12 歲的利物浦假小子 Aliza 面臨著(zhù)許多障礙和壓力，她必須超越母親的期望，她竭盡全力籌集資金，以挽救她父親的舞蹈工作室，避免永久關(guān)閉。在適應倫敦市中心的新生活時(shí)，Aliza 在 Teon 身上找到了安慰，Teon 是一個(gè)害羞而迷人的男孩，住在她的公寓樓里，并在全國甜心和三重威脅 Sophie Wallis 身上找到了新的對手。這個(gè)成長(cháng)故事以歌聲、舞蹈和勇氣為中心，講述了超越周?chē)h(huán)境的故事。
今年早些時(shí)候埋葬了父親后，兩姐妹必須在不發(fā)生爭吵的情況下度過(guò)圣誕節，但節日卻出現了意想不到的轉折。
在尋找自我的年紀，艾比（Ari Irham 飾）總是將妹妹英達（Aghniny Haque 飾）視為自己仰慕的人物。突然間，艾比不得不接受英達在一次空難中失蹤的事實(shí)。難以讓英達走近的艾比終于與妹妹最好的朋友塞菲亞（Taskya Namya 飾）走得更近了。但塞菲亞的存在能幫助艾比釋放妹妹，還是反而會(huì )離開(kāi)她呢？
一位名叫克里斯的馬拉雅拉姆語(yǔ)電影制片人前往加爾各答拍攝一部紀錄片，以回應路易·馬勒1969年執導的影片《加爾各答》。盡管他是印度人，但他對這座城市卻和馬勒一樣陌生。影片開(kāi)拍后不久，新冠疫情席卷全球，迫使他隔離?？死锼宫F在面對的不是加爾各答，而是與陪他一起來(lái)的妻子的關(guān)系，兩人原本預計不會(huì )經(jīng)常見(jiàn)面。他不再向外看，而是向內看。對于唐·帕拉薩拉來(lái)說(shuō)，馬勒的這部杰作提供了一種媒介，通過(guò)它，他不僅可以提出一些關(guān)于我們與現實(shí)關(guān)系的基本問(wèn)題，還可以提出政治與電影之間關(guān)系的問(wèn)題。如果當時(shí)的印度政府認為《加爾各答》具有侮辱性，那么現政權會(huì )如何看待這些本質(zhì)上相同，但由印度人拍攝的影像呢？
克里斯汀·貝克在得知母親去世的消息后回到家中。她遇到了麻煩不斷的兄弟姐妹，他們似乎都心懷不滿(mǎn)，這讓她立刻想起了自己離開(kāi)小鎮的原因。一旦他們叔叔的舊酒吧被搶走，兄弟姐妹們就必須解決彼此之間的分歧，才能有機會(huì )一起經(jīng)營(yíng)酒吧。
當槍支成為主角時(shí)會(huì )發(fā)生什么……？一座城市被槍支暴力所困擾；一支槍支在人與人之間流通……當一些人抗議正義以放下槍支時(shí)，其他人則提倡暴力活動(dòng)以牟利。一名機密的 FBI 線(xiàn)人因與港口城市控制槍支運輸的汽車(chē)修理廠(chǎng)有關(guān)而被槍殺。誰(shuí)戴著(zhù)竊聽(tīng)器？誰(shuí)有槍?zhuān)科?chē)修理廠(chǎng)到底發(fā)生了什么……？這就是當我們放下槍支時(shí)發(fā)生的事情。
加州歷史上最強大的黑幫頭目之一的真實(shí)救贖故事。
五位好友在威斯康星州鄉下度假時(shí)，遭遇了一場(chǎng)猛烈的暴風(fēng)雪，他們的車(chē)撞毀了，于是他們躲進(jìn)了一棟孤零零的建筑里。由于沒(méi)有手機信號，他們分頭尋求幫助，但當他們重聚時(shí)，卻發(fā)現其中一人已經(jīng)身亡。
新墨西哥州的一位母親為自己和所愛(ài)之人的生命而戰，在努力為女兒挺身而出的同時(shí)，她的毒癮也越陷越深。
世界末日之后，一位絕望的女人拜訪(fǎng)了一位悲傷的隱居者，她把他從家中拉出來(lái)，迫使他面對內心的混亂。
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