幸存者桑迪普 (Sandeep) 參加了捐贈者的女兒哈里莎 (Haritha) 的訂婚儀式，但一次意外的逗留卻讓他與家人的關(guān)系更加密切。
在一個(gè)偏遠的村莊，有著(zhù)豐富的文化遺產(chǎn)和古老的傳統，真正的救世主奧德拉·馬蘭納·斯瓦米 (Odela Mallanna Swamy) 總是保護他的村莊免受邪惡勢力的侵害。
一名富人患上了旅行癖，他總是到新的地方，融入不同的人的生活。
故事圍繞著(zhù)這片土地上的人民以及人類(lèi)克服一切困難團結在一起的巨大能力展開(kāi)。
精神科醫生希亞姆博士深?lèi)?ài)著(zhù)他的孫女尼迪，他從《摩訶婆羅多》中的戰士巴巴里克那里汲取靈感。尼迪失蹤后，他與一名警察一起尋找答案，卻與拉姆和德夫——兩個(gè)渴望快速找到答案的男人——發(fā)生了沖突。
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